из электронной библиотеки / 54389500990510.pdf

D7неп. VI

K64 D7неп. Iнеп

K64 D7неп.

Iнеп

Внутри построения: D2 I6

-скачки «1», или «5» (прим. 2, такты 1, 2)

-двойные скачки (параллельными квартами) (прим. 2, такт 3)

-смешанные скачки (прим. 2, такт 4)

Пример 2«1» «1» «5»

«5»

«3»

«5»

D65, D43 разрешаются со скачком крайне редко, при этом в ненормативное удвоение.

Тема12 «Гармонический мажор».

Гармонический мажор вошёл в музыкальную практику в середине XIX века, гораздо позже, чем гармонический минор. Гармоническая VI ступень изменила структуру и звучание аккордов, в которые она входила. Это в большей мере коснулось аккордов S группы (IV, VI, II ).

Аккорды гармонической субдоминанты.

В гармоническом мажоре изменяется строение трезвучий группы

следующим образом: II53 становится Ум53, VI53-Ув53, IV53 - М53.

А так как диссонирующие трезвучия в классической гармонии не приемлимы, то из аккордов гармонической S нашли применение IVг (IV6г,

IV64г), II6г.

Условия применения гармонической субдоминанты остаются прежними. Но нельзя допускать переченья при соединении натуральной S с гармонической.

Переченье – это помещение хроматического полутона в разные голоса (3 такт).

В проходящем обороте с субдоминантовыми аккордами не допускается переченье через аккорд (4 такт). Поэтому в таких оборотах оба S аккорда должны быть гармоническом виде (5 такт).

51

Тема 13«Побочные секстаккорды» Секстаккорд II ступени (II6).

Это самый распространённый побочный секстаккорд. Относится к субдоминантовой функциональной группе (самая сильная S). Она не содержит ни одного устойчивого звука. Поначалу этот аккорд называли субдоминанта с секстой (S6).

Удвоение во II6:

в основном, терцовый тон (выстраивать как трезвучие), но возможно удвоение примы или квинты (выстраивать как секстаккорд). Выбирать удвоение в зависимости от ситуации (в пользу плавного голосоведения).

Расположение: (пример 1, 1,2,3 такты)

- широкое, тесное, смешанное

Схема аккордового окружения:

T		II6		K64
S (VI, IV)				T
D				D

Пример 1:

II6	II6	II6 - K64 V7 I	I	II6 V2 II6 K64
V II6 K64V

52

Проходящие обороты:

1)При движении мелодии от IV ко II

II VI64II6 (вместо VI64 можетбыть Т6 с удвоением терции)

2)При движении мелодии от IV ко II

IV6 I64 II6 (пример 2, 2 такт)

Пример 2:

ш ш т

II6 VI64 II

IV6 I64 II6

II VI64 II6

II6 в мелодическом соединении с Т или К64 нередко образует параллельные квинты. Особенно опасен II6 в положении «квинты». Выход: а) заменить II6 на IV; б) поменять расположение (пример 1, такты 6,7)

Доминанта с секстой (секстаккорд III ступени – III6)

Имеет два названия и обозначения (см. в заголовок). Наиболее традиционное – доминанта с секстой (D6 ). Это аккорды с заменным тоном – секстой вместо квинты. Секстовый тон является IIIступенью лада. Поэтому доминанта с секстой является ладово окрашенной доминантой, т.е. в мажоре и в миноре они различные (в отличие от обычной доминанты)

C-dur c-moll

D6 D6

Вначале секстовый тон в доминанте появился как задержание к «квинте» и обязательно переходил в неё (такты 1,4). Но постепенно секста обретала всё большую самостоятельность и разрешалась, минуя «квинту» - либо на терцию вниз (такты 6,7), либо на терцию вверх в обороте D26 Т6 (такт 5 ).

Условия применения доминанты с секстой, в основном, не отличаются от обычной доминанты (приготовление и разрешение). В каденциях применяются D6, D7 6, внутри построения – D6 D2 6 D65 6 (в D43 квинтовый тон

вбасу, его нельзя заменить секстой).

Впрактических работах D6 уместна при гармонизации интонации задержания от III ступени (такт 1, 4).

53

K64- V76,5 I I V25,6 I6 IV V656,5 I IV V25,6 I6

K64 V76 VI

Доминанта с секстой довольно часто встречается в произведениях Ф.Шопена, поэтому её называют «шопеновской» гармонией. (1 баллада, гл.п., прелюдия №20…)

Секстаккорд VII ступени ( VII6 )

Это побочный секстаккорд, который строится на II ступени. VII6 относится к доминантовой функциональной группе. Это уменьшённый секстаккорд. Он звучит очень неустойчиво и напряжённо, так как в его состав входят только неустойчивые ступени и между «примой» и «квинтой» образуется тритон.

В VII6 удваивается терцовый тон, он имеет широкое или тесное расположение.

VII6 применяется в определённых условиях:

1.При гармонизации верхнего тетрахорда в восходящем движении (такт 1).

2.В проходящем обороте между T и T6 вместо D64 и D43 (такт 2)

3.В диатонических секвенциях (такты 3,4)

IV VII6 I

I VII6 I6

IV I6 III VII6 II VI6 I V6

Тема 14 «Субдоминантсептаккорд. II7»

Это главный септаккорд. Он относится к субдоминантовой группе, отсюда и название - субдоминантсептаккорд. Этот аккорд нашёл широкое применение в музыке разных стилей.

Как все септаккорды, он имеет три обращения: II65 – на IV ступени, II43 – на VI ступени, II2 – на I ступени. Первые три аккорда применяются как внутри построения, так и в каденциях, перед K64. II2 не применяют перед K64, но очень часто его ставят во вспомогательном обороте после заключительной каденции (вместо S64)

Схема аккордового окружения:

54

T	II7	T
S(VI,IV,II)		K64
D		D /D7/и обращения

Голосоведение.

При соединении тоники со II7 образуется плагальный оборот, соединение гармоническое. Опасный оборот - T II7 , он, как правило, даёт параллельные квинты. Поэтому перед II7 /в основном виде/ и после него лучше брать Т6

При соединении II7 с аккордами субдоминанты общие звуки также остаются на месте.

II7 имеет несколько способов разрешения:

1.плагальный, в тонические аккорды; «септима» при этом остаётся на месте, это правило относится и к обороту II7 K64.

2.автентический, в консонирующую доминанту, по типу D7 в Т, септима при этом движется вниз;

Оборот II6 II65 V (K64 ), по типу D6 D65 T. Скачковое разрешение II2 в V6 , по типу V2 T6

3. в диссонирующую доминанту /септима при этом движется вниз/

-через D7 и его обращения, по перекрёстной схеме;

-через VII7 и его обращения, по круговой схеме.

Проходящие обороты.

1.Расширенный проходящий оборот при движении мелодии от V к III / V- IV – IV – III/

2.При движении мелодии от IV к VI

					↔
				II 65 I 64 II43 , бас движется противоположно
3. При движении мелодии от IV ко II
					↔
			a)	II7	VI64 II65, бас движется противоположно
			б)	IV6	I64	II65, бас движется параллельно
				→
I	II65	K64 V7		I	I6	II7 I6	IV II65V	I II2 I	I	II2
V65 I
I6 II7	V43	I	II 65 I 64			II43	II65 VI64 II 7	IV6 I64	II65\

Задача

55

5 – й семестр. Тема1 «Вводные септаккорды».

Это септаккорды VII ступени. В натуральном мажоре он - МУМ (МВВ ), в гармоническом мажоре и миноре – Умвв . VII7 относится к доминантовой функциональной группе. Но наличие в его составе трезвучия II ступени в определённых условиях вносит оттенок плагальности. Это относится к обороту

VII43 I.

VII7 содержит только неустойчивые звуки, поэтому этот аккорд звучит очень напряжённо. Его применяют внутри построения. Он встречается в музыке разных стилей. / Музыкальные примеры: И.С.Бах - «Токката и фуга d- moll», Л.Бетховен – соната №8, № 23, К.М.Вебер – «Вольный стрелок» и т.д./

Умвв7 заключает в себе энгармонические свойства: он состоит из м3 , а в его обращения входят м3 и ув2, которая энгармонически равна м3. Таким образом, основной вид этого септаккорда и его обращения звучат одинаково, но отличаются по написанию. Поэтому этот вид вводного септаккорда применяется в энгармонических модуляциях.

Как все септаккорды VII7 имеет три обращения – VII65 – на II ступени, – на IV ступени, – на VI ступени.

Схема аккордового окружения:

S ( IV, II) VII7	T (удв. «3»)
T (удв. «3»)
D конс. (редко)	D7 и его обращения

Голосоведение.

При соединении VII7 с тоническими аккордами во избежание параллельных квинт в Т удваивается терцовый тон /даже в Т6 /, независимо от того, где помещена эта тоника – перед вводным септаккордом или после него. Необходимо помнить, что при прямом разрешении VII7 в тонику VII7

переходит в Т53, VII65 – в Т6, VII43 – в Т6 /в плагальном обороте – в Т53 /, VII2 – в Т64. Возможно скачковое разрешение VII43 в T6.

Соединение аккордов субдоминанты с вводными септаккордами – гармоничес-кое. Общие звуки остаются на месте, а остальные – движутся плавно в соседние звуки VII7 / или его обращения /. Аналогичное соединение D и D6 с VII7 и его обращениями.

При внутрифункциональном разрешении VII7 через D7 и его обращения /круговая схема/, три общих звука остаются на месте, а «септима движется

56

плавно вниз. Таким образом, VII7 переходит в D65, VII65 – в D43, VII43 – в D2, VII2 - в D7

D7

D2 D65

D43

«Рахманиновская» гармония – VII434 – I. Это аккорд с заменным тоном: квартой вместо терции /подобно доминанте с секстой/

IV	VII43 I6	VII7	I	I VII43 I	I VII434 I
VII43	I6

VII7 IV64 VII65

VII43 I6

VII65

VII43 V

VII2

Вопросы для повторения.

1.Почему VII7 называют вводным септаккордом?

2.Виды VII7 в мажоре и миноре.

3.К какой функциональной группе относится VII7?

4.Какой тон удваивается в Т при прямом разрешении?

Тема 2 «Доминантовый нонаккорд»

Нонаккорд – аккорд, состоящий из 5-ти звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Нонаккорд можно построить на любой ступени, но в музыкальной практике широкое применение нашёл доминантовый нонаккорд, реже – нонаккорд II ступени, как представитель субдоминантовой функции / хотя каждый нонаккорд бифункционален/.

Доминантовый нонаккорд ( V9 ).

Это нонаккорд, который строится на V ступени. Его относят к доминантовой функции, но наличие в нём звуков субдоминантового трезвучия привносит черты бифункциональности.

57

В зависимости от ноны он бывает большой /в натуральном мажоре/, и малый /в гармоническом мажоре и миноре/.

V9 бывает полный и неполный. В практических работах, в четырёхголосии, его чаще применяют без «квинты», т.е. в неполном виде. Если же вводят полный V9, то делают divisi голосов.

V9, в основном, применяют в каденциях – заключительных и прерванных, обычно после К64. Внутри построения – крайне редко из-за решительного

хода баса на кварту или на квинту, более характерного для каденций.

Своё происхождение V9 ведёт от задержания к D7 , поэтому применяют V9 при гармонизации нисходящей интонации задержания от VI ступени.

Разрешение V9 :

1.непосредственно в тонику / полную/. Полный V9 разрешается тоже в полную Т с удвоением терцового тона, чтобы разрешить все 5 звуков;

2.в неполный D7 , который, в свою очередь, разрешается скачком сопрано в тонику. При этом, в крайних голосах образуются противоположные октавы / «бетховенские»/

Голосоведение.

Нона в V9 почти всегда помещается в верхнем голосе и при разрешении идёт вниз. Исключение - при переходе V9 в полный V7 нона идёт вверх к тонике.

Если нону помещают в среднем голосе, она должна быть в разных октавах с основным тоном /басом/.

Музыкальные примеры:

Наибольший интерес к этому аккорду проявляли романтики. Шопен. Баллада №1, поб.п.; Шуберт. Музыкальный момент Es – dur, Григ. Весной.

Тема3 «Натуральный минор во фригийских оборотах».

Натуральный минор в сравнении с гармоническим минором имеет существенные отличия. Это связано с тем, что VII ступень находится на расстоянии тона от тоники и не так остро тяготеет в неё, как VII#. Более того, она, как правило, следует вниз, через VI ступень в V . В связи с этим, её напряжённость ослабевает и поэтому после натуральной доминанты может следовать субдоминанта.

Натуральный минор в большей степени характерен для русской музыки. В классической музыке он встречается эпизодически, в основном, при гармонизации верхнего тетрахорда гаммы в нисходящем движении. Этот

58

тетрахорд имеет такое же тоновое строение, что и фригийский тетрахорд ( п, т, т). Поэтому и обороты, образующиеся при гармонизации этого тетрахорда, называются «фригийскими». Завершаются они гармонической доминантой.

Фригийский тетрахорд, как правило, встречается в мелодии или в басу.

Фригийские обороты в мелодии:

1. I			III IV Vг / не менять расположение /
Удв.1			3	5		1
2. I6			VII6 VI6 V6		г	/ во избежание параллельных квинт менять удваивать
разные тоны/
3.	I	I7 IV		Vг
	(I	I65 )		Vг / применять в прерванном обороте/
4.	VI		I43 IV

I III IV Vг I6 VII6 VI6 V6 г I I7 IV Vг VI I43 IV V

Фригийские обороты в басу:

1.I VII IV6 Vг

2.I V6 н IV6 Vг

3. I I2 II43 Vг

I VII IV6 Vг

I

V6

н IV6 Vг

I

I2

II43 Vг

Задача на тему «Фригийский оборот»:

Тема 4 «Диатонические секвенции».

Секвенция – перемещение мелодического или мелодико-гармонического оборота на другую высоту. Оборот, который перемещается, называют

59

мотивом секвенции. Он включает от 2-х до 5-ти аккордов. Интервал смещения мотива секвенции называют шагом секвенции (чаще на 2,3, реже – на 4,5).Бывает однородное и неоднородное движение (комбинированные интервалы).

Секвенция имеет направление: восходящее, которое способствует росту напряжённости и нисходящее, оно способствует спаду напряжённости.

Звено секвенции включает ясные в функциональном отношении аккорды. Чаще- D – T.

По ладотональному признаку секвенции делятся на диатонические (тональные) и модулирующие.

В диатонических - секвенцирование следует по одной тональности. При этом сохраняются мелодическое положение, расположение аккордов, тип соединения. Изменяется качественная сторона аккорда, его ладовое значение. Пример: Чайковский «Баркарола»

Функциональное содержание звена секвенции: -трезвучие – трезвучие ( I –V)

-трезвучие – секстаккорд (V6 – I)

-септаккорд – трезвучие (V2 – I6)

-септаккорд и септаккорд /обращение/ (II7 V43)

Секвенции применялись музыкантами на протяжении многих веков. Большой интерес к секвенции стали проявлять композиторы эпохи БароккоВивальди, Корелли, Бах, Гендель… Это была эпоха формирования и утверждения функциональной мажоро-минорной системы. Таким образов в секвенции через неоднократный повтор усваивались новые функциональные отношения. В этот период утверждается «золотая» секвенция – диатоническая, основанная на 4 -5 соотношении аккордов внутри звена.

Пример: Гендель «Пассакалия».

Секвенции являются важнейшим гармоническим средством, в ней заложены принципы повтора, варьирования, необходимых для формообразования. Кроме того, секвенции играют большую выразительную роль. Этим объясняется широкое применение секвенций в музыке на протяжении длительного периода в истории музыки.

Музыкальный пример:

Л.Бетховен Сонатина №25, ч.3

Вопросы для повторения:

1.Дать определение секвенции.

2.Перечислить виды секвенций.

3.Что меняется в каждом звене диатонической секвенции?

Задача на тему «Диатонические секвенции»

60