Курбатов В.Я.. О красоте Петрограда
.pdff |
к |
Г 6. |
|
гмм. |
|
О КРАСОТ? ПЕТРОГРАДА.
ТА
lit!
CI
Ленціи
J. Я. Курбатоба
въ Александровскомъ çàë? Городской Думы 9го, 14го,
«? 18то и 23 àïð?ëÿ 1915 г.
ДЕТРОГРАДЪ.
Типографія «Я. Трей», Ðàçú?çæàÿ, 43. 1915.
I.
«Образованіе и разцв?тъ петроградскаго барокко».
(Эпоха Петра и Елизаветы).
Искусство Петрограда является непосредственнымъ продолженіемъ великаго русла русскаго искусства, хотя ^ и кажется, что былъ временный разрывъ въ моментъ
f(\ основанія новаго города, назначеннаго для иныхъ ö?ëåé,
^÷?ìú остальные русскіе. Русское искусство стремилось
^издавна къ двумъ главнымъ идеаламъ: с?верному (нов
™городскому) и срединному (московскому).
Первый характеризуется стремленіемъ къ возмож ной простот? и ясности, т. е. является идеаломъ клас сическимъ (Спасъ Нередица), а второй къ возможной
сложности |
(«столповые» |
храмы, |
охваченные галлереей |
въ Москв? |
и Ярославл?), |
т. е. является барочнымъ. |
|
Русское |
искусство, благодаря |
развитію архитектуры |
и иконописи, выработало колоссальное мастерство и свободу ïðèì?íåí³ÿ формъ. Оно не могло îòâ?òèòü въ первый моментъ нуждамъ строительства новаго города, какъ не могло îòâ?òèòü имъ и все европейское зодче ство.
Петръ при основаніи Петербурга уже думалъ о его красот?, откуда названіе «Парадизъ», но вначал? не могъ найти крупныхъ архитекторовъ. (Д. Трезини, Ше дель). Посл? Полтавы приглашаются лучшіе зодчіе, которыхъ только могъ достать Петръ (Шедель и Ле
—4 —
блонъ), но имъ удалось ñä?ëàòü очень мало, а помощ никамъ и преемникамъ ихъ пришлось считаться съ теоретическими вліяніями и французскими и англій скими.
При Анн? ²оанновн?Земцевъ постепенно переходить отъ раннепетербургскихъ замысловъ къ русскимъ иде аламъ (Церковь Св. Симеонія), а Пьетро Трезини вносить
итальянскіе пріемы. |
|
|
|
|||
Еще |
Петръ |
íàì?òèëú |
планировки ö?ëûõú |
частей |
||
города |
(первый |
проектъ |
Леблона |
и три перспективы, |
||
расходящія |
отъ |
Адмиралтейства), |
впосл?дств³и |
заботы |
||
о красот? |
города продолжались. Петербургъ поражалъ |
красотою широкихъ и длинныхъ улицъ, а также са дами, о которыхъ заботился Петръ и устраивалъ при своихъ многочисленныхъ дворцахъ въ город? и на взморь?. Обстановка домовъ создавалась подъ англій скимъ и голландскимъ вліяніемъ въ церковной же об становк? чувствовалось вліяніе Москвы.
Эпоха императрицы Елизаветы была временемъ раз цв?та русскаго барокко, потому что уроки иностран наго искусства были уже использованы и появился геній (В. В. Растрелли), впитавшій все, что дали предыдущія эпохи. Растрелли часть д?тства и отрочества провелъ въ Петербург? и могъ ознакомиться съ задачами зод чества молодой столицы. Заграничныя по?здки позна комили его съ мастерствомъ западнаго барокко, достиг шего полнаго разцв?та во Франціи. Во время пребы ванія двора въ Москв? Растрелли сроднился съ москов скимъ зодчествомъ предыдущихъ эпохъ и самъ строилъ въ Москв?. При Елизавет? Растрелли онъ могъ раз вернуть свое знаніе и талантъ, перейдя отъ третьяго зимняго дворца, выполненнаго подъ французскимъ влі яніемъ, къ богато украшеннымъ одноэтажнымъ двор цамъ (Перово и л?тн³й), а зат?мъ ко все большей
—5
роскоши и строгости стиля (Аничковъ дворецъ, Паже скій корпусъ и домъ Строганова). Почти вс?мъ своимъ постройкамъ Растрелли придавалъ художественную цело стность (дворъ Аничкова дворца, проектъ расширенія петергофскихъ фонтановъ, перед?лка петергофскаго дворца). Идеалъ гражданской постройки по представ ленію Растрелли заключается въ большомъ простор? (усадебный пріемъ) и обиліи воздуха и св?та (боковые флигеля Зимняго дворца, галлереи Царскаго Села).
Растрелли достигъ высшаго совершенства какъ въ частностяхъ, такъ и въ планахъ гранд³озн?йшихъ соору женій (царскосельскій дворецъ съ Монъ—Бижу и Эрми тажемъ, Зимній и Смольный). Онъ развилъ московскій идеалъ церковнаго строительства, такъ какъ далъ вели кол?пныя р?шен³я для пятиглавія (Сергіева пустынь, Царское Село и Петергофъ), для шатровой церкви (Новый Іерусалимъ) и, наконецъ, въ Смольномъ достигъ одновременно высшаго идеала какъ русскаго церков наго строительства, такъ и европейскаго церковнаго строительства эпохи барокко.
Растрелли далъ многочисленные и превосходные об разцы дворцовыхъ обстановокъ (Строгановъ, Зимній) и церковнаго устройства (Сергіева пустынь, Царское Село). Растрелли былъ окруженъ ö?ëûìú роемъ уче никовъ, создавшихъ какъ подъ руководствомъ учителя,
такъ и |
самостоятельно рядъ |
церквей (въ томъ ÷èñë? |
|
Соборъ |
Николы Морскаго г и |
колпинскую церковь) и |
|
домовъ |
(Саввы |
Яковлева). Растрелли помогали велико |
|
ë?ïíûå |
р?зчики |
и живописцы |
(Валерьяни). |
Елизаветинскій Петербургъ состоялъ такимъ обра |
|||
зомъ изъ ряда |
великол?пныхъ |
усадебъ, окруженныхъ |
садами, и являлся исключительнымъ по роскоши и блеску и первокласснымъ по красот? городомъ и при томъ городомъ русскимъ.
II.
Переходъ отъ барокко къ классицизму.
«Время |
Императрицы |
Екатерины II |
и Императора Павла І>. |
||||
Въ |
посл?днихъ |
произведеніяхъ |
Растрелли достигъ |
||||
не только |
высшаго |
ïðåä?ëà |
блеска |
и роскоши, но и |
|||
высшаго совершенства и строгости, |
подготовивъ ò?ìú |
||||||
переходъ |
къ искусству спокойному |
и ясному (класси |
|||||
ческій |
идеалъ). |
Это |
проявилось тотчасъ ïîñë? него, |
||||
какъ |
сказалось |
на |
запад? |
ïîñë? самыхъ блестящихъ |
|||
мастеровъ |
барокко |
(Ванвителли |
ïîñë? Бернини, Ро |
||||
бертъ |
де |
Коттъ |
ïîñë? Фр. |
Манеара и Лево). Въ Пе |
тербург? сверхъ того было много простора для строй ки и даже служебныя зданія воздвигались первоклас сными мастерами (Тучковъ Буянъ). Первый крупный посл? Растрелли мастеръ Ринальди началъ съ изящ ныхъ ораніенбаумскихъ построекъ, перешелъ къ спо койнымъ и изящнымъ формамъ Владимірскаго собора и закончилъ почти равном?рнымъ фасадомъ Мрамор наго дворца и спокойными Орловскими воротами (Цар ское Село). Фельтенъ далъ скромные образцы церков ныхъ построекъ (Армянская, Св. Анны, Св. Екатерины) грандіознаго, но несложнаго фасада Стараго Эрмитажа
—7 —
иглавное былъ творцомъ „берегового гранита" Невы,
р?шетки |
Л?тняго |
сада и полукруглой формы Дворцо |
||||||
вой площади. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Кокориновъ, |
начавшій |
въ |
ñòèë? |
Растрелли (Гене |
||||
ралъПрокурорскій домъ), |
и |
Баженовъ, |
принесшій и |
|||||
желавшій |
развить |
идеалы |
Кл. Перро |
и |
Габріэля |
|||
(Александровская |
половина |
Смольнаго), |
пытались раз |
|||||
вернуть |
грандіозные |
замыслы, |
но это имъ не удалось. |
|||||
Делямоттъ, исходившій подобно Баженову |
изъ стрем |
|||||||
леній французскаго зодчества, |
далъ |
столь грандіозныя |
сооруженія какъ Академія Художествъ и Новая Голлан дія, а въ Маломъ Эрмитаж? и костел? Св. Екатерины дошелъ до такой ясности замысла, что почти подо шелъ къ классицизму. Посл?днимъ отзвукомъ барокко было сооруженіе при Император? Павл? Михайловскаго замка и всей прилегающей площади.
Стремленіе къ классицизму возникло въ XVI в. по двумъ причинамъ: естественной—т. е. стремленію къ простот? и совершенству основныхъ формъ и искусст венной—т. е. теоретическимъ увлеченіямъ формами античнаго творчества, что привело къ ложно класси цизму. Только въ Россіи классицизмъ могъ достигнуть величайшаго выраженія, потому что, во первыхъ, страна уже обладала высокой художественной культурой, а во
вторыхъ—политическіе идеалы |
того времени |
|
были про |
|||
сты и несложны. |
|
|
|
|
|
|
Первыя |
русскія |
попытки |
(Старова) |
по |
существу |
|
слишкомъ |
сложны |
и ложноклассичны; |
первыя работы |
|||
Гваренги (царскосельскій концертный залъ) |
хотя отно |
|||||
сительно просты, |
но по существу ложноклассичны. |
|||||
Только въ Россіи Гваренги могъ сд?латься |
и |
сд?лался |
настоящимъ классикомъ, допуская и отступленія отъ классицизма только для московскихъ построекъ. Стиль его упрощался и кр?пчалъ по м?р? перехода отъ Эр
—8 —
митажнаго театра и Александровскаго дворца къ Госу дарственному Банку, Англійскому дворцу, Академіи Наукъ, Бирж?, Маріинской больниц?, институтамъ и Кабинету Его Величества. Внутреннія отд?лки отъ срав нительно пышныхъ эрмитажныхъ и Зимняго дворца переходятъ къ строжайшимъ (зало въ дом? гр. Ше реметьева, въ дом? Кушелева Безбородко и Смольномъ Институт?). Вокругъ Гваренги группировались второ степенные мастера (напр., Русскаавторъ Конногвардей скихъ казармъ).
Петербургъ къ концу XVIII в. продолжалъ быть собра ніемъ громадныхъ усадебъ построеннныхъ въ двухъ противоположныхъ стиляхъ (классицизма и барокко), Нева была уже окована гранитомъ и окаймлена двор цами.
III,
Столица русской имперіи.
«Время Императора Александра I и начало царствованія
Николая I».
Гваренги далъ образцы совершенн?йшаго класси цизма, казавшагося немного холоднымъ и не подобаю
9 —
щимъ столиц? Имперіи, войска которой должны были вступить въ столицы величайшаго изъ властителей но ваго міра (Парижъ). Этому требованію отв?тили Воро нихинъ, Захаровъ и Росси. Воронихинъ, сынъ крестья нина Пермской губ., исходилъ изъ образцовъ англій скаго элладизма, доведеннагодопред?ла Камерономъ въ Павловск?. Однако, Воронихину удалось найти новую форму храма, близкую къ иде? московскихъ и яро славскихъ папертей, и построить храмъ обширный и прозрачный внутри (Казанскій соборъ). Для граждан скаго зданія онъ , съум?лъ прим?нить самую совер шенную форму колоннъ, но въ самомъ неожиданномъ сочетаніи (Горный Институтъ).
Захаровъ исходилъ изъ идей французскаго ложно классицизма, но Петербургъ далъ ему возможность та кого размаха, при которомъ самыя фантастичныя мечта нія ложноклассицизма стали реальными (Адмирал тейство).
Воронихинъ съум?лъ не только задумывать велико л?пныя украшенія дворцовъ и храмовъ, но и привле кать къ нимъ лучшихъ исполнителей (Щедрина, Мар тоса, Прокофьева, Боровиковскаго и т. д.), а Захаровъ далъ возможность Щедрину выполнить самые гран діозные декоративные фигуры изъ существовавшихъ. Немного ран?е Козловскій создалъ одинъ изъ совер шенн?йшихъ памятниковъ XVIII в. (Суворовскій). Пер вокласснымъ скульпторамъ заказывались кладбищенскіе памятники.
Войска, возвращавшіяся изъ Парижа, вошли въ Пе тербургъ черезъ ïîñë?äíåå произведете Гваренги—Нарв скія ворота, которыя ïûøí?å его работъ 1803 г. Пріемъ Гваренги былъ ïðèì?íåíú Росси для Аничковскихъ па вильоновъ, а ïîñë?äí³å были началомъ îòä?ëêè ö?ëàãî
— 10 —
участка города, выполненнаго, правда, позже. Росси сое динилъ строгость и торжественность классицизма Гва ренги съ высшею пышностью и логичностью барокко (въ томъ ÷èñë? и Баженова). Аничковскіе павильоны и Елагинъ дворецъ по замыслу еще барочны, Михайлов скій дворецъ уже строго классиченъ. Арка Штаба яв ляется самою грандіозною, торжественною и строгою постройкою всего европейскаго зодчества. Театральная улица заключаетъ многіе пріемы барокко, хотя остается въ высшей ì?ð? классичной, а внутренняя îòä?ëêà Александринскаго театра является ïðåä?ëîìú пышности.
Вновь задуманные планы городскихъ участковъ частью строго классичны (Михайловская площадь), но не всегда подчинены прост?йшей форм?, потомучто мастерство позволяло считаться и съ прежними по стройками и условіями жизни, а садовая архитектура создавала величайшіе образцы пейзажнаго садоводства.
Рядомъ съ Росси работали Стасовъ, творецъ не столь строгихъ, но совершенных?:, построекъ (Троицкій и Пре ображенскій соборы, Конюшенная церковь, Московскія ворота) и рядъ второстепенныхъ мастеровъ (Михайловы, Филипповъ и т. п.). Петербургъ отъ арки Главнаго Штаба до окраинъ состоялъ изъ зданій въ высшей сте пени строгихъ, аристократичныхъ, среди которыхъ воз вышались перлы міровой архитектуры. Убранство набе режной, мосты и фонари дополняли совершенство стиля.
Упадокъ начался съ вторженія теоретическаго лож ноклассицизма (Томонъ и Монферранъ) и, главное, í?- мецкаго экклектизма (Кленце, Тонъ, Штакеншнейдеръ).