из электронной библиотеки / 120521243661642.pdf

композиторском творчестве (Римский – Корсаков, Скрябин, Стравинский и др.)

Группировка длительностей (общие положения)

В целях упорядочения записи ритма существуют определенные правила группировки, значительно облегчающие восприятие нотного текста с первого взгляда. Соблюдение этих правил обязательно при оформлении нотного текста.

Группой нот называется ряд одинаковых или различных длительностей, объединенных общим ребром (или вязкой). В группы объединяются длительности короче четвертной ноты.

Группировка длительностей в инструментальной музыке

В простых размерах группировка длительностей производится по следующим правилам:

- Количество групп в одном такте должно соответствовать количеству счетных долей в такте, то есть верхней цифре показателя размера.

-Сумма длительностей в каждой группе должна равняться одной счетной (метрической) доле, то есть нижней цифре показателя размера.

-Крупные длительности обычно записываются одной нотой.

-При наличии в группе большого количества однородных или разнородных мелких длительностей она может, в свою очередь, делиться на подгруппы, объединенные одним общим ребром, остальные же ребра охватывают лишь ноты, входящие в подгруппу.

-При группировке необходимо в точности сохранять указанный ритм. Следовательно, все «лишние» для данной группы (или такта) длительности могут быть перенесены лишь в следующую группу (или такт), и наоборот, «занимать» недостающие длительности можно только из следующей соседней ноты, добиваясь нужного графического изображения звуков.

-Паузы, естественно, не соединяются друг с другом при помощи лиг, но могут дробиться

В сложных размерах, в отличие от простых, количество групп в одном такте, как правило, соответствует количеству простых тактов, входящих в состав данного сложного такта. В остальном же правила группировки будут те же что и в простых размерах.

31

В сложных смешанных размерах группировка должна подчеркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, но поскольку здесь сочетаются разнообразные такты, то и группы в связи с этим могут быть неравны между собой.

Группировка длительностей в вокальной музыке

Вокальная музыка, как правило, бывает связана со словесным текстом, и это обстоятельство неизбежно сказывается на правилах группировки длительностей.

1) Если на данный слог текста приходится лишь один звук, то эта нота не группируется с другими нотами и записывается отдельно.

Близок уж час тор-жества мо-е- го, не-на- вист-ный со- пер-ник уй-дёт да-ле- ко от нас

2) В тех случаях, когда один слог текста распевается на двух и более звуках, все ноты, приходящиеся на данный слог, объединяются в одну группу общим ребром и охватываются лигой. Распевы характерны для русских народных песен, также ит. ариям

	Ой,	ты, тём-	на-	я	дуб-
ра-	вушка

3) В вокализах, где распевание производится на один гласный звук, длительности группируются в соответствии с правилами группировки в инструментальной музыке.

Темп. Музыкальные термины

Темп - скорость исполнения музыкального произведения, зависящая от частоты пульсации метрических долей. Темпы подразделяются на быстрые, умеренные, медленные.

Медленные темпы:	Умеренные темпы:	Быстрые темпы:
Adagio – медленно	Andante – не спеша	Allegro - cкоро
Largo – широко	Moderato – умеренно	Vivo - живо
Lento- протяжно	Sostenuto – сдержанно	Presto - быстро
Grave- тяжело

Производные от основных темпов – Andantino - быстрее, чем основной,

Allegretto – не очень скоро , Prestissimo - очень быстро …

Чтобы исполнитель не отклонялся от темпа, указанного композитором, используется метроном. Этот прибор изобрёл в 1816г. Менцель. Рядом с обозначением темпа указывается число ударов маятника в минуту: | = 80

Уточняющие понятия:		Музыкальные термины:
	32

non – не	animato – воодушевлённо
con – с	agitato (ажитато) - возбуждённо
piu – более	appassionato – страстно
poco a poco – малопомалу	accelerando (ачелерандо) –ускоряя
assai – весьма	amoroso (аморозо) – с любовью
molto - очень	allargando - расширяя
	brilliante – блестяще
	commodo( коммодо) – удобно
	cantabile - певуче
	dolce (дольче)– нежно
	espressivo - выразительно
	fuoco(фуоко) – с жаром
	irato – гневно
	lamentoso – скорбно
	maestozo – торжественно
	marcato – подчёркнуто
	meno mosso – менее подвижно
	non troppo – не слишком
	pastorale – идиллически
	quasi (квази)– вроде
	ritenuto – задерживая
	rubato (рубато) - свободное исполне-
	ние, «не в такт»
	stretto - сжато

Модуль 3. Лад и тональность.

Лад – интонационная система взаимоотношения звуков, основанная на тяготении их к единому устойчивому центру – тонике.

Европейская звуковая музыкальная система, сформировавшаяся в результате длительного развития, получила всемирное распространение. Она включает в себя всего лишь двенадцать различных по высоте звуков хроматического ряда, из которых только семь являются основными (диатоническими) и имеют свои собственные наименования.

I – тоника (Т, t ), II- нисходящий вводный тон, IIIмедианта,IV-

субдоминанта(S, s), V- доминанта (D), VI-субмедианта, VII-восходящий вводный тон

Каждая ступень выполняет определённую роль в ладу, функцию– устойчивую или неустойчивую. К устойчивым ступеням относятся I, III, V. Все остальные ступени лада (II, IV, VI и VII) являются неустойчивыми, степень их неустойчивости определяется интервальным соотношением с ближайшими устойчивыми звуками и «силой притяжения» данного устойчивого звука. Стремление неустойчивых ступеней перейти в устойчивые называется тяготением, а сам переход — разрешением.

33

Мажорный лад.

В музыке подавляющего большинства стран мира существуют два основных лада — мажорный и минорный.

М ажорны м ладом н а зы в а е т с я семиступенный лад устойчивые звуки кот о р о г о о б р а з у ю т б о л ь ш о е / м а ж . )

т р е з в у ч и . Слово «мажор» (ит. — «больший», «старший»). В буквенной же нотации слово мажор заменяется словом «Dur» (твёрдый). Главным характерным признаком мажорного лада является интервал б3 между I и III ступенями.

Гармонический и мелодический виды мажора

Мажорный лад имеет три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический. Гамма натурального мажора состоит из двух тетрахордов и имеет тоновое строение: Т Т П Т Т Т П Для гармонического вида мажорного лада характерно введение ладовой

альтерации, понижающей VI ступень на полтона и, следовательно, обостряющей ее нисходящее тяготение к V ступени. На VI пониженной ступени возникает интервал ув2.

Гармонический мажор довольно широко распространён в музыке ряда восточных народностей и в профессиональной музыке– для создания ориентального, «восточного» колорита.

Мелодическим называется мажор с пониженными VI и VII cтупенями лада. Характерной особенностью мелодического мажора является отсутствие в нем на VII ступени напряженного восходящего вводного тона, отчего острота тяготения к тонике заметно ослабляется.

Минорный лад

Минорным ладом называется с е м и с т уп е н н ы й л а д , у с т о й ч и в ы е з в у к и к о т о р о г о о б р а з у ю т м а л о е ( м и н о р н о е )

т р е з в у ч и е . Слово «минор» означает «меньший». В буквенной же нотации слово «минор» заменяется словом moll («мягкий»).

Главным характерным признаком минорного лада является интервал малой терции (м. 3) между I и III ступенями, которая, определяет специфику лада. Минорный лад (как и мажорный) имеет три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический минор. Гамма натурального минора имеет тоновое строение: т п тт п тт.

Для натурального минора характерным признаком является отсутствие остро звучащего напря-женного вводнотонового тяготения к тонике, так как окружающие тонику неустойчивые звуки в этом виде лада отстоят от нее на, целый тон.

Гармонический и мелодический виды минора

Для гармонического вида минорного лада характерно введение ладовой альтерации, повышающей VII ступень на полтона и, следовательно,

34

обостряющей ее восходящее тяготение к тонике. Обострение тяготения VII ступени повышает напряженность D гармоний, что привело к

широкому распространению в профессиональном музыкальном творчестве. Для музыки с преоб-ладанием линеарного движения (и прежде всего одноголосной) более характерным является мело-дический минор с повышенными VI иVII

ст.В нисходящем напр - и зв уки движутся по натур альной гамме .

Тональность

Тональность – это высотное положение лада, определяемое звуком тоники.

Наименование любой тональности определяется названием звука самой тоники и ладом. Ма-жорные тональности по буквенной системе пишутся с прописных (заглавных) букв, а минорных — со строчных (малых). Иногда для краткости в буквенной системе опускаются слова Dur или moll.

Параллельные, одноименные, однотерцовые тональности мажора и минора

Между тональностями имеется определенное родство. Это - одинаковое количество ступеней, их аналогичное функциональное значение, те же направления ладовых тяготений и т. д.

Наиболее близким родством между собой обладают тональности мажора и минора натуральных видов, если их тоники отстоят друг от друга на интервал малой терции. Мажорная тоника при этом всегда должна находиться выше минорной. Их звукоряды движутся параллельно, отсюда и название – параллельные тональности. У них общий звуковой состав, а, следовательно, и ключевые знаки –С - а.

Тональности мажора и минора, имеющие одну и ту же тонику, называются одноименными – С - с. Они отличаются III, VI, VII ступенями (3 –мя знаками).

Тональности мажора и минора, имеющие общий терцовый тон в главных трезвучиях, называются однотерцовыми – C – cis, совпадают III, VI, VII ступени. Их тоники находятся на расстоянии хроматического полутона – до – до#

Квинтовый круг мажорных и минорных тональностей.

В музыкальной практике нашли применение мажорные тональности до 7-ми ключевых знаков- 7 диезных и 7 бемольных тональностей. Если их расположить в порядке возрастания ключевых знаков, образуется стройная система под названием квинтовый круг и мажорных тональностей, так как между тониками соседних тональностей образуется интервал квинта.

Энгармонически равные тональности – тональности, имеющие одинаковое звучание при различной нотации. Это 3 пары мажорных тональностей, в сумме имеющие 12 знаков

35

	C -а
F(1b) d	G (1#) е
B(2b) g	D(2#) h

Es(3b)c

A(3#) fis

As(4b) f

E(4#) cis

	Cis(7#)ais				H(5#)gis
	Des(5b) b				Ces(7b)as
.			Fis(6#)dis
			Ges(6b)es

Разновидности ладов

На протяжении многих столетий музыкальное искусство развивалось на ладовой основе. Некоторые лады, известные еще в древней Греции, и теперь находят свое применение в народной и профессиональной музыке. Правда, древние и средневековые лады значительно отличались от классических мажора и минора именно тем, что большое их разнообразие не давало четкого ощущения мажорности и минорности и устоем, могла практически стать любая из ступеней, подчеркиваемая чаще и сильнее остальных. Это, в свою очередь, приводило к тому, что один лад мог свободно и незаметно переходить в другой, что способствовало образованию гибкой мелодической линии.

Осознание лада и функциональных отношений между звуками происходило постепенно. Большую роль в восприятии отдельных звуков простейших старинных напевов как устойчивых или неустойчивых, повидимому, играло их метрическое положение: звуки, приходившиеся на сильные доли, воспринимались как более устойчивые. Кроме того, ощущение устойчивости производили звуки, завершавшие тот или иной напев.

Наиболее древние народные напевы состоят всего из двух-трех звуков. Происходившее в дальнейшем постепенное расширение звукового состава мелодий привело к возникновению ладомелодических образований из четырех, пяти, шести и семи звуков. В древних напевах многих народов мира часто встречается бесполутоновый (ангемитонный) пятиступенный лад — пентатоника.

36

Выше были рассмотрены основные, используемые в музыке последних столетий лады — натуральные мажор и минор и их гармонические и мелодические разновидности. Но наряду с ними существуют и другие лады: одни из них

связаны с особенностями народных музыкальных культур, другие – возникли в профессиональной музыкальной практике. Значительную роль в становлении наиболее употребительных ладов европейской музыкальной культуры сыграли старинные диатонические лады.

Модуль 4. Различные диатонические лады Диатоника

Диатоникa — слово греческого происхождения, буквально переводимое как «идущая по тонам». Диатоника как музыкальный термин относится к семизвуковой системе, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам (или квартам). Диатоническим является, например, белоклавишный звукоряд фортепиано, соответствующий звукоряду натурального до мажора (ум5 – си-фа – исключение).

Разумеется, диатоническим будет и звукоряд, странспонированный на любой интервал и сохраняющий те же квинтовые соотношения между звуками

Все смежные звуки диатонического звукоряда образуют между собой большие или малые секунды — 5 больших и 2 малых. Последние находятся в таком соотношении, при котором их основания отстоят друг от друга на чистую квинту или кварту.

На основе диатоники и образуются различные диатонические лады.

Семиступенные лады.

В зависимости от положения главного устойчивого звука — тоники— в диатоническом звукоряде могут образовываться и различные диатонические лады. То, какой именно звук принимает на себя роль тоники, зависит от данного конкретного мелодического построения. Тоника может быть выявлена по-разному. Важнейшую роль при этом играет частота возвращения какого-либо звука и его метроритмическое положение.

Свои названия эти лады получили от древнегреческих диатонических ладов, которые назывались по тем областям Греции, где они были распространены: ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, локрийский. Все они делятся на две группы: лады мажорного наклонения, с б3 от тоники и минорного наклонения, с м3 от тоники.

При сравнении с натуральными мажором и минором они имеют отличия:

Мажорные лады				Минорные лады
Ионийский				Эолийский
Лидийский	IV#	Шопен.		Дорийский	VI#	Мясковский	21
		МазуркаС				симф.
Миксолидийский	VIIb	Р-К «Ай,	во	Фригийский	IIb	Мусоргский.
			37

		поле			Песня Варлаама.
		липенька»	Локрийский	II,Vb
Пентатоника	- IV,VII	Григ «УТРО»	Пентатоника	-
				II,VI

Тетрахорд с м2 внизу называется фригийским, с м2 в середине — дорийским, с м2 наверху — ионийским, без малой секунды — лидийским. Из комбинации 2-х тетрахордов и образуются те или иные звукоряды диатонических ладов.

Диатонические лады с меньшим количеством ступеней

Из этих диатонических ладов наибольшую роль в народной и профессиональной музыке играют пятиступенные лады, относящиеся к области пентатоники.

Пентатоника относится к разряду так называемых ангемитонных, т.е. бесполутоновых ладов, в которых отсутствуют полутоновые и тритоновые соотношения ступеней..

Пентатоника характерна для музыки народностей, населяющих Среднее Поволжье — татар, башкиров, чувашей, марийцев, а также она распространена в некоторых странах Востока — например во Вьетнаме, Китае. Пентатоника в русской народной песне встречается относительно редко. Наиболее типичны для неё трихорды - трехзвучные попевки, образованные малой терцией и большой секундой в объеме чистой кварты.

Переменные лады

Переменными называются лады с изменяющейся тоникой в пределах одного звукоряда или с изменяющимся звукорядом при единой тонике.

Вид переменного лада, при котором взаимодействуют тоники параллельных тональностей, называется параллельно -переменным. Параллельно-переменный лад — очень частое явление в народной музыке.

Помимо параллельной переменности в народном песенном творчестве встречаются и другие виды переменных ладов, например, секундовая и квартовая переменность.

Дважды гармонические лады

Дважды гармонические лады (лады с двумя ув2) характерны для венгерской, болгарской, еврейской народной музыки, а также для некоторых восточных музыкальных культур. Встречаются дважды гармонические лады и в украинских народных песнях.

Дважды гармонический мажор отличается от натурального пониженными VI и IIст.

Дважды гармонический минор отличается от натурального по - вышенными VII и IVст.

Увеличенный и уменьшенный лады

В профессиональной музыке второй половины XIX и начала XX века можно встретить недиатонические ладообразования, не характерные для

38

народной музыки. Важнейшие из них — так называемые увеличенный и уменьшенный лады – искусственные лады.

Звукоряд увеличенного лада представляет собой гамму из 6 звуков, построенную по целым тонами. Вместо консонирующего Т53 условной тоникой считается Ув53.

Звукоряд уменьшенного лада представляет собой гамму из 8 звуков, в которой чередуются тоны и полутоны (или наоборот). Условной Т уменьшенного лада является Ум7.

Звукоряд тон—полутон называют гаммой Римского - Корсакова, так как он часто используется в музыке этого композитора.

Политональность и полиладовость

Политональность предполагает одновременное звучание двух (реже — нескольких) раз-ных тональностей. Как правило, они проявляют себя в различных пластах музыкальной факт-уры, например в партиях правой и левой руки в фортепианной музыке. Полиладовость предполагает одновременное звучание музыкальных построений в различных ладах при едином тональном центре. Политональность и полиладовость становятся довольно распро-страненным явлением в музыке композиторов XX века Б. Бартока, И. Стравинского, С. Прокофьева, Р. Щедрина.

Модуль 5 «Интервалы»

Интервал – расстояние между двумя звуками. Нижний звук интервала называется основанием, верхним – высотой.

По способу воспроизведения составляющих их звуков интервалы бывают двух видов: мелодические и гармонические.

Мелодическим называется интервал, звуки которого берутся последовательно друг за другом, причем в зависимости от того, в каком порядке будут взяты звуки интервала, он может быть восходящим или нисходящим.

Гармоническим называется интервал, оба звука которого берутся вместе, одновременно.

Всякий музыкальный интервал имеет ступеневую и тоновую величину.

Ступеневая величина интервала определяется количеством основных ступеней диатонического звукоряда, содержащихся в интервале, и выражается в названии интервала:

Для названий интервалов используются итальянские порядковые числительные.

Тоновой величиной называется количество тонов или полутонов, содержащихся в данном интервале. В зависимости от тоновой величины интервалы бывают чистыми, малыми, большими, уменьшенными, увеличенными, дважды уменьшенными, дважды увеличенными.

Простые интервалы и их основные виды.

39

Интервалы в пределах октавы называются простыми. Простых интервалов по названиям восемь.

прима	ч1	0	т.
секунд	м2	0,5т.
а	б2	1	т.
	м3	1,5т.
терция	б3	2	т.
	ч4	2,5т.
кварта	ув4	3т.
	ум	3т.
квинта	5	3,5т.
	ч5	4	т.
секста	м6	4,5т.
	б6	5	т.
септим	м7	5,5т.
а	б7	6	т.
	ч8
октава

Составные интервалы.

Составными называются интервалы больше октавы.

Составные интервалы до двух октав включительно имеют собственные названия и обозначения. Они образуются в результате сложения какоголибо простого интервала с чистой октавой:

Нона – секунда + октава (м9,б9); Децима – терция + октава (м10, б10); Ундецима – кварта + октава (ч11, ув11); Дуодецимаквинта + октава (ч12, ум12); Терцдецима – секста + октава (м13, б13);

Квартдецима – септима + октава (м14, б14); Квинтдецима – октава + октава( ч15)

Как и всякий простой интервал они могут быть увеличенными, уменьшёнными, дв. увеличенными и дв. уменьшёнными.

Диатонические и хроматические интервалы

Подобно тому как в музыке существуют две различные системы— диатоника и хроматика, — все интервалы также подразделяются на две аналогичные категории: диатонические и хроматические интервалы.

Диатоническими называются те интервалы, которые об разуются между основными ступенями диатонического звукоряда, к ним относятся все чистые, малые, большие интервалы и тритоны (независимо от того, содержат они в себе хроматически измененные звуки или нет).

Хроматическими называются интервалы, не являющиеся основными, то есть все увеличенные и уменьшенные (за исключением тритонов),

40