10005

Следующая операция обработки – отбеливание. В ходе ее металлическое серебро черно-белого изображения, серебро фильтрового и противоореольного слоя, взаимодействуя с отбеливающим раствором (как правило, железосинеродистым калием), переходит в легко растворимые соли серебра, удаляемые из эмульсионного слоя при фиксировании.

Конечный процесс обработки – фиксирование. В результате фиксирования галогенное и железосинеродистое серебро растворяется в фиксаже и в фотослое остается только краситель цветоделенных изображений.

Каждый из этапов обработки разделяется промывкой. Заключительный этап обработки – окончательная промывка и сушка.

Схема получения цветного изображения. Для наглядного представления процесса получения цветного изображения рассмотрим съемку объекта, состоящего из участков красного, синего, зеленого, белого и черного цвета.

В процессе съемки лучи света, отраженные от объекта, экспонируют тот или иной участок светочувствительного материала. Лучи, отраженные от синего поля, экспонируют участки синечувствительного слоя, образуя в нем скрытое изображение. Лучи, отраженные от зеленого и красного полей, экспонируют определенные участки в зеленочувствительном и красночувствительном слоях, образуя в них скрытые изображения. От белого поля отражаются синие, красные и зеленые лучи, которые экспонируют соответствующие светочувствительные слои фотоматериала. Синие лучи, проходящие через синечувствительный слой, поглощаются желтым фильтровым слоем и не оказывают воздействия на нижерасположенные слои. Таким образом,

вкаждом из трех слоев фотоматериала будет образовано скрытое изображение под воздействием излучения соответствующего цвета: синего в первом слое, зеленого во втором и красного в третьем. По аналогичному принципу образуются цветоделенные скрытые изображения объекта, окрашенного в любой цвет. Например, от объекта желтого цвета отражаются красные и зеленые лучи, образуя изображения в зеленочувствительном и красночувствительном слоях.

При цветном проявлении в каждом из слоев образуются два изображения: черно-белое, состоящее из металлического серебра, и цветное из красителя: в синечувствительном слое – желтого; в зеленочувствительном – пурпурного и в красночувствительном – голубого. В процессе дальнейшей обработки (отбеливания, фиксирования)

вфотослоях остаются изображения, состоящие только из красителей. На негативе все участки объекта передаются дополнительными по отношению к реальным цветовыми оттенками: синий – желтым

131

красителем, зеленый – пурпурным, а красный – голубым. Белое поле выражено в каждом слое, соответственно, желтым, пурпурным и голубым красителями, которые, вычитая из белого света все три его составляющие, дают различные оттенки серого цвета. Черное поле, поглощающее свет, представлено на негативе прозрачным участком.

Получение цветного изображения предусматривает и фотопечать с цветного негатива. Позитивный цветографический процесс в принципе не отличается от черно-белого. Он включает печать с цветного негатива на цветные позитивные фотоматериалы и их фотохимическую обработку в специальных растворах. Сущность получения изображения на цветных позитивных фотоматериалах практически не отличается от негативного процесса.

Изображения, по цветовым оттенкам соответствующие объекту при его визуальном восприятии, возможно получить лишь при условии идеального цветоделения. Однако цветной фотографический процесс далек от совершенства. Имеется ряд причин, которые приводят к искажению цветовых оттенков на изображении. К ним относятся несоответствие спектрального состава освещения и спектральной чувствительности фотослоев, неточности в выборе экспозиции, несоблюдение временного и температурного режимов обработки фотоматериалов, градационные искажения в них и т. д.

Для устранения искажений цветовых оттенков при печати снимков в цветной фотографии применяют процесс, называемый цветовой коррекцией. Он основан на использовании специальных цветокорректирующих светофильтров – желтого, голубого и пурпурного.

Цветовую коррекцию осуществляют по определенным правилам. Цвет корректирующего светофильтра всегда совпадает с преобладающим цветом на пробном цветном фотоотпечатке. Так, если преобладающий цвет желтый, то он образуется за счет избытка синих лучей, действующих на синечувствительный слой, в котором при проявлении появляется желтый краситель. Введение желтого корректирующего светофильтра на пути белого копирующего света ограничит поток синих лучей, поглощаемых данным светофильтром, и в синечувствительном слое образуется меньше желтого красителя. Чем насыщеннее преобладающий цвет, тем большей плотности применяют корректирующие светофильтры.

Плотность корректирующего светофильтра увеличивают до тех пор, пока на снимке не станет преобладать дополнительный к корректируемому цвет. Так, при увеличении плотности желтого светофильтра в синечувствительном слое желтого красителя становится

132

все меньше и меньше. И, начиная с определенного момента, цветовые оттенки зеленочувствительного и красночувствительного слоев начинают преобладать. Поскольку пурпурный краситель из белого света вычитает зеленую составляющую, а голубой – красную, то на снимке появл яется дополнительный к желтому корректирующему светофильтру – синий цветовой оттенок.

3.Особенности фотосъемки на цветографические материалы

Качество цветных изображений в существенной мере зависит от соблюдения при съемке ряда условий. Основными из них являются выбор фотоматериалов, источников света по их спектральным характеристикам, определение оптимальных условий съемки. Другие, например, выбор фотоаппаратуры, не имеют решающего значения для правильного воспроизведения цвета.

Практически любой современный фотоаппарат пригоден по своим техническим данным для съемки на цветные фотоматериалы. Более высокие требования предъявляются к применяемым объективам. Они должны иметь высокую хроматическую коррекцию. В настоящее время оптико-механическая промышленность выпускает объективы с комбинированным просветляющим покрытием различной толщины. В зависимости от марки оптического стекла оно обеспечивает дозированное спектральное пропускание, сбалансированное под цветные фотоматериалы и обеспечивающее оптимальную цветопередачу при съемке.

Большое значение для цветопередачи имеют фотографические характеристики применяемого фотоматериала. Цветные негативные и обращаемые пленки выпускаются сбалансированными по спектральной чувствительности к дневному свету с цветовой температурой 6500°К и к свету ламп накаливания с цветовой температурой 3200°К. Поэтому для дневного освещения применяют фотопленки типа ДС (ЦНД), а для искусственного освещения, создаваемого лампами накаливания, – типа ЛН (ЦНЛ). При съемке с газоразрядными импульсными лампами с цветовой температурой, близкой к естественному освещению (6000°К), необходимо применять фотопленку типа ЦНД.

Точность цветопередачи и распределение плотностей на цветном изображении зависят от спектральной чувствительности каждого из фотослоев негативного материала. Она должна лежать в определенных зонах спектра. Расширение последних ведет к их

133

взаимному перекрытию, уменьшению контраста изображения и насыщенности цветов.

Качество цветного негативного изображения зависит от точного подбора экспозиции. Ее пределы ограничены интервалом, соответствующим пропорциональной передаче яркостей объекта на светочувствительном материале, который определяет фотографическая широта. Фотографическая широта цветных фотоматериалов мала и лежит в пределах 1:16. Поэтому ошибки в экспозиции при съемке на цветные фотоматериалы недопустимы.

Для правильной цветопередачи при съемке с естественным освещением необходимо учитывать положение источника света к линии горизонта, влияние отраженного от окружающих предметов света.

Спектральный состав направленного и рассеянного атмосферой, облаками солнечного света различен. В широких пределах изменяется спектральный состав естественного освещения и в разное время суток, что может привести к искажениям цвета при съемке. Если солнце близко к линии горизонта (закат или восход) и не превышает 13-15°, то в его спектре преобладают оранжевокрасные лучи. Цветовая температура такого освещения составляет примерно 2000-3000 °К и контраст его повышен. Такое освещение нередко называют эффектным.

Положение солнца над линией горизонта от 15° до 60° является периодом нормального съемочного освещения. В спектральном отношении световой поток обогащен излучениями сине-фиолетовой части спектра, и цветовая температура источника света составляет 6000-7000°К. В этот период наблюдается меньшее различие по яркости и цветности освещенных и теневых участков объекта, хорошо освещены вертикальные и горизонтальные плоскости.

Для предотвращения цветовых искажений в таких условиях применяют конверсионные светофильтры. При преобладании в спектре красных лучей применяют голубой конверсионный светофильтр, а при преобладании синих – желто-красный.

Существенное влияние на правильную цветопередачу имеют так называемые цветовые рефлексы. Они образуются в результате отражения света от окрашенных поверхностей, создавая цветовой рисунок, не присущий природе объекта. При натурной съемке такими поверхностями могут быть зелень травы, снежный покров, водная поверхность, окраска зданий, детали одежды и т. п. Поэтому при композиционном построении кадра необходимо учитывать положение источников рефлексов и по возможности устранять их

134

влияние на фотографируемый объект с помощью дополнительного освещения или светофильтров.

4.Возможности применения цветной фотографии при расследовании преступлений

Цветная фотография позволяет регистрировать на фотографическом снимке не только пространственные свойства объектов, но и цвет, имеющий большое доказательственное значение при исследовании вещественных доказательств. Вследствие этого цветная фотография находит широкое применение в работе экспертных и следственных подразделений как средство регистрации результатов проведения следственных действий, экспертных исследований, а также как средство исследования вещественных доказательств.

Фиксация обстановки мест происшествий на цветные фотоматериалы дает наглядное представление о цветовой окраске тех или иных предметов на месте происшествия, при обыске, выемке. Цветная фотография облегчает описание цветовых оттенков объекта или его деталей.

В практике ОВД имеется большое количество примеров удачного применения цветной фотографии при производстве следственных действий. Так, при обыске у обвиняемого в хищении государственного имущества было изъято некоторое количество золотых монет царской чеканки различного достоинства, но одного диаметра. При фиксации факта обнаружения монет был составлен протокол, в который занесено общее количество монет поштучно, и применялась съемка на цветные фотоматериалы. В процессе следствия обвиняемый заявил, что у него были монеты только 10-рублевого достоинства, а не разного, которые представлены в суд следователем. Обвинения преступника в отношении следствия опроверг цветной фотоснимок, на котором были четко зафиксированы различия в цвете монет разного достоинства.

Наиболее предпочтительно применение цветной фотографии по делам, где необходимо запечатлеть цветовые оттенки объектов, например, при технической экспертизе документов. По сравнению с черно-белой фотографией, цветные снимки позволяют более наглядно и объективно передавать картину, наблюдаемую при исследовании вещественных доказательств. Особенно ценным иллюстративным материалом они являются при исследовании многокрасочных объектов. Цветные изображения наглядно представляют изменения защитной сетки документов, штрихов текста, подвергшихся изменению; да-

135

ют возможность по цвету люминесценции дифференцировать вещества, применяемые при травлении документов; устанавливать очередность нанесения пересекающихся штрихов и т. п.

Цветографический процесс на протяжении многих десятков лет используется в криминалистике как метод фиксации. С внедрением в экспертную практику спектрозональной съемки он стал и эффективным средством исследования. Спектрозональная съемка позволяет дифференцированить незначительные различия в цветовых оттенках, фотографируя объект не только в видимой зоне спектра, но и в ультрафиолетовой и инфракрасной зонах. Значительный вклад в разработку методик цветной исследовательской фотографии внесли Н. М. Зюскин, В. Г. Дроздов, М. В. Салтевский, Н. Н. Анфилов и другие ученые-криминалисты.

Различные методы цветной фотографии, предложенные в 60-х годах XX столетия, в основном были рекомендованы для повышения эффективности цветоразличения. Одни из них были основаны на аддитивном синтезе цвета; другие – на съемке непосредственно на цветную фотобумагу. В первом случае близкие по окраске детали фотографируют в спектральных зонах, обеспечивающих получение на черно-белых фотоматериалах двух цветоделенных изображений с максимально различающимися оптическими плотностями. Полученные негативы усиливались, а затем окрашивались в дополнительные по отношению друг к другу цвета и последовательно печатались на цветную фотобумагу. Этот метод достаточно эффективен, но трудоемок. Во втором – используют особенность зрительного восприятия, повышенную чувствительность глаза человека к желтозеленой области спектра. Этот метод эффективен только для дифференциации деталей, выполненных синими и фиолетовыми чернилами, цветовые оттенки которых при съемке на цветную фотобумагу преобразуются в желто-зеленые.

С развитием спектрозональной фотографии стали выпускаться цветные спектрозональные аэрофотопленки с двумя и более светочувствительными слоями. Один и тот же объект на них можно фотографировать в нескольких спектральных зонах одновременно, например, на спектрозональную пленку СН-6 в желтой и инфракрасной (зеленой и инфракрасной, красной и инфракрасной). Такая съемка позволяет выявлять полезные и исключать мешающие детали при исследовании документов с угасшими или вытравленными текстами, особенно если их маскируют элементы записей, наблюдаемых в естественных условиях.

В качестве спектрозональных фотоматериалов для исследования криминалистических объектов рекомендовано использовать и

136

цветные негативные и позитивные фотоматериалы общего назначения, поскольку они имеют слои различной спектральной чувствительности (400-500 нм, 500-600 нм, 600-700 нм). Наличие желтого фильтрового слоя у таких фотоматериалов позволяет использовать их для исследования объектов в видимой и ультрафиолетовой зонах спектра, выявлять вытравленные или выцветшие записи в документах, воспроизводить их различными по цвету красителями на фотографическом снимке. Кроме того, используя данные фотоматериалы как спектрозональные, можно добиться разделения по цветовому тону вытравленных записей и записей, которые были внесены в документ позднее. Чтобы показать это на черно-белых снимках, необходимо провести съемку в отраженных ультрафиолетовых лучах и получить общий вид документа.

Цветовой тон вытравленных записей при спектрозональной съемке определяет краситель светочувствительного слоя (слоев), который использован для фотографирования в видимой части спектра. Максимальная различаемость выявляемых деталей достигается при съемке в ультрафиолетовой и красной зонах спектра.

Высокий цветовой контраст между деталями вытравленного текста И элементами записей, выполненных фиолетовыми, синими, зелеными, черными чернилами и пастами, достигается при съемке

вультрафиолетовой зоне спектра и видимой с красным или пурпурным светофильтром; для записей, выполненных красными пастами – если фотографирование в видимой зоне произведено с зеленым или желтым светофильтром. Спектрозональная съемка в этих случаях дает возможность восстанавливать содержание документов с угасшими или вытравленными текстами, когда на получаемых изображениях они оказываются замаскированными другими записями.

Аналогичным образом на одном цветном снимке можно показать угасшие или вытравленные записи на фоне реквизитов документа, видимых при естественном освещении, при фотографировании люминесценции, возбужденной ультрафиолетовыми лучами. Например, люминесценция желтого цвета экспонирует красночувствительный и зеленочувствительный слои фотоматериала, а синечувствительный используют для фотографирования видимого текста. В случае съемки на цветную фотобумагу элементы видимого текста будут воспроизведены в светлых тонах на желтом фоне, а

втемных тонах – детали угасшего или вытравленного текста. Фотографирование на цветные фотоматериалы в двух спек-

тральных зонах позволяет дифференцировать и близкие по окраске материалы письма. В этом случае при спектрозональной съемке

137

используют общие принципы цветоразличения на черно-белых фотоматериалах. Съемку проводят, как правило, в двух зонах спектра на один и тот же фотоматериал. Применяемые светофильтры должны обеспечивать существенное усиление штрихов одного оттенка и ослабление штрихов другого оттенка в первой зоне, а во второй зоне – наоборот. Использование ультрафиолетовой зоны спектра как дополнительной зоны эффективного освещения для проведения цветоразличительного процесса в таких случаях повышает эффективность решения этой важной криминалистической задачи.

Цветографические процессы, используемые для фиксации и исследования криминалистических объектов, являются более сложными по сравнению с черно-белыми и требуют более серьезного изучения основ цветной фотографии, тесного совмещения теоретических знаний и навыков как при съемке, так и обработке цветографических материалов.

Литература

1.Анфилов Н. Н. Применение цветной фотографии в невидимой зоне спектра в криминалистической экспертизе документов.

Киев, 1974.

2.Артюшин Л. Ф. Цветная фотография. М., 1986.

3.Закс М. И., Полянская Э. Н. Технология обработки кинофото-

материалов. М., 1983.

4.Применение цветной фотографии в криминалистике. М.,

1979.

5.Редько А. В. Основы черно-белых и цветных фотопроцессов.

М., 1990.

6.Тамицкий Э. Д., Горбатов В. А. Цветная фотография. М.,

1979.

7.Фомин А. В. Общий курс фотографии. М., 1978.

8.Фотографические и физические методы исследования вещественных доказательств. М., 1962.

9.Шашлов Б. А. Цвет и его воспроизведение. М., 1986.

138

Лекция 7 . ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

1. Понятие и назначение цифровой фотографии

Более 150 лет в фотографии доминирует технология, в основе которой лежит фотохимический процесс, основанный на использовании галогенидов серебра. В последнее время появилась новая разновидность фотографии, которая базируется на применении компьютерных технологий. Этот «цифровой» фотографический процесс не отличается от традиционного фотопроцесса на стадии съемки, поскольку композиционное построение снимка, выбор освещения, использование различной оптики, светофильтров и других приспособлений остается прежним. Аналогичным образом формируется и оптическое изображение на светочувствительном материале.

Отличными являются те процессы, которые происходят за объективом фотоаппарата при использовании иного (полупроводникового) световоспринимающего устройства, с иным принципом записи информации.

В традиционной фотографии запись световой информации производится в результате фотохимических превращений в светочувствительном материале. В основе цифровой фотографии – физические процессы, основанные на явлении внутреннего фотоэлектрического эффекта. Оно лежит в основе световоспринимающих устройств современных теле- и видеокамер и позволяет превращать оптическое изображение сначала в электрический, а затем в цифровой сигнал посредством компьютера.

Таким образом, новая технология получения «цифрового» изображения рассматривается как одно из направлений в фотографии, как один из методов фотографической фиксации информации с применением компьютерных средств.

Цифровая фотография (компьютерная, электронная) – одно из направлений (технологий) фотографии, основанное на использовании оптоэлектронных светоприемников и цифровой обработки изображений.

Сравнительная характеристика традиционной и цифровой фотографии. Наибольшим достоинством галогенсеребряного фотографического процесса является его универсальность и широкие масштабы использования. Однако традиционный процесс имеет свои недостатки. Во-первых, в его основе лежит многоступенчатая

139

химико-фотографическая обработка светочувствительных материалов, требующая больших временных затрат и расходных материалов. Во-вторых, основным светочувствительным веществом, используемым в традиционной фотографии, являются галогенные соединения серебра, что при мировом дефиците серебра в настоящее время значительно удорожает процесс.

Компьютерная фотография лишена этих недостатков: нет необходимости в расходных светочувствительных материалах и их обработке; любая визуальная информация может быть представлена в виде электрического сигнала и посредством компьютера преобразована в цифровой вид; цифровые изображения можно корректировать, хранить неограниченное время, тиражировать на бумажном носителе.

Преимуществами цифровой фотографии являются:

1.Оперативность – быстрота получения изображения, возможность передачи изображений по коммуникационным линиям связи на большие расстояния.

2.Наглядность подготовительного этапа съемки, т. е. воз-

можность осуществлять на стадии съемки визуальный контроль за качеством получаемого изображения.

3.Простота метода, поскольку для его применения в криминалистической фотографии достаточно владеть компьютером на уровне пользователя.

4.Высокое качество получаемого изображения. Цифровая фо-

тография объединяет положительные стороны прямых и косвенных методов, известных в традиционной фотографии. Она позволяет получать контрастные изображения с хорошими оптическими параметрами, непосредственно наблюдать результаты исследований

вневидимой зоне спектра.

5.Возможность коррекции (цифровой обработки) изображений

сцелью выявления и фиксации индивидуальных признаков (путем изменения тонового и цветового контраста, повышения резкости, удаления помех, усиления слабовидимого и т. п.). Эти возможности наилучшим образом реализуются именно в области криминалистической исследовательской фотографии.

Цифровая фотография имеет и ряд недостатков. Так, световоспринимающие устройства в цифровой фотографии не способны аккумулировать энергию излучения, вследствие чего не позволяют регистрировать излучения невысокой интенсивности (например, слабую люминесценцию). Разрешающая способность наиболее распространенных теле-, видео- и любительских цифровых камер (устройств среднего уровня) на порядок ниже разрешающей спо-

140