из электронной библиотеки / 774682775139809.pdf
.pdfТворчество Феофана Прокоповича. Своеобразие русского классицизма. «Сатиры» А. Кантемира. Литературные открытия В.К. Тредиаковского. Жанр оды в творчестве М.В.Ломоносова. Творчество А.П. Сумарокова. Многожанровость как отличительная черта поэтической системы Сумарокова. Сумароков как основоположник русского театра, создатель классицистической трагедии. Трагедия «Димитрий Самозванец». Творчество М.М.Хераскова. «Россияда». Русская литература периода Просвещения. Деятельность Н.И.Новикова. Журналы Новикова «Трутень», «Живописец». Журнальная полемика. Творчество Д.И.Фонвизина. Проблематика и поэтика комедии «Недоросль». Поэзия Г.Р.Державина. Ода «Фелица». Эстетические воззрения А.Н.Радищева. Жанровое своеобразие «Путешествия из Петербурга в Москву». Русский сентиментализм. Лирика Н.М.Карамзина – «портрет души и сердца» автора. Сентиментальные повести Карамзина. «Бедная Лиза». Русский предромантизм. «Остров Борнгольм» Карамзина. Творчество раннего И.А.Крылова.
Раздел 5 История литературы XIX в.
XIX век – время зарождения всемирной литературы, диалога культур, утраты региональности. Романтизм и реализм как ведущие литературные направления. Романтизм: генезис термина «романтизм», философия и эстетика романтизма, этапы развития романтизма. Три периода немецкого романтизма: Йенский романтизм (Ф.Шлегель, А.Шлегель, Й.Шеллинг, Новалис); Гейдельбергский романтизм (Арним и Брентано, братья Гримм, Клейст); Берлинский романтизм (Шамиссо, Гофман). Повестисказки Гофмана «Золотой горшок», «Крошка Цахес», «Повелитель блох», «Щелкунчик, или Мышиный король». Творчество Генриха Гейне: от романтизма к критическому реализму. «Книга песен». Английский романтизм. «Озерная школа»: Вордсворд, Колридж. Второй этап английского романтизма – творчество Китса, Шелли, Вальтера Скотта. Исторические романы В.Скотта. «Айвенго». Популярность романов Скотта в России. Личность и творчество Байрона. Байрон как создатель новых литературных жанров, новатор в разных областях поэтики. «Паломничество Чайльд Гарольда». Чайльд Гарольд – первое воплощение романтического типа, «байронического героя». Драматургия Байрона: «Манфред», «Каин», «Дон Жуан». Французский романтизм. Роль Руссо и «руссоизма» в развитии французского романтизма. Творчество Шатобриана, Жермены де Сталь, Ламартина, Мюссе, Жорж Санд. Виктор Гюго – теоретик и вождь французского романтизма. «Собор Парижской Богоматери», «Отверженные». Реализм как ведущая художественная система в искусстве XIX века. Реализм как универсальный художественный метод в постижении действительности. Реализм во Франции. Творчество Стендаля. Психологизм романа «Красное и черное». Оноре де Бальзак как крупнейший представитель критического реализма. «Человеческая комедия» как грандиозный аналог жизни современной Франции. Сложная система возвращающихся героев. Роман «Отец Горио» - ключевое произведение в цикле. Творчество Проспера Мериме: драматургия и новеллистика. Новелла «Кармен». Реализм в Англии. Творчество Чарлза Диккенса как одного из крупнейших представителей реализма. Художественный мир романов Диккенса. «Домби и сын», «Жизнь Дэвида Копперфилда», «Холодный дом», «Крошка Доррит», «Большие ожидания». Образ Кукольника (автора-демиурга) в романе У.Теккерея «Ярмарка тщеславия». Общие тенденции развития европейской литературы второй половины XIX века. Утверждение позитивистской философии, расцвет естественных наук. Теофиль Готье как создатель теории «искусства для искусства». Поэтическая группа «Парнас»: Шарль Бодлер, Поль Верлен, Стефан Малларме. Поиск новых форм в поэзии. Творчество Гюстава Флобера. Типизация и психологизм Флобера-реалиста. Композиционное своеобразие романа «Мадам Бовари».
Русская литература XIX века. «Золотой век» русской литературной классики. Век титанов искусства. Монографический принцип изложения материала в виде авторских персоналий. Периодизация литературного процесса. Романтизм и реализм как
10
доминирующие художественные системы в искусстве и литературе. Разрушение системности в жанрообразовании; соединение разных, до сих пор не сопрягаемых, жанровых начал; смена жанрового мышления на стилевое. Становление русского национального самосознания, находящее свое отражение в русской литературе; усиление интереса к личности и ее частному бытию; человеку как «тайне», которую необходимо распознать в разнообразных взаимосвязях и взаимообусловленности с окружающим миром. Формирование русской художественной антропологии. Расцвет русской лирики, прозы, драматургии. Русская литература первой трети XIX века. Русский романтизм, его особенности, типология. Творческая биография В.А.Жуковского. «Его романтическая муза… дала русской поэзии душу и сердце» (В.Г.Белинский). «Невыразимое» как литературный манифест. Баллады Жуковского; «Светлана», «Людмила». «Легкая поэзия» К.Н.Батюшкова. Творчество декабристов. Романтические тенденции в творчестве Е.А.Боратынского, В.Ф.Одоевского, А.А.Бестужева-Марлинского, А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова, Н.В.Гоголя. Начало русского реализма. Творчество И.А.Крыловабаснописца. Личность А.С.Грибоедова. «Горе от ума» как уникальное явление драматургии первой трети XIX века. А.С.Пушкин как универсальное выражение русской духовности, как «золотая мера» русской культуры. Творческая биография Пушкина – движение от романтизма к реализму. Лирика, поэмы: От «Руслана и Людмилы» к «Полтаве» и «Медному всаднику». «Свободный» роман в стихах «Евгений Онегин». «Онегинская строфа» как смысловое единство. Система образов романа; особые формы раскрытия образа автора, «сюжет автора». Проза Пушкина: от «Арапа Петра Великого» к «Повестям Белкина», «Капитанской дочке», «Пиковой даме». Принцип «верного изображения лиц, исторических характеров и событий». Драматургия Пушкина: от реалистической трагедии «Борис Годунов» к драматическому циклу «Маленькие трагедии». Изображение истории «в кризисных точках, в ее трагической ипостаси». Личность и творчество М.Ю.Лермонтова. «Двойное» видение в лирике Лермонтова; мотив одиночества: «И скучно, и грустно…», «Утес». «Парус», «Листок», «Как часто пестрою толпою окружен…», «Выхожу один я на дорогу». Становление психологизма в прозе Лермонтова: «Княгиня Лиговская» «Герой нашего времени». Дискуссия о творческом методе романа «Герой нашего времени», его композиционное своеобразие, тип психологизма. Драматургия Лермонтова; «Маскарад» как социально-психологическая и философская драма-трагедия. Творческая биография Н.В.Гоголя. Проза Гоголя: от «Вечеров на хуторе близ Диканьки» к «Миргороду». Тема «маленького человека» в «Петербургских повестях». Новаторство Гоголя-драматурга. «Ревизор». Поэма «Мертвые души» как гармоническое соединение эпического и лирического начал в изображении русской действительности. Литература второй трети XIX века. Реализм как универсальный метод постижения человека и мира, как аксиологический феномен. Становление жанра романа; роман как эпопея нового времени. Значение литературнохудожественной критики: Ап.Григорьев, П.В.Анненков, А.В.Дружинин, Н Г.Чернышевский, Н.А.Добролюбов, В.Стасов. Литература как интегрирующая часть культурного пространства эпохи: связь литературы с изобразительным искусством и музыкой. Творчество А.Иванова, П.Федотова, художников-передвижников, «Могучей кучки», музыкальное новаторство Глинки, Мусоргского, Римского-Корсакова, Чайковского, Бородина. Расцвет русского театрального искусства. «Натуральная школа»; литературно-критическая деятельность В.Г.Белинского. Творческий портрет А.И.Герцена
– беллетриста, мыслителя, публициста, общественного деятеля. «Былое и думы»: проблема метода и жанра. Лирика А.А.Фета и Ф.И.Тютчева: мотивы, идеи и способы развертывания лирических сюжетов. Народная лира Н.А.Некрасова. Эпическое начало в поэзии: поэмы «Русские женщины», «Мороз, Красный нос», «Коробейники», «Кому на Руси жить хорошо». Творчество А.К.Толстого – лирика, сатирика, прозаика, драматурга. Драматическая трилогия Толстого «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Федор Иоаннович», «Царь Борис». Жанр романа в творчестве И.А.Гончарова. Судьба отдельного человека в
11
контексте общественных закономерностей: «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв». Творческая биография И.С.Тургенева. Лирика, проза, драматургия. Проблематика и поэтика повестей и романов Тургенева: «Ася», «Вешние воды», «Первая любовь», «Рудин», «Дворянское гнездо», «Дым», «Новь». «Отцы и дети» как эпохальный роман. Испытание любовью и смертью нигилиста Базарова. А.Н.Островский как создатель национального театра, серьезного художественного репертуара, как деятель, воссоединивший театр и русскую литературу, как воспитатель нового поколения актеров. Тематическое богатство драматургии Островского. Превращение социально-бытовой драмы в трагедию. Драма «Гроза» как одно из высших творений драматурга. «Темное царство», «Луч света в темном царстве» Н.А.Добролюбова. Диалектика правды и художественного вымысла в пьесах Островского. Публицистическая, литературнокритическая деятельность Н.Г.Чернышевского. Теоретическое обоснование реализма, проблемы народности искусства. Этика «новых» людей в романе «Что делать?». Научносоциологическая мысль как основа художественной структуры произведения. Демократическая беллетристика 60-х годов: Н.Г.Помяловский, В.А.Слепцов, Ф.М.Решетников. М.Е.Салтыков-Щедрин как писатель-сатирик и публицист, редактор «Отечественных записок». Хроника русской общественной жизни в «Губернских очерках». Своеобразие замысла и жанрового решения романа «История одного города». Нравственное предательство и разрушение семьи в романе «Господа Головлевы». Новаторство Щедрина-сатирика в «Сказках».
Русская литература второй половины XIX века. Взлет русского гения в творчестве Л.Н.Толстого, Ф.М.Достоевского, Н.С.Лескова. Время всемирного признания отечественной литературы. Период торжества реализма и дерзких художественных экспериментов, творческого многоголосия и постановки принципиальных вопросов человеческого бытия. Ф.М.Достоевский – «русский гений, национальный образ отпечатлен на всем его творчестве… Но самый русский из русских – он и самый всечеловеческий, самый универсальный из русских» (Н.Бердяев). Современное звучание романов Достоевского. Максимальный уровень духовной сложности «великого пятикнижия», в которое входят романы «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Подросток», «Братья Карамазовы». Новый тип романного героя – мыслителя, идеолога, философа, которому «надобно мысль разрешить». Достоевский как художник-мыслитель, создатель «идеологического романа», «романа-трагедии». Трагическая концепция человеческого бытия; исполненное трагизма, мучительное «выделывание» человека в человеке. Эстетика трагического, способы и формы ее воплощения в творчестве Достоевского. Обостренный интерес к проблеме личности; исповедальная откровенность, полемическая заостренность в изображении внутреннего мира человека, живущего в «эпоху великого обособления». Способность Достоевского-психолога проникать в чужое сознание. Полифонизм романов Достоевского. М.М.Бахтин о поэтике романов Достоевского. Совесть и христианский идеал как единственный ориентир для личности в трагическом мире. Достоевский как истинно религиозный писатель. Всемирное значение Достоевского.
Л.Н.Толстой как гений творчества и гений жизни. Многогранность деятельности Толстого – художника, философа, религиозного мыслителя, публициста, эстетика, педагога. Основные вехи жизни и творчества Толстого. Главная цель Толстого-художника
– научить читателей «полюблять жизнь» «в бесчисленных, никогда не истощимых всех ее проявлениях», не переставая задаваться вопросом о ее смысле, об истинных ее ценностях. Внимание писателя к «диалектике души», противоречивому и изменчивому процессу внутренней жизни. Изначально избранное писателем человеческое измерение всего сущего и происходящего. Нравственная мерка как основа самоопределения человека в изменяющемся потоке жизни. Дневники и письма Толстого как своеобразная лаборатория самопознания и литературного творчества. Жизнь и творчество как единый исповедальный текст. Автобиографическое начало в трилогии «Детство», «Отрочество»,
12
«Юность». Человек и война в «Севастопольских рассказах». Человек во взаимоотношениях с миром природы и людьми, близкими к природе в повести «Казаки». Человек в семейных отношениях в повести «Семейное счастье». «Война и мир» - вершина творчества Толстого. Творческая история романа. Роман-эпопея как историческое, героико-патриотическое, философское и психологическое произведение. Основные способы и приемы раскрытия «мысли народной» и философии истории в романе. Путь духовных исканий главных героев – Андрея Болконского и Пьера Безухова. Женские образы романа. Смысл названия романа. «Мысль семейная» в романе «Анна Каренина». Проблема семьи и личности в романе. Анна Каренина как трагическая героиня. Духовные искания Константина Левина и жизненный опыт Льва Толстого. Духовный перелом Толстого, драматическая глубина религиозно-философских исканий писателя. «Исповедь», ее содержание, проблематика, образность, особенности композиции и значения для творчества и жизни Толстого. «Народные рассказы». Феномен появления жанра в творчестве писателя. Повести Толстого 1880 – 1900-х годов: «Смерть Ивана Ильича», «Записки сумасшедшего», «Отец Сергий», «Крейцерова соната», «Холстомер», «Хаджи-Мурат». Острота нравственно-этических проблем и новаторский характер художественных форм. Драматургия Толстого. Драма «Живой труп». «Воскресение» - новый тип романа в творчестве Толстого и в истории русской литературы. Смысл названия романа и его символизм. Проблематика романа как остросоциального, нравственно-этического, религиозно-философского. Эволюция образов главных героев, Нехлюдова и Катюши Масловой. Образы людей из народа и революционеров. Всемирное значение Толстого как художника и мыслителя.
Самобытный характер творчества Н.С.Лескова. Правдоискатели и народные праведники
визображении Лескова. Проблема положительного героя в творчестве писателя. «Очарованные» души и «художники». Талант и творческое начало народной жизни в понимании и изображении Лескова. «Очарованный странник», «Однодум», «Несмертельный Голован», «Запечатленный ангел», «Левша», «Тупейный художник» «Чертовы куклы». Обостренный интерес писателя к изобразительному искусству. Самобытность изображенных писателем героев, необычность их судеб, исключительность описанных обстоятельств, нравственные идеалы героев и писателя, оптимистический характер его мировосприятия. Излюбленные приемы повествования. Жанровое новаторство. Лесковский «сказ». Анекдот, автобиографическое начало, фольклорные и древнерусские традиции в поэтике писателя.
Русская литература 1880 – 1890-х годов. Угасание интереса к «большим идеям» и политическим потрясениям; ориентация на повседневные цели и задачи «среднего человека». Культурная программа либеральных народников, этика «малых дел». Либеральные («Вестник Европы», «Русская мысль», «Русские ведомости»), народнические («Неделя», «Русское богатство»), развлекательно-юмористические («Осколки», «Стрекоза», «Будильник») журналы и газеты. Журнал «Северный вестник», пропаганда идей новой европейской философии и эстетики. Господство малых форм в литературе – повести и рассказы В.М.Гаршина, В.Г.Короленко, А.П.Чехова. Писатели «чеховской артели» (К.С.Баранцевич, И.Н.Потапенко, М.Н.Альбов), основные темы их творчества. Расцвет аллегорических жанров в литературе 1880-х гг. ; сказка,, притча, легенда, предание в творчестве М.Е.Салтыкова-Щедрина, Л.Н.Толстого, Н.С.Лескова, В.М.Гаршина. Религиозно-этическое учение Л.Н.Толстого и его последователи, идеи «толстовства» в произведениях Гаршина, Лескова, Чехова. Творчество А.И.Эртеля. Русская пореформенная деревня и образы интеллигентов-народников в цикле «Записки степняка». Тема становления и духовного роста личности и судьбы русской интеллигенции в романе «Гарденины». Тип русского буржуа-предпринимателя в романах П.Д.Боборыкина «Дельцы», «Китай-город», «Василий Теркин». Тетралогия Н.Г.ГаринаМихайловского «Детство Темы», «Гимназисты», «Студенты», «Инженеры». Жизнь Урала
вэпоху становления и развития капитализма – основная тема творчества Д.Н.Мамина-
13
Сибиряка. Романы «Приваловские миллионы», «Горное гнездо», «Хлеб», «Золото», «Дикое счастье». Творчество В.М.Гаршина. Трагическое восприятие писателем характера современной ему действительности, поиск выхода из неразрешимых противоречий жизни. «Человек проснувшейся совести» в произведениях Гаршина. Тема войны («Четыре дня», «Трус», «Из воспоминаний рядового Иванова», «Денщик и офицер»). Традиции Достоевского в творчестве Гаршина («Происшествие», «Надежда Николаевна», «Встреча», «Ночь» Творчество Гаршина и процесс синтеза искусств. Художник и его место в обществе. Проблема «чистого» и гражданского искусства. Гаршин и передвижники. Создание литературного подтекста к живописному изображению. Русская живопись в оценке Гаршина (Художники», «Надежда Николаевна», заметки и статьи о живописи). Аллегорические, легендарные и сказочные произведения Гаршина. Источники сюжетов, литературные традиции («Attalea princeps», «Красный цветок», «Сказание о гордом Аггее» «Сказка о жабе и розе», «Лягушка-путешественница»). Своебразие реализма Гаршина: элементы романтизма, сатиры, аллегорических и символических образов. Творчество В.Г.Короленко. Народническая идеология как основа мировоззрения Короленко; общественно-политическая деятельность писателя. Короленко о силе и слабости народнического движения («Чудная») и двойственной природе революционного энтузиазма («Мороз»). Судьба народа и народные типы в произведениях Короленко («Сон Макара». «Убивец», «Соколинец», «Без языка»). Авторская концепция русского характера в рассказе «Река играет». Идея «стремления к свету» и борьбы за счастье в повестях «Слепой музыкант» и «С двух сторон», рассказе «Парадокс». Неоромантические тенденции в стиле: элементы идеализации персонажа, лирическая интонация, «импрессионистичность» описаний, аллегорическая и символическая образность. Мемуарная книга «История моего современника».
Творческий портрет А.П.Чехова. В творчестве Чехова «человеческое слышится везде». Чеховская концепция личности – доверие к человеку, вера в его нравственные возможности, «в человеке должно быть все прекрасно». Эстетика обыденного, изображение жизни и переживаний ординарного человека, погруженного в заботы повседневности. Этапы творческой эволюции Чехова. От «Антоши Чехонте» к А.П.Чехову. Начало творческого пути, сотрудничество в юморитических журналах. Сценка, юмореска, анекдот, пародия как основные жанры раннего Чехова. Объекты авторской насмешки в сценках «Смерть чиновника», «Толстый и тонкий», спор с традицией изображения «маленького человека». Столкновение сложной пестроты жизни и узких представлений о ней как основа чеховского комизма («Хирургия», «Злоумышленник», «Унтер Пришибеев»). Особенности чеховского психологизма в изображении детских характеров («Гриша», «Детвора», «Ванька»). Расширение и углубление художественного кругозора Чехова. Образ «суровой и прекрасной родины» в повести «Степь», жанровое своеобразие, лиризм и психологизм в изображении природы. Чехов-пейзажист, чуткое восприятие писателем изобразительного искусства (импрессионисты, Саврасов, Левитан). Многообразие философско-психологической проблематики чеховской прозы («Скучная история», «Враги», «Именины», «Гусев»); проблема «настоящей правды» и путей ее достижения в повести «Дуэль»; социальные и философские аспекты повести «Палата №6», конфликт обыденного и идеального в повести «Черный монах», тема социального и экзистенциального одиночества человека («Тоска», «Моя жизнь»); лирическое и элегическое начало в рассказах о любви («Егерь», «Верочка», «Дом с мезонином», «Дама с собачкой»); тема пошлости обыденной жизни и человеческих отношений («Попрыгунья», «Учитель словесности», «Ионыч»); христианская тематика и своеобразие ее преломления («Святою ночью», «Студент», «Архиерей»); тема крестьянской жизни и народного характера («Мужики», «Новая дача», «В овраге»); тема «футлярного» существования в «маленькой трилогии» («Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви»); тема и образ будущего («Случай из практики», «Невеста»). Проблема незавершенности и «открытых финалов» чеховских повестей и
14
рассказов, «случайная» деталь и ее художественная функция; музыкальность и поэтичность чеховского стиля. Публицистическое, документальное и художественное в книге «Остров Сахалин». Новаторство драматургии Чехова. Чеховские водевили. Новизна решения темы «лишнего человека» («Иванов»); оппозиция жизнь//искусство в пьесе «Чайка»; тема обмана жизни и суеты повседневности в пьесе «Дядя Ваня»; оппозиция смысла и бессмыслицы существования как основной конфликт пьесы «Три сестры». «Вишневый сад»: символическое наполнение образа вишневого сада, старые и новые хозяева сада как прошлое, настоящее и будущее России; лирическое и трагическое начала в пьесе, роль фарсовых эпизодов и комических персонажей. Проблема жанрового своеобразия чеховских пьес. Глубина и неоднозначность психологического наполнения, «бессобытийность», «подводное течение», символическая образность. Грустные пророчества Чехова; актуализация идей и предвидений писателя в русской жизни конца
XX – XXI век.
Раздел 6. Литература рубежа XIX – XX вв.
Рубеж XIX – XX вв. – начало Новейшего времени, эпоха перехода от региональных культур к общемировой культуре и формирования мирового литературного процесса. Социокультурные факторы эпохи; контрасты интеллектуализации и иррационализации, психологизации и дегуманизации, эстетизации и дизгармонизации, «культурного запроса» и «массового спроса», ориентация на коммерческий принцип, развлекательность, использование готовых клише, сенсационность. Мозаичность картины литературной жизни, множество направлений, течений, школ, открытость границ различных художественных систем, расширение литературной «географии». Декаданс (упадок) как внешнее выражение кризиса литературы и литературных традиций. Идеи М.Штирнера и Ф.Ницше. Роман Ш.М.Ж. Гюисманса «Наоборот» - своеобразная «библия декаданса». Проявления декаданса в символизме, эстетизме, модерне. Мотивы смерти, болезни, разрушения, бегства от действительности в мир красоты, вытеснение этики эстетикой. Поиски стиля: зыбкие, эфемерные, неясные образы-символы, выражающие ницшеанское разочарование и изысканный пессимизм. Четыре линии развития критического реализма на рубеже веков: социально-психологическая (Г.де Мопассан, Т.Гарди, Д.Голсуорси, Т.Драйзер, КГамсун, А.Стринберг, Т.Манн, Р.Тагор); социально-философская (А.Франс, Б.Шоу, Г.Уэллс, К.Чапек, Акутагава Рюноске); сатирико-юмористическая (Г.Манн, Д.Мередит, М.Твен, А.Доде); героическая (Р.Роллан, Д.Лондон). Художественные новации в жанрах новеллы, романа, драмы. Жанр новеллы в творчестве Ги де Мопассана. Сборники новелл «Заведение Телье», «Мадемуазель Фифи», «Лунный свет», «Иветта», «Орля». Новелла Мопассана, как и чеховский рассказ, становиться «маленьким романом». Мопассан и Чехов, их вклад в развитие «малого жанра». Реалистические романы Мопассана – «Жизнь, «Милый друг», «Монт-Ориоль», «Сильна как смерть». Сочетание натурализма и импрессионизма в романах. Творчество Теодора Драйзера. Роман «Сестра Керри»: сюжет, трансформация характера героини. Роман «Американская трагедия»; проблематика и поэтика. Хенрик Ибсен как создатель «новой драмы». «Пер Гюнт», «Кукольный дом», «Гедда Габлер», «Строитель Сольнес» - тип новой драмы со скрытым конфликтом. Новаторство драматургии Дж. Бернарда Шоу. Б.Шоу как реформатор английского театра. Создание «проблемной драмы-симпозиума». Пьесы «Пигмалион», «Дом, где разбиваются сердца». Всемирная известность романов Марка Твена о неунывающих подростках: «Приключения Тома Сойера», «Приключения Гекльберри Финна». Ромен Роллан как драматург, как автор романа-эпопеи «Жан Кристоф», создавший грандиозныйреалистический образ Европы рубежа веков и накануне империалистической войны. Повесть «Кола Брюньон» - шедевр французской литературы, полный оптимизма и веры. Повседневный героизм, мужество и стойкость простых людей в творчестве Джека Лондона. Сборник новелл «Северные рассказы», роман «Мартин Иден». Натурализм как одно из важнейших направлений в литературе конца XIX века.
15
Принципы натурализма. Братья Гонкуры как основоположники натурализма и импрессионизма во французской литературе. «Клинический анализ» как новая разновидность психологизма. Эмиль Золя как глава натуралистов. Школа Золя. Теория экспериментального романа Эмиля Золя. Романы цикла «Ругон-Маккары». Романы «Нана», «Жерминаль», «Творчество», «Земля» и их влияние на развитие натурализма и реализма в искусстве XX века. Символизм как направление в литературе рубежа веков. Основа эстетики символизма – концепция идеалистического двоемирия, окружающий мир
– только тень, «символ» мира идей, постижение которого возможно только через интуицию, через «суггестивный образ», а не с помощью разума. Ш.Бодлер как основоположник символизма. Поэзия П.Верлена; поиски многозначности слова, создание двупланового образа, превращение феномена в символ чего-то иного. Сближение с декадансом. Поэзия, подобная музыке. «Проклятые поэты» - А.Рембо («Пьяный корабль», «Грасные», «Озарения», «Пребывание в аду») и С.Малларме («Послеполуденный отдых фавна», сонеты «Гробница Эдгара По», «Лебедь»). Формирование символистской школы. Поэзия – это «тайна, ключ от которой должен отыскать читатель». Морис Метерлинк как выдающийся бельгийский поэт, драматург, теоретик символизма. Трактат «Сокровище смиренных» - «евангелие символизма». Философия Метерлинка и изложение поэтики театра в трактате. «Оптимистический» период творчества Метерлинка, сближение с неоромантизмом и реализмом. «Чудо святого Антония», феерия «Синяя птица» (первая постановка осуществлена в 1908 г. К.С.Станиславским в МХТ). В 1911 году Метерлинку присуждается Нобелевская премия. Метерлинк как представитель «новой драмы» наравне
сдраматургическими открытиями Ибсена, Чехова, Гауптмана. Неоромантизм на рубеже веков. Европейский неоромантизм. Влияние музыки Р.Вагнера. Приключенческие романы, повести, рассказы в творчестве Дж.Конрада («Тайфун»), Р.Киплинга («Маугли»), «Остров сокровищ» Р.Л.Стивесона, «Шерлок Холмс» А.К.Дойля. Проблема героизма и героической личности – главная проблема французского неоромантизма. Творчество Э.Ростана. Комедия «Сирано де Бержерак». Соединение и гиперболизация полярных свойств личности как способ типизации. Цельность характера Сирано в соединении поэтического и воинственного, героического и сентиментального, красоты и уродства. Эстетизм как течение в эстетической мысли и искусстве рубежа веков. Слияние эстетизма
сразличными формами модернизма. Английский эстетизм. У.Пейтер как создатель концепции «искусства для искусства». Субъективизм оценок и противопоставление этики и эстетики, «Очерки по истории Ренессанса». П.О.Уайльд как глава эстетизма. Сказки Уайльда как литературная стилизация («Счастливый Принц и другие сказки», «Гранатовый домик»). Сказка «Соловей и роза»: красота бесполезна в практическом смысле, она выше жизни с ее утилитарными представлениями о счастье. «Портрет Дориана Грея» - как высшее достижение эстетизма Уайльда. Искушение отождествления искусства и жизни, культ красоты как право на вседозволенность; парадоксальность романа. Драма «Саломея»: ирония и парадоксальность. Комедии Уайльда.
Культура России на рубеже XIX – XX вв. Отражение социальных противоречий в духовной жизни России. Амбивалентный характер духовных исканий: чувство катастрофичности, завершенности культуры и, одновременно, подъем общественных и духовных интересов в области философии, литературы, изобразительного искусства, музыки, театра, балета. Наступление «серебряного века» отечественной духовной культуры. Многообразие художественных течений. Реализм как основное направление в литературе рубежа веков. Новый виток в осмылении отношений личности и общества, искусства и действительности, народа и интеллигенции, интеллигенции и революции. «Живые классики». Формирование новых черт реализма в творчестве Л.Н.Толстого, А.П.Чехова, В.Г.Короленко. Писатели «Среды» и «Знания»: С.И.Гусев-Оренбургский, Е.Н.Чириков, Н.Г.Гарин-Михайловский, И.С.Шмелев, Скиталец и др. Творчество А.И.Куприна. Тема «прозрения» простого русского человека, жадно ищущего правду жизни. Повести «Молох», «Олеся», «Поединок». Психологизм, «бытопись», прямое
16
авторское выражение идеи. Творчество И.А.Бунина. Лирика Бунина («Листопад»). Перевод «Песни о Гайавате» Лонгфелло. Становление живописно-описательного стиля, сосуществование лирического и прозаического начал. Бунин-прозаик. Чехов и Толстой как наиболее близкие Бунину писатели. Словесное мастерство Бунина. Тема деревни, угасания дворянских усадеб («Антоновские яблоки», «Деревня», «Суходол», «Иоанн Рыдалец»). Философская концепция Бунина в рассказах «Чаша жизни», «Человек из СанФранциско», «Братья». Трагедия человеческой любви, одиночество человека в мире в рассказах «Грамматика любви», «Легкое дыхание», «Неизвестный друг». Самые значительные книги Бунина 20-х – 40-х годов: «Митина Любовь», «Солнечный удар», «Тень птицы», книга новелл «Темные аллеи», роман «Жизнь Арсеньева». Бунин – первый русский писатель, удостоенный Нобелевской премии в 1933 году. «Читать его надо медленно и погруженно, всматриваясь в каждый образ и вслушиваясь в каждый ритм…» (Ф.Степун). Творческий портрет В.В.Вересаева. Основные этапы жизни и творчества Максима Горького. Романтический период: «Макар Чудра» «Старуха Изергиль»; поиски героичесского начала в действительности («Челкаш», «Два босяка», «В степи», «Супруги Орловы», «Коновалов»). Отображение русской жизни в ее историческом движении, обращение к большим повествовательным формам («Фома Гордеев», «Трое») и драматургии («Мещане», «На дне», « Дачники»). Пьеса «На дне» как отклик писателя на самые актуальные социальные, философские и нравственные проблемы времени. Проблема гуманизма в пьесе. Споры вокруг образа Луки. Драматургическое новаторство Горького. Роман «Мать». Рабочие и крестьяне как герои и творцы истории в романе. Автобиографическая трилогия «Детство», «В людях», «Мои университеты». Циклы рассказов «По Руси», «Сказки об Италии». Образ рассказчика в цикле. Горькийпублицист. Роман «Жизнь Клима Самгина». Рабочая поэзия эпохи революционного подъема. Д.Бедный. Неореалисты 1910-х годов: С.Н.Сергеев-Ценский, М.М.Пришвин, И.М.Касаткин, А.П.Чапыгин. Творчество А.Н.Толстого. «Детство Никиты», «Хождение по мукам», «Петр Первый». Поэзия и проза «сатириконцев». Саша Черный, Тэффи,А.Т.Аверченко. Модернизм. Модернистские течения 1890 – 11910-х годов в литературе и живописи. Философско-эстетические установки новых течений. Н.М.Минский, Д.С.Мережковский,В.Я.Брюсов, Ин.Ф.Анненский. Художники «Мира искусства». Типические черты декаденства как художественного мировоззрения: разрыв всяких связей искусства с действительностью, неверие в объективность человеческого разума; критерием познания признавался внутренний духовный опыт, мистические прозрения. Влияние философии Ницше. Творчество «старших» символистов. К.Д.Бальмонт, Ф.Сологуб, Д.С.Мережковский, З.Н.Гиппиус, В.Я.Брюсов. Младшее поколение художников-символистов: Вяч.Иванов, Андрей Белый, А.Блок. Вл.Соловьев и эстетика «младосимволистов». В основе художественного метода «младосимволистов» - противопоставление мира идей и мира действительности, рационального и интуитивного познания. Явления материального мира – лишь символы идей. Стилевым выражением символистского метода становится «двоемирие», параллелизм, «двойничество». Поэзия Андрея Белого. «Симфонии», «Золото в лазури», «Пепел». Тема нищей, угнетенной России в стихах «Пепла». Проза А.Белого. Роман «Петербург». Поэтический гений А.А.Блока. «Стихи о Прекрасной Даме» как «роман в стихах». Тема красоты, вознесенной над пошлостью, врачующая душу («Незнакомка»). Тема России в поэзии Блока («Россия», «На поле Куликовом», «На железной дороге» из цикла «Родина»). Трагический подтекст в стихотворении «О доблестях, о подвигах, о славе…» из цикла «Возмездие». Цикл «Ямбы» («О, я хочу безумн жить…»). Поэма «Соловьиный сад». «Двенадцать» - вершина творчества Блока. Образ Христа в поэме. Кризис символизма. Акмеизм. М.ФА.Кузмин, Н.С.Гумилев, О.Э.Мандельштам, А.А.Ахматова, Вл.Ф.Ходасевич, Г.В.Адамович, Г.В.Иванов. «Цех поэтов», создание новой поэтической школы, стремление освободить поэзию от «мистического тумана». Художники «Мира искусства» и писатели-акмеисты. Сочетание гедонистических настроений с ощущением грядущей катастрофы, уход от
17
истории и современности в мир эстетики. Творческий портрет А.А.Ахматовой. Тема Родины, особое, интимное чувство высокого патриотизма в лирике Ахматовой («Ты знаешь, я томлюсь в неволе…», «Молитва», «Приду туда, и отлетит томленье…», «Мне голос был…»). Афористичность языка, конкретно-чувственная деталь, «вещная» символика в лирике Ахматовой. Поэма «Реквием». Литературный авангард. Эгофутуризм. И.Северянин. Художники авангардистских течений. Писатели и поэты-футуристы: «Гилея» - Д.Д. и Н.Д.Бурлюки, В.Хлебников, В.В.Маяковский, А.Е.Крученых; «Центрифуга» - С.П.Бобров, Н.Н.Асеев, Б.Л.Пастернак. В.В.Маяковский как создатель нового революционного искусства. Языковое новаторство Маяковского. Эволюция поэта: от поэм «Облако в штанах», «Флейты-позвоночника», трагедии «Владимир Маяковский» к «тенденциозному реализму» в поэмах «Хорошо», «Владимир Ильич Ленин». Тема мещанства и бюрократизма («Прозаседавшиеся», «О дряни», «Клоп», «Баня»). Стихотворение «Послушайте» как образец философской лирики Маяковского. Творческий портрет С.А.Есенина. Русь в поэзии Есенина («Радуница», «Голубень»). Эволюция лирического героя. Увлечение имажинизмом. «Я последний поэт деревни…» - плач, панихида по уходящей Руси, погибающей крестьянской культуре. «Не жалею, не зову, не плачу…» как квинтэссенция философской лирики Есенина. Образ «забияки и сорванца» в сборнике «Москва кабацкая». Исповедальный характер стихотворения «Письмо к матери». Тема Любви в циклах «Персидские мотивы», «Любовь хулигана». «Русь советская». Поэма «Анна Снегина». Поэты вне литературных групп и течений. М.А.Волошин, М.И.Цветаева. Творческая биография М.И.Цветаевой. она была в литературе начала века поистине «сама по себе». Оптимистичность, жизненное горение – отличительные черты Цветаевой-поэтессы. Любовная лирика («Я тебя отвоюю у всех земель, у всех небес…», « Вы, идущие мимо меня…», «Мне нравится, что вы больны не мной…», «Уж сколько их упало в эту бездну»). Безмерность чувств, стремление души выйти за пределы возможного – константа внутреннего мира Цветаевой. «Русские» поэмы: «Переулочки», «Царь-девица», «Молодец». Реализм и импрессионизм в творчестве Б.К.Зайцева. Реализм и экспрессионизм в творчестве Л.Н.Андреева. «Сновидческий» метод письма как итог творческих исканий А.М.Ремизова.
Раздел 7. Реализм, модернизм и постмодернизм в зарубежной литературе XX – начала XXI веков
Первая мировая война 1914 – 1918 гг. и революции начала XX века, прежде всего революция 1917 г. В России, привели к кардинальным изменениям в жизни человечества, к формированию нового мировосприятия. Складываются две параллельные парадигмы художественного творчества: литература «культурного запроса» («концептуально-авторская») и литература «массового спроса» (литературная «индустрия», обычно называемая массовой беллетристикой). Литературные жанры массовой литературы: детектив, шпионский роман, фэнтези, приключения, триллер, хоррор (литература ужасов),женский роман, сериал, ситком (комедия положений)) и др. Функционирование новых терминов: бестселлер, дайджест, комикс, покет-бук др. Эстетический принцип вытесняется коммерческим. Связь литературы со СМИ и компьютеризацией общества.
Детективный жанр. Детективные новеллы Э.А.По, А.К.Дойла, Г.К.Честертона, А.Кристи, Ж.Сименона. Схематичность ситуаций, системы образов, художественных средств, ретроспективная композиция, достаточно простой язык. Шпионские романы Яна Флеминга о Джеймсе Бонде, агенте 007 английской секретной службы («Живи и дай умереть», «Из России с любовью», «Доктор Но», «Голдфингер»). Замена полнокровного художественного образа стереотипом. Триллер – сенсационный захватывающий боевик снапряженным сюжетом и захватывающим действием. Классик жанра – Стивен Кинг («Керри»,»Мертвая зона»,
18
«Сияние»). Фантастика. Романы Р.Бредбери, А.Азимова, К.Воннегута. Роман станислава Лема – яркий пример фантастики. Фэнтези. Эпопея Дж.Р.Р.Толкиена «Властелин колец». Женский роман. Роман «Унесенные ветром» М.Митчелл, «Поющие в терновнике» К.Маккалоу.
Интеллектуально-авторская литература, развивающаяся в двух направлениях – реализме и модернизме. «Контркультура». Культовый роман Д.Д.Сэлиджера 2Над пропастью во ржи». Синтез культур Запада и Востока. Литература битников и хиппи. Японская литература. Творчество Акутагавы Рюноске, соединившего национальную японскую специфику с традициями Достоевского и европейской литературой («Расемон», «В чаще». Творчество Кавабаты Ясунари, испытавшего влияние Дж.Джойса. (Нобелевская премия по литературе 1968 г.). Романы Кобо Абэ («Женщина в песках», «Чужое лицо», «Человек-ящик»). «Новый латиноамериканский роман». Творчество Габриэля Гарсия Маркеса, лауреата Нобелевской премии (1982). Романы «Осень патриарха», «Сто лет одиночества» .
Модернизм в зарубежной литературе XX века. Множественность, мозаичность, индивидуализация авторских подходов в художественном освоении мира и человека. Философские и психологические основы модернизма. Интуитивизм А.Бергсона, психоанализ З.Фрейда, аналитическая психология К.Г.Юнга, экзистенциализм М.Унамуно, Н.Бердяева, К.Ясперса, М.Хайдеггера, Ж.П.Сартра, А.Камю, феноменология Э.Гуссерля. Проблемы мифа и мифотворчества в художественной культуре XX века. Современные мифы, в отличие от древних, - всего лишь игра. «Игровая» концепция творчества. «Человек играющий» Йохана Хейзинги. «Игровой принцип» проявляется как сознательное построение литературного текста по определенным правилам, подобным законам различных игр – от детской до театральной (романы Г.Гессе, В.Набокова, А.Мердок, Д.Фаулза). Писателимодернисты моделируют действительность и конструируют новые миры. Ситуация остранения, позволяющая посмотреть на известное и привычное по-новому. Эти принципы проявились в творчестве таких писателей , как Кафка, Гессе, Камю, Ионеско, Беккет, Набоков, Брехт, Борхес, Эко. Поэтика: усложнение форм повествования и психологического письма (М.Пруст «В поисках утраченного времени»); сочетание мифологии с особой детализацией (Д.Джойс «Улисс»); техника «потока сознания» (Пруст, Джойс); эстетика сновидения и абсурда (проза Ф.Кафки).
Авангардизм в литературе и изобразительном искусстве. Разрушение традиционных языковых форм текста. Дадаизм. Творчество Т.Тцары. переход от связной речи к бессвязной («Белый павлин, прокаженный пейзажем»). Дадаизм поддержали: Аполлинер, Андре Бретон, Филипп Супо, Луи Арагон, Поль Элюар, художники Пабло Пикассо, Амадео Модильяни, Василий Кандинский. Экспрессионизм: действительность в существующих формах должна быть разрушена. Футуризм: антигуманизм, антипсихологизм, антирационалистичность, антифилософичность, агрессивность, отказ от культурных традиций, отлитературного наследия, от словесных форм выражнния. Футуристы воспевают движение, динамику современной жизни. Их идеал – человек на мотоцикле, «новый кентавр». Итальянсккий футуризм. Ф.Т.Маринетти как основатель футуризма. Роман «Мафарка-футурист». Сюрреализм. Творчество Г.Аполлинера. А.Бретон – автор «Манифеста сюрреализма». Принципы сюрреализма: дивизионизм, т. е. поэлементное разделение, симультанизм, автоматизм, приемы монтажа на основе далеких ассоциаций (сновидений), система образов-символов, шокирующая неожиданность, наивность, скрытая жесткая логика. Сюрреализм в изобразительном искусстве. Сальвадор Дали. Экзистенциализм. Философия экзистенциализма (С.Кьеркегор, Н.Бердяев, Л.Шестов, М.Хайдеггер, К.Ясперс). Ясперс сблизил экзистециализм с художественным творчеством. По Ясперсу, человеческое бытие имеет две стороны: «бытие-в-мире» и подлинное бытие «экзистенция» - свобода,
19