- •Американский южный романтизм
- •Зрелый романтизм - 1840-1850ые
- •Черты
- •Эдгар По
- •Творческий принцип
- •Рационалистический романтизм
- •Новшество
- •Виды рассказов
- •Страшные рассказы
- ••гротеск - сочетание ужасного и комического. Рассказ о самых мрачных предметах может завершиться
- •o«Вильям Вильсон»: рассказ о том, как человек борется с собственной совестью, медленно убивая
- •Сатира
- ••В рассказе «Делец»: смешной и отвратительный портрет американского «делового человека», одержимого зоологической ненавистью
- •Вопросы литературной жизни в сатире «Как писать рассказ для „Блэквуда"», «Литературная жизнь Каквас
- •Научная фантастика
Американский южный романтизм
Зрелый романтизм - 1840-1850ые
•Большинство писателей недовольны положением дел в стране
•В США сохраняется рабство на Юге, на Западе идет варварское уничтожение индейцев и разграбление природных богатств.
•Разрыв между действительностью и романтическим идеалом превращается в пропасть.
•Среди романтиков зрелого периода так много непонятых и непризнанных, отвергнутых буржуазной Америкой: По, Мелвилл, Торо, а позднее - поэтесса Э. Дикинсон.
Черты
•драматические, даже трагические тона, ощущение несовершенства мира и человека (Н. Готорн)
•настроения скорби, тоски (Э. По)
•сознание трагизма человеческого бытия (Г. Мелвилл)
•появляется герой с раздвоенной психикой, несущий в своей душе печать обреченности.
•Уравновешенно-оптимистический мир Лонгфелло и представления трансценденталистов о всеобщей гармонии в эти десятилетия стоят в литературе США несколько особняком.
Эдгар По
1809-1849
Родился в Бостоне, в семье актеров Был усыновлен коммерсантом Алланом
К 1831 году выпустил 3 поэтических сборника 1833 – «Рукопись, найденная в бутылке»
К 1840ым покидает Юг, отправляется в Вашингтон, затем в Нью-Йорк
Творческий принцип
•Цель писателя - произвести эффект.
•Форма. Прозаическое произведение должно быть небольшим по объему, с захватывающей интригой
•Статьи: «Философия обстановки», «Философия творчества», «Поэтический принцип», заметки «Marginalia
•Стремление к идеалу Красоты заложено в природе человека. Задача искусства и состоит в том, чтобы создавать прекрасное, даря людям высшее наслаждение.
Рационалистический романтизм
•Создание Красоты есть не мгновенное озарение таланта, а итог целенаправленных размышлений и точного расчета.
•Акцент на рационалистической стороне творческого акта для того, чтобы преодолеть хаотичность и дезорганизованность современной По романтической поэзии и прозы
•Требование эстетической «отделанности», «завершенности» произведения у По является новаторским и смелым. Его эстетическую систему можно назвать «рационалистическим романтизмом». В центре ее - идея гармонии, соразмерности и пропорциональности всех элементов художественного произведения.
Новшество
•В творчестве По впервые в американской литературе появляется образ сыщика. В новелле «Убийство на улице Морг» одно из центральных действующих лиц — сыщик Дюпен.
•Сложный процесс разыскания преступника захватывает Дюпена; он становится для него своего рода головоломкой, над разрешением которой интересно подумать. Дюпен увлечен анализом фактов, их сопоставлением. Его чрезвычайно развитая интуиция, смелость предположений, сочетающаяся с полетом фантазии, обеспечивают ему успех.
•Новый жанр обычно начинается с утверждения нового типа сюжета и нового типа героя. Из иррационального течения романтизма По позаимствовал и модернизировал тип сюжета, с рациональной — тип героя (в новой его модификации.)
Виды рассказов
Рассказы По обычно подразделяют на четыре основные группы:
•«страшные», или «арабески» («Падение дома Ашеров», «Лигейя», «Бочонок амонтильядо», «Вильям Вильсон», «Маска Красной Смерти» и др.)
•сатирические, или «гротески» («Без дыхания», «Делец», «Черт на колокольне» и др.)
•фантастические («Рукопись, найденная в бутылке», «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля» и др.)
•детективные («Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и др.).
Страшные рассказы
•сочетание невообразимого, фантастического с удивительной точностью изображения
•детальность описания рождает впечатление достоверности. Этот эффект писатель усиливает с помощью повествования от первого лица, к которому прибегает постоянно, и литературной мистификации, когда рассказ «маскируется» под документ («Рукопись, найденная в бутылке», «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» и др.).
•гротеск - сочетание ужасного и комического. Рассказ о самых мрачных предметах может завершиться смешной ситуацией, снимающей гнетущее впечатление, а нагромождение самых чудовищных кошмаров может незаметно обернуться пародией на литературные шаблоны.
•элемент неопределенности, недоговоренности. Так, в «Колодце и маятнике» остается неизвестным, что же именно увидел узник инквизиции в колодце, куда его толкали огненные стены его темницы, и отчего он готов кинуться на раскаленное железо.