из электронной библиотеки / 206734066130593.pdf
.pdf1. Голоса включаются постепенно и сохраняются до конца экспозиции. Вновь вступающий голос в данный момент является крайним (даже если он не крайний, мы слышим его лучше).
Планы вступления голосов:
1)сопрановый (сопрано – альт – тенор – бас);
2)басовый (бас – тенор – альт – сопрано);
3)контрастный (например, сопрано – бас – альт или альт – сопрано – бас и т.д.);
4)парный (например, сначала пара крайних, затем пара средних и
т.д.).
Из 52 экспозиций фуг ХТК (включая двойные) басовых – 9, контрастных – 24, сопрановых – 15, парных – 4.
2.Каждый из голосов вступает в одном и том же мелодическом виде. Если возникает вариант темы (тональный ответ), то он чередуется с темой в основном виде. Главная и побочная тональности тоже чередуются регулярно.
3.Число проведений тем в экспозиции равно числу голосов или больше него, т.к. тема может вступать в одном голосе неоднократно. Отсюда возможны основные и дополнительные проведения.
Дополнительное – не первое проведение темы в экспозиции в данном голосе.
Экспозиционной частью называется совокупность основных и дополнительных проведений.
Экспозиция бывает:
1) простая (только из основных проведений) или строгая – СI, BI; 2) расширенная (с дополнительными проведениями) CisI, FII, esI. Неполной экспозиции не бывает!
Дополнительные проведения могут образовать группу и контрэкспозицию.
Свободная часть
В ней происходит переработка накопленного материала. Со всех сторон появляется нарушение регламента экспозиции:
1)появляются неэкспозиционные тональности: иноладовые, субдоминантовые; доминантовая получает новый смысл;
2)фактурное неравновесие:
а) изменяется количество голосов (т.е. временное выключение голоса, поэтому меняется плотность фактуры и возникает фактурное тяготение к полногласию, которое наступает обычно в конце фуги;
б) в некоторых фугах производится стреттное изложение темы; 3) происходит обновление материала. Могут появляться новый вид
темы (обращение, увеличение, уменьшение, колорирование), новые противосложения.
Строение фуги в целом
1.Тонально развивающиеся фуги. В свободной части происходит движение по разным тональностям с возвращением основных тональностей к концу. Для композиторов разных эпох свойственен уход в разные тональности (для Баха – в 1 степень, для Шостаковича – сначала в 1 степень родства, затем в далекие тональности). Иногда отдельно выделяют ладово развивающиеся фуги (например, фуга C-dur Шостаковича: в свободной части тема проводится в иных ладах).
2.Контрапунктически развивающиеся фуги (с изпользованием стретт, тематических преобразований темы).
3.Вариантно или вариационно развивающиеся фуги. Здесь композиционный стержень – смена вариационных преобразований темы
(gisI)
4.Регистрово развивающиеся (целый блок повторяется в другом регистре (fisI).
5.Темброво развивающиеся – любые фуги, кроме клавирных.
Сложные фуги
Сложная фуга – фуга на неодноголосную тему либо на две и более тем, голоса которой экспонируются совместно или раздельно и обязательно соединяются в контрапункте хотя бы в одном разделе фуги.
Главное условие – соблюдение полного равноправия всех тем. Достигается оно только проведением тем в экспозиционной зоне (т.е. проведение по всем голосам и соблюдение тонального регламента).
Непервая тема склонна компенсировать свое положение нарушением регламента:
1)может нарушаться тональный план (нестрогий тональный план можно увидеть в фугах cisII, fisII; характерна невозвратность главной тональности);
2)может отсутствовать одноголосное начало (но новая тема не должна впервые появляться как контрапункт к первой теме. В противном случае – это удержанное противосложение);
3)включение обращения или стретты (cisII).
Противосложение, если оно получает собственную экспозицию, получает звание темы, а фуга из простой восходит к сложной.
Композиция сложных фуг
В сложных фугах возможна совместная или раздельная экспозиция тем. Если фуга тройная, то какие-то темы экспонируются раздельно, а какието – совместно. Свободные части должны быть на все темы. Таким образом, темы с их свободными частями могут быть выстроены по принципу двойных вариаций.
Примеры сложных фуг:
–двойные с совместной экспозицией: Бах, Прелюдия CisI, Синфония f, двухголосные инвенции Es, B, g, A; Моцарт, Реквием. (Kyrie);
–двойные с раздельной экспозицией: Бах, gisII, Месса (№19), Искусство фуги (№8, 11); Моцарт, Финал Квартета G-dur (K 387).
Тройные фуги:
1.с совместной экспозицией: Бах, Прелюдия AII; Верди, Реквием
(Sanctus);
2.с раздельной экспозицией: Бах, Фуга fisII;
3.с совместно-раздельной экспозицией: Щедрин, Фуга c-moll.
3.Тесты МЕТОДИКА ОЦЕНИВАНИЯ
Блок 1. 10 вопросов по 2 балла каждый. Всего: 20 баллов Блок 2. 18 вопросов по 4 балла каждый. .Всего: 72 балла Блок 3. 1 вопрос - 8 баллов. Всего: 8 баллов.
Максимальное количество баллов – 100 – 100%
ОТЛИЧНО
Правильно выполнено не менее 80% заданий – 80 баллов и выше.
ХОРОШО
Правильно выполнено не менее 60% заданий – 60 баллов.
УДОВЛЕТВОРИТЕЛЬНО
Правильно выполнено не менее 30 % заданий – 30 баллов.
НЕУДОВЛЕТВОРИТЕЛЬНО Правильно выполнено менее 20% заданий – 20 и менее баллов.
Анализ музыкальной формы. Уровень 1 (компетентностный подход)
Блок 1.
Задание 1 (выберите варианты ответа)
Укажите соотношение количества тактов в органически неквадратных периодах
Варианты ответов:
4 + 4
5+5
7+7
8+8
Задание 2 (выберите один вариант ответа)
Укажите признаки замкнутого периода
Варианты ответов:
Окончание полной совершенной каденцией в главной тональности Окончание полной совершенной каденцией в доминантовой тональности Окончание полной несовершенной каденцией в главной тональности Окончание половинной каденцией в главной тональности
Задание 3 (выберите варианты ответа)
Какие свойства относятся к структурной характеристике периода?
Варианты ответов:
Вариантная повторность Квадратность или неквадратность
Завершение периода полной совершенной каденцией Наличие в периоде расширений, сокращений или дополнений
Задание 4 (выберите один вариант ответа)
По какому разделу устанавливают типологию простых двухчастных форм?
Варианты ответов:
5.По первой части
6.По наличию середины
7.По наличию репризы
8.По повторениям частей
Задание 5 (выберите один вариант ответа)
Какие черты характерны для эпизодов сложных трехчастных форм?
Варианты ответов:
18.Новая контрастная тема
19.Экспозиционное изложение
20.Тонально-гармоническая устойчивость
21.Влияние на характер репризы
Задание 6 (выберите варианты ответа)
Эти черты характеризуют классическое рондо:
Варианты ответов:
Большое количество частей
Минимальное количество частей
Тональный план T-D-T-S-T
Свободный тональный план
Задание 7 (выберите один вариант ответа)
С каким историческим периодом развития вариационной формы связаны следующие понятия: вариации на хорал, дубли танцев в сюитах, вариации на basso ostinato?
Варианты ответов:
3.Эпоха барокко
4.Классицизм
5.Романтизм
6.Музыка ХХ века
Задание 8 (Дополните определение и укажите название формы)
Музыкальная форма, основанная на сопоставлении двух контрастных тем с последующим их ______________ сближением
Варианты ответов:
4.Сложная двухчастная
5.Рондо
6.Двойные вариации
7.Сонатная
Задание 9 (выберите один вариант ответа)
Сколько разделов содержит нормативная связующая партия в экспозиции классической сонатной формы?
Варианты ответов:
6.2
7.3
8.4
9.5
Задание 10 (выберите один вариант ответа)
В какой тональности звучит побочная партия в репризе?
Варианты ответов:
4.В параллельной
5.В одноименной
6.В однотерцовой
7.В главной.
Блок 2.
Задание 11 (выберите варианты ответов)
Средствами расширения периода являются:
Варианты ответов:
3)модуляция в конце второго предложения
4)секвенции в ответном предложении
5)прерванные или несовершенные каденции во втором предложении
6)полная совершенная каденция в конце второго предложения
Задание 12 (выберите варианты ответа)
Какие из перечисленных гармонических планов однотонального классического периода не являются нормативными?
Варианты ответов:
5.T - D T - T
6.T – D S - T
7.T – T T - T
8.T – S S - T
Задание 13 (выберите варианты ответа)
Какие из перечисленных типов музыкальной формы В. Цуккерман определяет как разновидности безрепризных простых двухчастных форм?
Варианты ответов:
4)Динамические
5)Статические
6)Продолжающие
7)Контрастные
Задание 14 (выберите два и более варианта ответа)
Какие свойства объединяют простые двухчастную и трёхчастную формы?
6)Строение первой части
7)Наличие середины
8)Наличие репризы
9)Повторение в репризе всей первой части
Задание 15 (Установите правильный порядок ответов)
Установите порядок чередования |
типов |
простой трёхчастной формы, |
соответствующий схемам: 1) а + в + с, |
2) а + |
α + в, 3) а + α + а1, 4) а + в + а1 |
Варианты ответов:
5)Репризная развивающая
6)Безрепризная развивающая
7)Репризная контрастная
8)Безрепризная контрастная
Задание 16 (выберите один вариант ответа)
Музыкальная форма с зеркально-симметричным расположением частей, построенная по поступательно-возвратному принципу называется
Варианты ответов:
Простая трёхчастная
Двойная трехчастная
Прогрессирующая
Концентрическая
Задание 17 (выберите один вариант ответа)
Какая форма считается промежуточной между простой и сложной трехчастной частной формой?
Варианты ответов:
12.Форма, в которой середина равна первой части
13.Форма, в которой первая часть сложнее периода
14.Форма с повторением каждой части
15.Форма, в которой первая часть – период, а середина – трио.
Задание 18 (__________) Введите ответ в скобки
В сложных трёхчастных формах этот раздел иногда обозначают Maggiore или
Minore
Задание 19 (выберите один вариант ответа)
В каких формах не встречается эпизод?
4)В рондо
5)В вариационной
6)В рондо-сонате
7)В сонатной
Задание 20 (выберите один вариант ответа)
Какой из методов варьирования не характерен для строгих вариаций?
Варианты ответов:
7)Мелодическое варьирование
8)Гармоническое варьирование
9)Ритмическое варьирование
10)Фактурное варьирование
Задание 21 (выберите один вариант ответа)
В какой из партий сонатной экспозиции может быть перелом (сдвиг, прорыв)?
Варианты ответов:
7)В главной
8)В связующей
9)В побочной
10)В заключительной
Задание 22 (выберите один вариант ответа)
Чем может быть заменена разработка в сонатной форме?
Варианты ответов:
7)Эпизодом
8)Рефреном
9)Ритурнелем
10)Трио
Задание 23 (__________) Введите ответ в скобки
Музыкальная форма, имеющая черты рондо и сонатной формы называется
Задание 24 (выберите два или более варианта ответа)
В старинной танцевальной сюите обязательными танцами являются:
Варианты ответов:
7)Алеманда
8)Гавот
9)Куранта
10)Менуэт
Задание 25 (выберите один вариант ответа)
В какой форме встречается двойная экспозиция?
Варианты ответов:
8)В старинном концерте
9)В классическом концерте
10)В старинной сонатной форме
11)В рондо-сонате
Задание 26 (выберите один вариант ответа)
Какая из партий может отсутствовать в неполной репризе сонатной формы?
Варианты ответов:
2)Главная
3)Побочная
4)Связующая
5)Заключительная
Задание 27 (Установите соответствие жанра и его названия)
2)обычная месса
3)особая месса
4)заупокойная месса
5)вид праздничной кантаты, торжественный гимн «Тебя, Господи, хвалим»
песнопение на слова средневековой секвенции «Предстояла мать скобящая»
Варианты ответов:
3)Requiem
4)Missa proprium
5)Stabat mater
6)Te Deum
7)Missa ordinarium
Задание 28 (выберите один вариант ответа)
Индивидуализированные композиции, основанные на новых принципах формообразования без признаков типовых форм, называются
Варианты ответов:
3)Циклическими формами
4)Контрастно-составными формами
5)Свободными формами
6)Смешанными формами
Блок 3
Задание 29 (кейс-задание)