из электронной библиотеки / 75140014989301.pdf

странстве. Солирующие исполнители - главные исполнители на сцене, поэтому их дополнительно "подсвечивают" и "ведут" при их перемещениях по сцене, что позволяет сделать на них акцент при любом их местоположении. После решения вопроса освещения исполнителей, далее приступают к световому оформлению окружающего пространства, декораций, задника сцены и др. для создания необходимой композиции, передающей атмосферу и настроение. При этом необходимо учитывать архитектуру и геометрию сцены, а также взаимное положение исполнителей. Поскольку освещение исполнителей производится в определенном световом интерьере сцены, то их нужно каким-то образом вписать в него, чтобы получить цельную композицию. Для этого используются светильники и прожекторы, которые будут освещать декорации, задавать тон и яркость декораций и сценического пространства. Можно также использовать рампы с установленными пленочными или стеклянными фильтрами разных цветов для получения необходимого светового микса.

Для удобства всѐ сценическое пространство разделяют на области: авансцена - передняя часть сцены, среднюю и заднюю часть, которые могут быть условно разбиты на несколько, желательно нечетное количество (чтобы видеть центральную линию сцены) участков. В результате мы получаем матричную структуру, которая в зависимости от площади сценического пространства может состоять от 9 до нескольких сотен участков при масштабном шоу. Такое разбиение на участки необходимо для того, чтобы определить для каждого светового прибора или их группы рабочий участок на сцене, который они будут освещать.

Отдельно следует уделить внимание освещению заднего плана, который может визуально изменять глубину сцены.

Для заливочного света и подсветки используют лучи с размытыми краями, чтобы обеспечить плавность переходов световых пятен. Проекция и подсветка пространства производится лучами с резкими контурами.

Театральный свет

Световое оформление театрализованных постановок отличается от других применений тем, что он акцентирован на освещении актеров и предметов, включая архитектуру и декорации на сцене. При освещении актера следует стремиться к правильной передаче его цвета тела и лица, устранить глубокие тени на лице и засветку лица. Для этого необходимо найти правильное соотношение яркостей фронтального, бокового (прострельного) и контрового (заднего) освещения. Если лицо слишком плоское, то добавляем боковой свет так, чтобы с одной стороны лицо актера было освещено немного сильное, чем с другой стороны. Для уменьшения тени глаз и приданию лицу того или иного настроения следует "поиграть" с нижним и верхним фронтальным светом, тогда как для подчеркивания контура тела актера нужно добавить контровой свет.

Трудность освещения актера заключается в том, что он может перемещаться по сцене, поэтому неплохая настройка освещения его в центре сцены совсем не означает, что такоеже хорошее освещение будет и в другом месте сцены. Более того, актер может, например, надеть шляпу, что существенно повлияет на освещенность лица. Поэтому освещение актера необходимо осуществлять с учетом данных нюансов. Для передачи естественного цвета тела актера и "оживления" картинки осуществляют цветовую подсветку лучей прожектора, поскольку чистые цвета вносят статичность.

Для подсветки актера в процессе его перемещения по сцене традиционно используют прожекторы следящего света (световые пушки). Главный вопрос при этом - где разместить световые пушки, чтобы в область их подсветки не попадали посторонние предметы на сцене. Слежение за актером может быть как ручным, когда за пушкой закреплен оператор, так и автоматическим, когда на актере закреплен датчик, посредством чего производится связь между положением актера на сцене и световой пушкой, которая отслеживает его.

81

Освещение декораций и архитектуры сцены, с одной стороны, несколько проще, освещения актеров, поскольку смена их местоположения происходит не часто. Но из-за обилия различных материалов, текстур и форм приходится подбирать освещение к их каждому элементу или группе.

Концертный свет

Сюда можно отнести световое оформление:

Концертов классической музыки, камерных выступлений различных коллективов - дуэты, трио, квартеты, народной музыки, танцевальные номера и т.п.

Оформление выступления музыкальных групп и исполнителей.

Разница между ними заключается в том, что в первом случае используется статичное световое оформление, а во втором динамичное. Это объясняется тем, что в первом случае для слушателей важна сама музыка, а визуальный образ отходит на второй план. Динамический свет в этом случае будет раздражать слушателей и отвлекать их внимание от музыки. Во втором случае световым оформлением необходимо привлечь зрителей к происходящему на сцене действию, поддержать динамику музыки и выступления, сформировать визуальный образ исполнителей и композицию сценического пространства. Здесь помимо освещения исполнителей важную роль играет освещение пространства.

В качестве статичного освещения используются прожекторы и светильники, которые работают в режиме постоянного свечения, а динамичный свет получают путем комбинирования различных световых приборов и режимов их работы. Поскольку каждый концерт состоит из различных по динамике и композиции номеров, то художнику по свету недостаточно просто записать в память пульта несколько световых композиций, а потом выводить их в автоматическом режиме. Здесь необходимо оперативное управление светом в реальном времени.

Дискотечный свет

Вопрос освещения дискотеки достаточно неоднозначен. Кто-то считает, что для этого достаточно включить музыкально управляемые приборы или запрограммировать несколько сцен, выводить их в автоматическом режиме и "понеслось", а кто-то вообще не считает дискотечные свет искусством. Действительно, "где образы, где лица". Да, световое оформление дискотек стоит особняком от других его применений, но это не значит, что достаточно включить пару десятков дорогих сканеров, лазеров и приборов полного вращения, замиксовать их в дыму на танцполе и свет готов. Всѐ гораздо сложнее. Чтобы понять важность светового оформления дискотеки попробуйте убрать с танцпола свет и оставить несколько фонарей, а в следующий раз посмотреть, сколько человек придѐт на дискотеку.

Следуя одному из принципов светового оформления, нужно понять, что необходимо осветить: танцпол, ди-джея, сцену, интерьер и т.д. То есть, в настоящее время речь уже идет не о дискотечном свете как таковом, а о свете на танцполе, который хотя и играет главную роль, но является составляющим элементом общего освещения в клубе.

Танцпол

Первое. Освещение танцпола основывается на принципе освещения всей танцевальной площади со всех сторон, т.е. необходимо осуществить распределение световых приборов над танцполом. У посетителей не должно складываться впечатления, что в центре или какой-либо области свет значительно лучше, чем в другом месте, что может быть особенно заметно при сольной работе центральных приборов на относительно большие площади. Это можно наглядно увидеть на таком примере. Предположим, что во время звучания медленной романтичной песни или композиции мы хотим создать на танцполе эффект "купания" в лучах света. Если световые прибо-

82

ры сосредоточены в центре, то с удалением от центра наклон лучей будет увеличиваться, что не только не позволит добиться данного эффекта, но плюс ко всему может получиться весьма неприятный эффект, когда свет попадает в лицо танцующих.

Второе. Световое оформление танцпола необходимо произвести в тематическом контексте всей дискотеки. Световое оформление транс-вечеринки будет существенно отличаться от дискотеки 70-80гг., поскольку в первом случае для передачи атмосферы настроения потребуется использование "кислотных" цветов, лазеров, ультрафиолета и плавной динамикой света, тогда как во втором случае общее настроение можно передать с помощью круглых фонарей, зеркального шара и гирлянд "бегущего огня", в качестве интерьерного оформления - популярные приборов тех лет, несколько усилив их современным светом.

Ди-джей

В настоящее время роль ведущего дискотеки (ди-джей - dj) значительно возросла с тех времен, когда его основной задачей был выбор музыки и подачу еѐ в определенной последовательности. Ди-джей принимает активное участие во всем мероприятии "разогревает" публику и прилагает усилия к поддержанию общей атмосферы настроения, благодаря чему обычная дискотека может превратиться в интересное шоу.

Сцена

Наличие сцены на танцполе - существенный плюс, поскольку все мероприятие можно превратить в феерическое шоу, с участием ведущего, танцевальных команд, различных конкурсов, выступления групп, самих посетителей и др. Поэтому здесь необходимо использовать принципы постановки сценического света для концертов и шоу.

Интерьер

Очень часто танцпол совмещен с баром, залом игровых автоматов и др. Поэтому интерьерное освещение играет не последнюю роль в создании визуального настроения и впечатления у посетителей.

Итак, мы установили, что дискотечный свет служит, главным образом, для светового оформления пространства танцпола. Поскольку нет исполнителей, то сразу отпадает большое количество вопросов, связанное с их освещением. Но управление работой светового оборудования необходимо в той или иной мере, поскольку оно выполняет связующую функцию между танцующими и организаторами дискотеки. Типичный пример - когда в определенной части танцпола танцующие организовывают групповой или сольный танец - "паровозик", круг, брейк-данс-пати и т.п. Световая поддержка таких локальных областей не только привлечет к ним внимание, но и способно поднять настроение исполнителям и зрителям, расширить область действия и привлечь большее количество людей, которые хотят продемонстрировать свои способности.

Тема 1.3 Световое оборудование.

Световое оборудование можно условно разделить на: Силовые устройства Световые приборы Устройства управления Генераторы спецэффектов

Оборудование для монтажа и подвеса световых приборов и др.

Ниже дано краткое описание устройств и оборудования, входящие в эти группы. Более подробно они будут рассмотрены далее.

Силовые устройства

Устройство распределения мощности (УРМ) - устройство,

которое подключается к общему силовому щиту (вводу) и осуществляет раздельное питание нагрузки по нескольким

83

каналам (фазам). В качестве нагрузки выступают: звуковое и световое оборудование.

Пульт прямых включений (cвитчер) - многоканальный блок выключателей, который служит для включения и выключения световых устройств и оборудования. Например, с помощью свитчера можно включать или выключать прожекторы, дым-машину и др.

Диммер - одноканальное или многоканальное устройство, предназначенное для управления мощностью нагрузки - управления яркостью свечения излучателей. Диммеры могут быть внешние или встроенные.

Темнитель - прибор, с помощью которого осуществляется управление общим светом в зале театра, его плавное включение и выключение через заданное время, регулировка уровня освещенности и др.

Световые приборы

Прожектор Par - безлинзовый прибор для направленного одноцветного освещения какой-то области пространства и (или) поверхности

Следящий прожектор - для подсветки исполнителей на сцене

Прожектор линзовый - прожектор с оптической системой. С помощью данного прожектора можно производить фокусировку луча, делать контуры светового пятна более или менее четкими.

Прожектор со сменой цвета (colorchanger) - прибор, с по-

мощью которого можно изменять цвет луча.

Сканер - неподвижное устройство для проецирования и перемещения светового луча и различных световых рисунков с помощью вращающейся оптической системы - призмы, зеркала и др.

Прибор с полным движением ("вращающаяся голова") -

универсальный прибор, в котором движение луча происходит путем вращения корпуса самого прибора в 2-х плоскостях.

Приборы со звуковой активацией (дискотечный прибор) -

устройство со встроенным микрофоном, который улавливает окружающий звук для управления световым эффектом прибора.

Центральный прибор - многофункциональное устройство, которое подвешивается в центре помещения.

84

Проектор - прибор для проецирования на поверхность различных изображений и трафаретов

Стробоскоп - устройство для излучения мощных вспышек света, с заданным числом вспышек в единицу времени

Лазер - получение плоских и объемных эффектов путем перемещения одного или нескольких лучей высокой интенсивности в пространстве.

Ультрафиолетовый светильник (лампа) - используется для получения различных эффектов свечения определенных материалов в ультрафиолетовом свете

Устройства управления

Система управления светом (пульт) - служит для управле-

ния световыми приборами и оборудованием, программирования и воспроизведения программ и др.

Программный пульт управления - компьютерная програм-

ма, для создания, программирования и визуализации световых решений.

Генераторы спецэффектов

Дымовые приборы - используются для создания следующих эффектов: "легкий" туман, "легкий" дым или "тяжелый" дым.

Генератор пены

Генератор снега

Генератор мыльных пузырей

Конфетти машина

Оборудование для монтажа и подвеса световых приборов и др.

Штативы и стойки для светового оборудования

Фермы. Элементы различной формы (прямые, угловые и др.) и длины из которых составляются различные каркасы для подвеса светового оборудования

Струбцины - для закрепления световых приборов на элементах подвеса - фермах и перекладинах.

85

Страховочный тросик - для дополнительной страховки от падения подвешенного светового прибора

Устройства распределения мощности (УРМ)

Устройства распределения мощности служат для распределения мощности от общего щита питания по нескольким независимым каналам для питания разнородной по мощности нагрузки. Это необходимое устройство, поскольку оно позволяет произвести изоляцию слаботочных устройств от сильноточных. Действительно, световое оборудование может потреблять мощность в десятки и сотни кВт. Неразумно и опасно подключать маломощную звуковую аппаратуру на 2-3 кВт к каналу светового оборудования на 30 кВт, плюс сюда же подключать ещѐ и общее освещение зала ещѐ на 5-10 кВт, учитывая то, что работа 1-3 кВт света может создать наводки и помехи на звуковой тракт по цепи питания. Для исключения взаимного влияния звук запитывается от одной группы каналов УРМ, а свет от другой. В каждой группе (звук, свет) также может производиться дополнительное разделение. Подключение световых устройств от УРМ производится с помощью распределительных коробок, которые подводятся к световым приборам и закрепляются на штативах и фермах.

На рис. 1 показано 6-ти канальное устройство распределения мощности с цифровым индикатором напряжения и силы тока. На каждом канале установлен автоматический выключатель.

Рис. 1. Устройство распределения мощности УРМ

Свитчеры Свитчеры - одноили многоканальные выключатели, которые предназначены для вклю-

чения и выключения нагрузки (подачи на нее питания), например, прожекторов, приборов со звуковой активацией и др. В качестве защиты в них обычно используются плавкие предохранители.

Рис. 1. Рэковый свитчер на 8 каналов По конструктивному исполнению свитчеры подразделяются на: настольные (рэковые),

настенные (для подвеса) и напольные (в качестве переключателей используются педали).

Рис. 2. Напольный свитчер

Существуют свитчеры без управления DMX-512 и с управлением по протоколу DMX-512

(рис. 3)

86

Рис. 3. Компактный настенный 4-х канальный свитчер DMX со встроенными программами

Свитчеры без управления DMX-512- самые простые и дешевые устройства, включение и выключение каналов в которых осуществляется в ручном режиме, т.е. необходимо включить или выключить выключатель соответствующего канала. Существуют также свитчеры с Flash-кнопками на каждом канале (рис. 3)

Рис. 4. 10-ти канальный свитчер с Flash-кнопками

Эти устройства помимо выключателей имеют кнопки, нажатие на которых включает данный канал на время, пока данная кнопка находится в нажатом состоянии. Данная функция полезна тогда, когда нужно открыть канал на непродолжительное время, например, включить в кульминационный момент заливку на зал или быстро проверить работу каналов в индивидуальном (solo) или групповом режиме, поскольку нажать и отпустить кнопку проще, чем постоянно щелкать выключателями.

Недостаток свитчера без управления заключается в том, что управление каналами возможно только в ручном режиме, т.е. получить динамику света можно, если постоянно нажимать на Flash-кнопки или включить световой прибор с динамичным эффектом. Другая проблема будет заключаться в том, что для оперативного управления свитчер должен находиться рядом с оператором, т.е. придется от каждого канала свитчера тянуть силовые кабели к световым приборам.

Свитчеры с управлением по протоколу DMX-512 - более дорогие устройства, поскольку они дополнительно включают в себя контроллер DMX-сигналов.

Рис. 5. 16-ти канальный свитчер DMX

Подключив такой свитчер к световому пульту можно будет управлять каналами в оперативном и (или) автоматическом режим, что намного удобнее и функциональнее ручного управления. В этом случае можно запрограммировать сцены и синхронизировать работу каналов от внутреннего генератора или в такт музыке. Преимущество такого управления свитчером заключается в том, что можно произвести функциональную группировку каналов, например, с 1 по 4 канал - работа с фоновым освещением, с 5 по 8 - включение приборов световых эффектов, а с 9-16 - динамичный свет в режиме "бегущий огонь". Некоторые свитчеры включают в себя блок программного управления, с помощью которого можно выбирать ранее записанные световые комбинации или даже программировать свои сцены. В этом случае свитчер является еще и автоматом световых эффектов, который часто называют чейзер (рис.5).

Рис. 6. 8-ми канальный свитчер/чейзер с DMX и возможностью программирования сцен

Понятно, что чем больше каналов, тем больше световых эффектов можно получить. Для получения количества возможных комбинаций световых эффектов необходимо перемножить между собой количество состояний каждого канала, которых в нашем случае два:

87

открыт или закрыт. Получается простая формула хy, где x - количество состояний канала, а y - количество каналов. Значит, количество возможных комбинаций эффектов 4-х канального автомата световых эффектов будет равно 24=16 эффектам, а 8-ми канального 28=256. Разница существенна.

Отдельно хочется остановиться на количестве каналов. Существуют свитчеры до 16 каналов. Поэтому возникает вопрос, зачем покупать 16-ти канальный свитчер, если 8 каналов по 3 кВт будет достаточно. Если выбирать свитчер без DMX управления, то данное предположение справедливо, поскольку оперативно работать с большим количеством каналов в ручном режиме не удобно, да и не эффективно с точки зрения создания динамики света. А вот при выборе DMX управляемого свитчера дополнительные каналы весьма пригодятся. Но и здесь есть один момент. Если световое оборудование сгруппировано на достаточно небольшой площади, то можно приобрести и один многоканальный свитчер для управления всеми приборами. Если же световое оборудование распределено в пространстве, то практичнее тянуть не силовые, а сигнальные провода, поэтому вблизи каждой группы приборов можно расположить свитчер с небольшим количеством каналов, к которым подвести DMX кабель. Т.е. для двух разнесенных в пространстве групп световых приборов лучше использовать не один 16-ти канальный DMX свитчер, а два 8-и канальных, каждый для своей группы. Отсюда следует, что свитчеры с DMXуправлением позволяют осуществить эффективное оперативное удаленное управление нагрузкой.

При выборе свитчера нужно руководствоваться следующим: Размещение светового оборудования в пространстве Необходимое количество каналов

Требование к управлению - ручное, оперативное или универсальное DMX-управление (ручной режим - включил и забыл, оперативное - требуются ли Flash-кнопки, DMX - управление от пульта)

нагрузочная способность канала.

Настольный, настенный или напольный вариант

Диммеры Диммеры - устройства для регулирования мощности в нагрузке. Существуют внешние и

встроенные диммеры (в световые приборы). Внешние диммеры бывают одноканальные (небольшая коробка) и многоканальные, которые конструктивно могут быть выполнены в 19-дюймовом корпусе, для монтажа в рэковую стойку (рэковые диммеры) в настенном исполнении (настенные диммеры, диммерные шкафы), для закрепления на стене или на трубе фермы или в напольном исполнении (диммерные шкафы)

Рис. 1. 6-ти канальный рэковый диммер Некоторые диммеры позволяют выбирать режим работы каналов: в режиме диммера или свитчера (рис. 1)

Рис. 2. Одноканальный настенный DMX диммер/свитчер

Существуют также штанкетные диммеры, корпус которых предназначен для установки на них прожекторов (в зависимости от модели до 12 штук).

88

Рис. 3. 4-х канальный штанкетный диммер на 8 прожекторов Штанкетный диммер устанавливается на штатив для светового оборудования, в результате чего получается компактная система (рис. 3), поскольку в этом случае требуется лишь один подводящий силовой кабель и один DMX-кабель.

Рис. 4. Мобильный комплект: штатив, штанкетный диммер и прожекторы Рэковые диммеры содержат, как правило, от 4 до 16 каналов при номинальной мощности 3-5 кВт на канал и используются в небольших мобильных или стационарных инсталляциях - бар, дискотека, клуб и др. Подвесные диммеры содержат от 1 до нескольких десятков каналов по 0,8-25 кВт каждый и используются как подвеса рядом со световыми приборами, так и стационарного крепления на стену - диммерные шкафы (рис. 5).

Рис. 5. Профессиональный настенный диммерный шкаф Диммерный шкаф - металлическая конструкция, которая предназначена для установки в

нее диммерных модулей, хотя часто под диммерным шкафом подразумевается настенный или напольный диммер.

89

Рис. 6. Профессиональный напольный диммерный шкаф Для управления диммером от компьютера используются дополнительное устройство с

USB или другим интерфейсом. Такое устройство обычно продается вместе с некоторыми версиями программного обеспечения для управления световым оборудованием.

По способу управления диммеры делятся на: аналоговые, цифровые и цифро-аналоговые.

Ваналоговых диммерах управляющим сигналом является постоянное напряжение, обычно изменяемое от 0 до +10 В. В зависимости от величины этого напряжения регулируется напряжение на нагрузке (яркость свечения ламп, скорость моторного прибора).

Вцифровых диммерах в качестве управляющего сигнала выступает цифровой сигнал по протоколу управления DMX-512 с 256 градациями уровня сигнала.

Цифро-аналоговые диммеры - комбинация цифро-аналогового преобразователя и аналогового диммера, что позволяет использовать в качестве управляющего сигнала как аналоговый, так и цифровой сигнал.

По функциональности различают следующие виды диммеров:

диммер/свитчер - в приборах данного типа есть возможность установки каналов либо в режим диммера, либо в режим свитчера диммер-чейзер - диммер с программным блоком, в который записаны программы смены

сцен. В некоторых диммерах есть возможность пользовательского программирования сцен.

Рис. 7. 4-х канальный диммер/чейзер Если сравнивать диммер со свитчером, то эти приборы во многом похожи (даже внешне),

поэтому все, что было сказано относительно управления и размещениясвитчеров, также справедливо и для диммеров. Но есть и различия. Диммеры - DMX управляемые приборы, тогда как существуют свитчеры без управления. Отличить рэковый диммер от свитчера достаточно просто - у первого на передней панели есть регуляторы (фейдеры), тогда как у свитчера - только выключатели и кнопки. Поскольку диммеры осуществляют управление нагрузкой, то это по определению более сложные и дорогие устройства. Управление мощностью сильноточных устройств - это сама по себе непростая задача, поскольку выходные каскады должны быть рассчитаны на большую мощность рассеивания и иметь запас по перегрузке - от перегрева, от короткого замыкания, от превышения по току по каждому каналу, защиту всего устройства и др. Управление мощностью связано с появлением помех и наводок, поэтому защита от помех - одна из важнейших задач в схемотехнике диммеров. Преимущество использования диммера вместо свитчера заключается не только в возможности управлении яркостью излучателей световых приборов и др., но и в том, что с помощью диммера можно задать более щадящие режимы работы излучателей (ламп), что увеличивает срок их службы.

При выборе диммера нужно обратить внимание на следующие параметры:

Входное напряжение - мощные диммеры рассчитаны на трехфазное входное напряжение 380 В. В продаже есть и маломощные диммеры с допустимой нагрузкой 0,5-1 к Вт на канал, которые питаются от сети 220 В Количество каналов - задает число независимых каналов управления. Как и в случае

свитчера здесь можно произвести функциональное разделение каналов, т.е. часть каналов - фоновое освещение, а другая часть - динамичный свет.

Допустимая нагрузка на канал - ограничивает количество приборов, которые можно подключить к одному каналу диммера. Следует помнить, что нагрузочная способность канала при работе на реактивную нагрузку - приборы с трансформаторами и моторами - значительно ниже, чем на активную нагрузку - лампы.

Вид управляющего сигнала - аналоговый, цифровой или аналого-цифровой

90