6zwrDp8LKd

Киселёв А.А. Мурман и Эйхфельд // Полярная правда. – 1998. – 24 февраля. – С. 3.

Киселёв А.А. Пионер заполярного земледелия // Советский Мурман. – 1993. – 03 февраля. – С. 3.

Киселёв А.А. Родное Заполярье. Очерки истории Мурманской области (1917 – 1972 гг.). – Мурманск: Мурманское книжное издательство,

1974. – 512 с. – С. 147.

Киселёв А.А. Эстония и Мурман: связь времён и людей // Полярная правда. – 1988. – 14 февраля. – С. 3

Киселёв А.А., Киселёва Т.А. История Мурманской области (1917 – 1992 гг.): учебное пособие. – Мурманск: Мурманский областной научно-методический центр системы образования, 1994. – 248 с. – С. 49.

Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР. Мурманская область. Сборник научных трудов 121. – М.: Научно-исследовательский институт культуры, 1983. – 76 с.

Фролов А.И. Памятники культуры Мурманской области (С. 4-16).

Кошечкин Б.И. Памятное место, где в 1927 – 1978 гг. находилось здание Полярной опытной станции Всесоюзного института растениеводства – первого на Кольском полуострове научно-исследовательского учреждения сельскохозяйственного профиля (С. 43-45).

Работы будущего академика Эйхфельда вызывали живой интерес у многочисленных читателей по всему Советскому Союзу, большая часть которого находилась в зоне рискованного земледелия, связаны они были, в основном, с селекционным выведением холодоустойчивых, быстрорастущих сортов основных сельскохозяйственных культур – злаковых, овощей и фруктов.

Но помимо серьёзных публицистических и научно-популяриза- торских материалов, в столичных печатных изданиях проскальзывали разного рода литературные «халтурки», которые ничего, кроме вполне понятного раздражения у хибиногорцев вызвать не могли.

Один из объектов критики – книга И. Рахтанова «Кукисвумчорр». Критика этого сборника имеется в двух статьях:

М.М. Проблема краевой художественной литературы и новое в беллетристике о Хибинах // Карело-Мурманский край. – 1933. – № 3-4.

– С. 75-79.

М.М. (судя по всему, тот же М.Г. Майзель – А.Г.) Довольно бананов! // Хибиногорский рабочий. – 1933. – 04 июня. – С. 4.

Итак, цитирую: «…книжный рынок обогащается чуть ли не каждый месяц новыми произведениями, в которых шустрые и бездарные (а иногда и способные) молодые люди, любители лёгкой поживы, спекулирующие

110

на интересе к северной окраине, развязно лгут о Хибинах и людях этой «экзотической» страны апатита» [1].

«…новая книга И. Рахтанова – «Кукисвумчорр». Здесь превзойдены все границы здравого смысла. Поразительное легкомыслие сочетается с глубоким невежеством, инфантильный восторг автора перед полярной новостройкой соединяется с отсутствием элементарнейших знаний о севере. Из-под пера Рахтанова рождаются чудовищные глупости, уже вызывающие протест тех работников Хибин, которых автор беззастенчиво оболгал в своей книге…» [2, с. 79].

«Автор упорно называет суперфосфат «фосфорно-кислою солью натрия». А, ведь, любой студент техникума знает, что суперфосфат – фос- форно-кислая соль кальция!» [2, с. 79].

«Соль эта и есть замечательное удобрение, позволяющее за полярным кругом выращивать землянику, розы и табак» [1].

«Года через три в Москве можно будет есть ананас, привезённый из Хибиногорска. Апатит, двадцатичетырёхчасовое солнце и человеческие руки, конечно, превратят тундру в ананасные и бананные плантации» [2,

с. 79].

«В личном письме к автору настоящих строк крупнейший в Союзе специалист по вопросам полярного земледелия, И. Г. Эйхфельд, пишет: «В свете будущих межпланетных сообщений возможность выращивания ананасов в Хибинах под стеклом, с отоплением почвы и воздуха, не исключена. Но нужно ли это делать?

Пока этим никто не занимается, так как имеются более серьёзные и неотложные темы – получить морозоустойчивый скороспелый картофель, урожайные и скороспелые сорта овощей, устойчивые и урожайные сорта кормовых трав и проч... И совсем уж непонятно, для чего возить ананасы в Москву обязательно с севера, а не с юга, где вся сумма факторов более благоприятна для ананаса...

Дикая фантазия вокруг серьёзных хозяйственных проблем только мешает работе и появляется она, очевидно, от безделия» [2, с. 79].

«Что же произошло? Ведь Рахтанов бесспорно способный молодой писатель.

Причина его постыдной неудачи ясна: небрежное, безответственное отношение к теме, дремучая безграмотность в примитивных вопросах краеведения, погоня за дешёвым успехом.

Результат – вреднейшая книга, вредность которой усугубляется тем, что она предназначена «для детей старшего возраста». Книга обманывает юного читателя, совершенно искажая его представление о советском севере. Благодаря книге Рахтанова, наша молодёжь получает абсолютно неверные сведения о большевистской борьбе за полярным кругом» [2, с. 79].

111

М.М. подытоживает: «Издательство «Молодая гвардия» несёт ответственность за разбазаривание бумажных фондов, а редактуру книжки «Кукисвумчорр [4]» Магидовичу, обнаружившему безграмотность, равную рахтановской, – вполне своевременно подумать о другой работе» [1].

Читатель. Халтура Игоря Бахтерева // Кировский рабочий. – 1935. – 08 сентября. – С.4.

«В журнале «Вокруг света» в № 6 за 1935 год помещён очерк Игоря Бахтерева «Зелёная Арктика». Журнал «Вокруг света» – это журнал революционной романтики, краеведения, экспедиций, путешествий и научных открытий. Издаётся он Центральным Комитетом, Ленинградским Обкомом и горкомом ВЛКСМ» [5].

«…затронуты вопросы… краеведения и научных открытий. …видно, что Бахтерев никогда не был не только в Арктике, но и в субарктике, и, что делается за полярным кругом – не знает, а незнание, как известно, мать всякой лживой выдумки. Игорь Бахтерев врёт довольно неуклюже и неграмотно. Врёт гораздо хуже, чем классический враль барон Мюнхгаузен»

[5].

«…”хибиногорские яблоки”… Эти «яблоки растут совсем как огурцы, хочешь сорвать – вставай на колени, раздвигай листву и ищи» …он видел их там же, где и виноград, причём такой виноград, который в Хибинах… вызревает в полтора месяца» [5].

«…выражение Бахтерева: за полярным кругом… ветвистыми деревьями тянется репа к арктическим облакам». …другой вид репы… который «на тундре вырастал ветвистым деревом»… Ботва картофеля… в Арктике так растёт, что «она может запрудить все огородные проходы и проезды»

[5].

«Вика, овёс, тимофеевка, повторяя процесс Вышегородской брюквы, (что это за процесс и что это за брюква?) могут свободно скрыть в своей гуще самого высокого быка с рогами» [5].

Итак, к какому выводу можно прийти? Опыты, связанные с заполярным земледелием, вызывали очень большой интерес у читающей публики, поэтому издательства старались этот интерес удовлетворить. Но наряду с публикацией добросовестных авторов, из печати выходили разного рода, мягко выражаясь «сомнительные» сочинения, которые вводили читателей в заблуждение.

112

Список литературы

1.М.М. Довольно бананов! // Хибиногорский рабочий. – 1933. – 04 июня. – С. 4

2.М.М. Проблема краевой художественной литературы и новое в беллетристике о Хибинах // Карело-Мурманский край. – 1933. – № 3-4. –

С. 75-79.

3.Терещенко Е.Ю. Формирование индустриального типа морской культуры на Кольском Севере // Общество: философия, история, культура. – 2016. – № 3. – С. 79-81

4.Федорович П. О географических названиях саами // Кировский рабочий. – 1936. – 26 октября. – С. 4

5.Читатель. Халтура Игоря Бахтерева // Кировский рабочий. – 1935. – 08 сентября. – С. 4.

113

УДК 070(47)“193”:94(98) ББК 76.023+63.3(211)

И.Н. Фельдт

Северный (Арктический) федеральный университет им. М.В. Ломоносова г. Архангельск, Россия

ОБРАЗ АРКТИКИ В СОВЕТСКОЙ ПРЕССЕ 1930-Х ГГ.: КРЕАТИВНЫЕ МЕТОДЫ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ТЕКСТОВ

Аннотация. Исторический образ Арктики интересен не только как постижение прошлого, но и как актуальный аспект современной жизни. Среди образов Арктики один из самых устойчивых был создан в советское время. Ключевые его характеристики были заложены в 1930-е гг., и одним из основных источников моделирования образа была пресса. Креативные методы интерпретации советских текстов об Арктике позволяют лучше понять исторические события ХХ века.

Ключевые слова: образ Арктики, креативные методы интерпретации текстов, советская пресса.

I.N. Feldt

Northern (Arctic) Federal University them. M.V. Lomonosov

Arkhangelsk, Russia

THE IMAGE OF THE ARCTIC IN THE SOVIET PRESS OF THE 1930S:

CREATIVE METHODS OF INTERPRETING TEXTS

Abstract. The historical image of the Arctic is interesting not only as a comprehension of the past, but also as an actual aspect of modern life. Among the images of the Arctic one of the most stable was created in Soviet times. Its key characteristics were laid down in the 1930s, and one of the main sources of image modeling was the press. Creative methods of interpretation of Soviet texts about the Arctic allow us to better understand the historical events of the twentieth century.

Key words: the image of the Arctic, creative methods of interpretation of texts, the Soviet press.

Современная социокультурная ситуация в России актуализировала образ Арктики. Обозначенная в ключевых политических документах необходимость решение задач по освоению арктического пространства определила в качестве первоочередной проблему формирования арктической идентичности. Под этим мы понимаем ощущение человеком связи с определённым ландшафтом, знание его историко-культурного прошлого и осознание пространства как значимого для себя, как «своего». Это чувство

114

не является врожденным, оно приобретается в процессе образования, воспитания, в повседневной жизни, включает как рациональный компонент – знания, так и компонент эмоциональный – представления. Можно сделать вывод, что исторический образ Арктики интересен не только как постижение прошлого, но и как актуальный аспект современной жизни.

Среди образов Арктики один из самых устойчивых был создан в советское время. Ключевые его характеристики были заложены в 1930-е гг., и одним из основных источников моделирования образа была пресса. Конечно, вышедший в 1936 году фильм С. Герасимова «Семеро смелых» воплотил на экране героические образы покорителей арктического севера. Но печатные тексты по-прежнему влияли на массовое сознание: газетная хроника, сводки новостей с далекого севера, многочисленные статьи об успехах советских полярников, стихотворные строки и художественные произведения. Практически каждый мальчишка мечтал отправиться покорять Северный полюс.

Но сегодня разнообразный пласт исторических текстов редко востребован среди подрастающего поколения. Нам кажется, что, творчески интерпретируя советский образ Арктики, можно успешно его актуализировать.

Под «интерпретацией» мы понимаем работу мышления, состоящую в расшифровке смысла какого-либо явления для его понимания и последующей работы с ним. Для современного человека очень значимым является возможность личностного истолкования образа, творческий характер индивидуального подхода. На первый взгляд, советский образ Арктики идеологически выверенный, созданный и канонизированный тоталитарной культурой, не допускает возможности креативного подхода к тексту. Но это не так. Ведь Арктика стала одним из самых романтических образов.

Среди разноплановых источников формирования образа Арктики в массовом сознании советского народа в 1930-е годы сыграли свою роль арктические новины М.С. Крюковой. Фольклорные формы, как и другие литературные произведения, были поставлены на службу большевистской пропаганды. Сталинский режим, сформировавший к 30-м гг. тоталитарную культуру, требовал воплощения своих идей в масштабных, эпических формах. Новина – это своеобразная советская сказка, поэтическое сказание, близкое по стилистике былинам. Весной – летом 1937 г. М.С. Крюковой были созданы новины «Поколен-Борода и ясные соколы», рассказывающая о О.Ю. Шмидте и эпопее челюскинцев и «Сказание про полюс», посвященное началу дрейфа станции «Северный Полюс-1». А 20 марта 1938 г. была опубликована новина «Не един славный богатырь во советской земле», появившаяся в ходе спасательной операции папанинцев с расколовшейся льдины. Несомненно, ключевыми образами в новинах бы-

115

ли Сталин, полярники, летчики. Но очень интересным, на наш взгляд, стал образ Арктики. А точнее, образ льдины, своеобразного символа арктического пространства.

Эпопея челюскинцев породила ажиотаж в прессе. В газетах размещаются приветствия челюскинцам А. Толстого, М. Горького, А. НовиковаПрибоя, этим событиям посвятили стихотворения Н. Ушаков «Челюскинское», С. Михалков «Курьерский» - о поезде, везущем челюскинцев в Москву. Также на страницах советских газет печатались поздравления челюскинцам от зарубежных ученых, писателей и политических деятелей. В октябре 1934 г. М. Цветаева написала стихотворение «Челюскинцы». Во всех этих разноплановых текстах активно формировался новый образ героя – покорителя Арктики.

Новины появятся позже, когда снова все мысли советских людей будут устремлены в Арктику. Вызовет этот интерес экспедиция И.Д. Папанина, которая направилась из Москвы к Северному полюсу 22 марта 1937 г., а 21 мая первый самолет приземлился на дрейфующую льдину в районе Северного полюса. На этой льдине была оборудована станция, получившая название «СП-1». Уже майские номера газет печатают статьи с торжествующими названиями «Северный полюс завоеван нами». Перелеты всех самолетов подробно освещались газетами. В это же время во всех газетах печатались интервью с зимовщиками и привезшими их летчиками. На льдине состоялось торжественное открытие станции, был установлен флаг

СССР, а самолеты со всеми участниками экспедиции, кроме зимовщиков, полетели в обратный путь. Как и в случае с экспедицией челюскинцев, данные события получили художественное осмысление. Так, например, в газетах были опубликованы стихотворения Н. Тихонова «Советских дел сияние горит», Н. Заболоцкого - «Седов», «Стихи о полюсе» С. Маршака.

Летчики, доставившие полярников на льдину, на обратном пути в Москву посетили Архангельск, где 21 июня провели встречу с жителями города. Как раз в это время в Архангельске находилась сказительница с Зимнего берега Белого моря Архангельской области М.С. Крюкова, которая к этому времени уже побывала в Москве, а сейчас принимала участие в областной олимпиаде народного творчества. Город жил впечатлениями о героических летчиках и полярниках, и О.Ю. Шмидт находился в Архангельске. Именно ему Марфа Крюкова передала былины о нем. Это была новина «Поколен-Борода и ясные соколы», посвященная эпопее челюскинцев. Но в это же время В. Поповым со слов М. Крюковой было записано «Сказание про полюс». Таким образом, экспедиция папанинцев стала первым историческим событием, получившим моментальный отклик в эпическом фольклоре. Эта новина посвящена первому этапу экспедиции - доставке папанинцев на льдину. После того, как льдина раскололась и па-

116

панинцев пришлось эвакуировать, будет опубликована еще одна новина на арктическую тему - «Не един славный богатырь во советской земле». Во всех трех новинах М.С. Крюковой именно образ льдины становится символическим знаком, наглядно демонстрирующим трансформацию арктического образа в угоду советской идеологии.

Задача государства была в том, чтобы показать как суровые арктические условия – холод, лед – окончательно и успешно преодолевались. Советская Арктика стала изображаться как место, где лед стал обживаться, а холод вытесняться внутренним теплом, чувством социальной общности героев. Именно такие изменения происходят со льдиной в новинах М.С. Крюковой. Сначала жительница северного поморского берега воспринимала прежний досоветский образ безжизненного ледяного пространства очень естественно, поэтому первая арктическая новина представляет нам холодную льдину, торжествующую над человеком. Но новые задачи покорения Арктики требовали новых образов. Две последующие новины стали теми эпическими текстами, в которых образ Арктики стал обжитым пространством, покорившимся советскому человеку.

Креативные методы интерпретации советских текстов об Арктике позволяют подойти к интерпретации с позиции театрализации. В данном случае, театрализация события, текста, образа – это фактически превращение его в шоу с целью вызвать всплеск эмоций. Только в этом случае можно надеяться, что человек, особенно молодой, почувствует сопричастность к месту и времени.

Список литературы

1.Астахова А.М. Беломорская сказительница М.С. Крюкова // Советский фольклор: сборник статей и материалов. М.; Л., 1939. Вып. 6. С. 176–213.

2.Былины М.С. Крюковой / Зап. и комм. Э. Бородина и Р. Липец. М., 1939– 1941. Т. 1–2 (Летописи Гос. лит. музея; Кн. 6).

117

УДК 791.43:338.23(470.23-25)

ББК 65.498.537

В.Д. Данилова

Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена г. Санкт-Петербург, Россия

РАЗВИТИЕ КИНОИНДУСТРИИ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ: КРАУДФАНДИНГ И КИНОФЕСТИВАЛИ

ДЛЯ МОЛОДЫХ РЕЖИССЕРОВ

Аннотация. В статье рассматриваются особенности развития киноиндустрии в Санкт-Петербурге в контексте современной социокультурной ситуации. Исследуются стратегии изыскания средств для реализации творческих проектов начинающих кинорежиссеров, а также способы репрезентации продуктов кинотворчества.

Ключевые слова: киноиндустрия, кинематограф, краудфандинг, кинофестиваль, независимое кино.

V.D. Danilova

The Herzen State Pedagogical University of Russia

St. Petersburg, Russia

FILM INDUSTRY DEVELOPMENT IN ST. PETERSBURG:

CROWDFUNDING AND FILM FESTIVALS

FOR YOUNG FILM DIRECTORS

Abstract. The article discusses the features of the development of the film industry in St. Petersburg in the context of the current socio-cultural situation. The strategies of finding funds for the implementation of creative projects of beginning cinematographers and ways of representing film making products are analyzed.

Key words: film industry, cinema, crowdfunding, film festival, independent

movie.

Современная российская культура находится в состоянии поиска новых путей развития и способов выражения идей и настроений, господствующих в обществе. Глобальные трансформации социокультурного бытия вызывают к жизни и актуализируют новое понимание устоявшихся концепций, таких как «культурные индустрии», академическое осмысление которых началось в середине прошлого века. Понятие культурных индустрий, разработанное Теодором Адорно в 50-х годах ХХ века, включало в себя осмысление феномена массового тиражирования продуктов культуры и новых способов трансляции информации [2, с. 65]. В настоящее время

118

культурные индустрии прочно вписаны в политические и экономические процессы, они во многом формируют и определяют развитие культурной политики и финансирование сферы культуры, генерируя новые формы и средства их реализации.

С момента зарождения академического дискурса культурных индустрий, кинематограф был неотъемлемой его частью. Способы бытования кинематографа в этом контексте подвержены тем же трансформациям, что происходили с понятием культурных индустрий в процессе развития академической мысли и социокультурной ситуации в целом.

В настоящее время развитие российского кинематографа является одним из приоритетов государственной культурной политики. Указом президента Российской Федерации Владимира Путина от 7 октября 2015 года 2016 год в нашей стране был официально объявлен Годом российского кино. В пояснительной записке к указу особенно подчеркивается важность трансляционной функции кино, которая позволяет ему воздействовать на аудиторию и формировать общественное сознание, соответствующее главным приоритетам общегосударственной культурной политики. Основной задачей проекта Года российского кино было объявлено привлечение интереса проблемам, нуждам, успехам и достижениям отечественной кинематографии.

Государственная поддержка отечественной киноиндустрии осуществляется силами Фонда кино и Министерства культуры, которые финансируют либо крупные авторские проекты, либо массовое коммерческое кино. На сайте Фонда кино сформулированы основные цели деятельности организации: «основными целями Фонда являются поддержка отечественной кинематографии, повышение ее конкурентоспособности, обеспечение условий для создания качественных фильмов, соответствующих национальным интересам, популяризация национальных кинофильмов в Российской Федерации и за рубежом» [5]. В структуре Министерства культуры создан Департамент кинематографии, занимающимся вопросами развития российской киноиндустрии. Положение о Департаменте гласит, что одной из важнейших функций организации является «обеспечение доступности продукции и услуг кинематографии для всех слоев населения за счет достижения жанрового и тематического разнообразия отечественных фильмов» [1]. Таким образом, эти две государственные организации сосредотачивают свое внимание на поддержке тех творческих проектов, которые могут иметь коммерческий успех, будут понятны широким массам населения и будут выполнять задачу формирования национального общественного сознания.

Однако современная киноиндустрия отнюдь не ограничивается масштабными кинополотнами, подготовленными в соответствии с госзаказом

119