из электронной библиотеки / 254299175692722.pdf

2.Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Композиция костюма: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. – М.:

Академия, 2003. – С. 101-104.

3.Сафина Л.А., Тухбатуллина Л.М., Хамматова В.В. Дизайн костюма. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. – С. 215-223.

4.Литвина Л.М. и др. Моделирование и художественное оформление женской и детской одежды. – М.: Легкая индустрия, 1972. – С. 129-166.

Вопросы для самоконтроля

1.В чем состоит связь свойства ткани с формой одежды?

2.Какие свойства ткани являются важнейшими для одежды различного назначения, сезона, возраста?

3.Как пластические свойства швейных материалов определяют характер линий в костюме?

4.Каким образом пластические свойства швейных материалов влияют на динамику и статику в композиции костюма?

5.В чем заключается различие в моделировании одежды из гладких и рисунчатых тканей?

6.В чем состоят особенности моделирования одежды из клетчатых тканей и тканей в полоску?

7.Какова связь между назначением изделия и материалом?

8.Как строится отделка по цвету?

9.Как строится отделка по фактуре материала?

10.Какие виды отделок применяются в современной одежде?

11.Какие виды отделок использовались в народном костюме?

ТЕМА 6. РИТМИЧЕСКИЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ В КОСТЮМЕ

Ритм – в переводе с греческого – соразмерность, стройность; основное значение – такт.

Ритм – это объективно существующее в природе явление закономерного повторения или чередования соизмеримых элементов во времени или пространстве. Ритм в природе проявляется во всем: биение сердца, строение кристалла, смена дня и ночи, времен года.

Как эстетическая категория ритм обладает своими особыми закономерностями.

Еще на ранних ступенях развития общества элементы ритма проявлялись в орнаментации различных вещей домашнего обихода: грубую

31

глиняную посуду человек украшал примитивно выведенными зигзагами, вмятинами пальцев, сохраняя ритмическое построение повторности.

Самым простым проявлением ритма является повторение одного и того же элемента или равных по величине элементов через равные промежутки.

Это простой равномерный ритм.

Простой равномерный ритм может выражаться по-разному:

-во-первых, в повторности форм или элементов, при которых интервал является границей членения формы, т.е. чередование без интервала. Примером может служить чередование мелких складочек на юбке – плиссе, гофре и т.д.;

-во-вторых, в повторности форм с сохранением равных интервалов (большего или меньшего размера) между ними. Чередование элементов с интервалами может проявляться в случае чередования оборок на юбке через равные промежутки.

Чередование равных по величине элементов образует равномерное движение. В этом движении некоторые элементы выделяются зрительным «ударением» акцентами. Элементы, на которые приходятся акценты, называются активными, элементы, не имеющие акцентов, – пассивными. Ритм в композиции создает динамичное развитие. При этом большое значение имеет количество элементов и их характер. Ритмическая организация проявляется в том случае, если происходит чередование не менее трех элементов.

Ритм в композиции костюма обычно проявляется в трех видах:

1.Элементы формы изменяются по величине, а промежутки между ними остаются одинаковыми.

2.Элементы формы остаются одинаковыми, а промежутки увеличиваются или уменьшаются.

3.Изменяются и элементы формы, и промежутки между ними. Частным проявление ритма является метр. Метрические композиции

проявляются чередованием равных элементов через равные промежутки. Например: рисунки полос на ткани; чередование пуговиц на застежке; юбка с жесткими заутюженными складками и т.д.

Обычно в композиции костюма участвуют сразу несколько видов ритма.

Методические указания При изучении данной темы, следует обратить внимание на то, что в

декоративно-прикладном искусстве на определенном ритме строят орнаменты вышивок, рисунки на тканях. В композиции костюма ритм

32

является одним из средств связи в единое целое всех частей формы. Ритм проявляется в линиях силуэта, элементах конструкции, декоративных элементах и цветовом сочетании. Объединяясь в определенной последовательности, части формы образуют ритмические фигуры, из которых, в свою очередь, складывается общий рисунок композиции.

Важно уяснить, что ритм – объективное явление. В построении композиции костюма ритм является средством связи элементов в единое целое. Обратите внимание, что чередование одних и тех же элементов может быть различным, как и сами элементы могут меняться по величине. Это создает различные виды ритмических движений. Начало любого ритма – движение.

Ритмическая композиция по способу организации чередующихся элементов может приобретать различные направления: вертикальное, горизонтальное, диагональное, спиральное, радиальное или веерное.

Горизонтальное чередование элементов вызывает ощущение устойчивости, равновесия. Если в костюме применяется вертикальное движение элементов формы, то фигура приобретает стройность. При диагональном расположении различных элементов ощущается движение, которое обусловлено динамикой наклонных линий. Также устойчивость композиции создает и метрическое чередование элементов. Необходимо уяснить, что в сравнении с метром, ритм является более активным и динамичным средством композиции. Закономерность повторения элементов и характер ритмических рядов должны быть зрительно «читаемы».

Какой бы вид и направление ритма не избрал художник, ритмическая организация композиции всегда должна начинаться с выстраивания ритмического порядка главных форм. Еще одним важным моментом в ритмической организации костюма является создание ритма цветовых, тоновых, фактурных отношений. Все эти моменты должны «работать» на образное решение костюма и отвечать характеру формы.

Средством композиционной связи элементов формы является также симметрия и асимметрия. Уясните, какие средства используются при построении динамичных композиций.

Как проявляется симметрия и асимметрия в костюме? Какую роль в композиции костюма они играют? Проследите за модными тенденциями по журналам мод и определите, какая ритмическая организация элементов в моде этого сезона наиболее предпочтительна?

33

Литература

1.Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М.: Академия. Высшая школа, 2001. – С. 94-99.

2.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – С. 88-106.

3.Сафина Л.А., Тухбатуллина Л.М., Хамматова В.В. Дизайн костюма. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. – С. 250-256.

Вопросы для самоконтроля

1.Как определяется понятие «ритм» в костюме?

2.Что такое «ритм» и «метр»?

3.Как ритм и метр могут проявляться в костюмной композиции?

4.Какие виды ритмических движений используются в композиции костюма?

5.Какова роль ритма в композиции костюма?

6.Какие направления может иметь ритмическое движение в костюме?

7.Какие виды симметрии существуют в природе и в художественном творчестве?

8.Какова роль симметрии и асимметрии в композиции костюма?

9.Дать определение понятиям «динамика» и «статика»

10.Дать определение понятиям «контраст», «нюанс», «тождество».

11.Чем обусловлен выбор контрастного или нюансного решения в композиции костюма?

12.Как проявляется динамика и статика в силуэтной форме костюма? 13.Как создается композиционный центр в костюме?

14.Какие ритмические характеристики присущи моде текущего сезона? 15.Как статика и динамика связаны с другими выразительными средствами

композиции (симметрия и асимметрия, контраст и нюанс, ритм и метр)?

34

РАЗДЕЛ II. КОНСТРУКТИВНОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ ШВЕЙНЫХ ИЗДЕЛИЙ ИЗ РАЗЛИЧНЫХ МАТЕРИАЛОВ

ТЕМА 7. МОДЕЛИРОВАНИЕ ОТ ЦЕЛОГО КУСКА ТКАНИ

Моделирование – это важнейшее звено в художественном проектировании швейных изделий, которое занимается созданием разнообразных форм одежды. Моделирование – это творческий процесс, при котором швейный материал организуется в соответствии с композиционной идеей в костюм. Основные способы моделирования формы костюма:

-от лоскута ткани или другого материала;

-с помощью прямого кроя;

-на основе криволинейного кроя;

-посредством развертки.

Главное в моделировании формы одежды – материал, из которого она изготовляется. В зависимости от свойств материала и определяется выбор способа образования формы. Современное моделирование владеет богатейшим арсеналом приемов и средств формообразования. Практически любая костюмная форма может быть создана в процессе моделирования. Современная текстильная промышленность постоянно производит различные материалы с новыми техническими характеристиками, которые формируют и новые способы моделирования форм одежды.

Какой способ наиболее предпочтителен, зависит от требований моды и пластических свойств материала.

Методические указания При изучении этой темы сначала уясните основные способы

моделирования формы костюма: от лоскута ткани или другого материала, с помощью прямого кроя, на основе криволинейного кроя, посредством развертки. Из истории костюма известно, что на различных этапах развития человек и материал менялись местами – сначала материал диктовал человеку форму одежды и способы ее изготовления. После того, как человек научился получать различные материалы с необходимыми ему свойствами, появились и новые способы моделирования одежды. В материале за всю историю развития костюма были придуманы и реализованы самые разнообразные формы одежды. Первая одежда, которую изготавливали первобытные люди, может служить прообразом одежды от куска материала. Это могли быть

35

шкуры убитых животных, наброшенные на тело и закрепленные на нем определенным образом.

Проследите за эволюцией одежды, созданной из целого куска ткани. Она не кроится и не сшивается. Несшитая и некроеная одежда присутствует практически в костюмах всех народов мира. Идеальный ее пример – античный костюм Древней Греции. Из обычного прямоугольника получались самые разнообразные формы. Наиболее искусными, красивыми и сложными были формы женской одежды. В женской одежде способами драпировки создавались иллюзии костюма, состоящего из нескольких частей (блузы и юбки или безрукавной кофты и юбки).

Уясните, от чего в первую очередь зависел такой способ создания формы одежды? Как влияли пластические свойства материалов на создание драпированной одежды?

Какие виды драпировок можно создавать на основе целого куска ткани? Как эстетический идеал фигуры влияет на процесс моделирования?

В современном костюме драпированные формы, созданные из целого куска, редко применяются. В основном использование их ограничивается как в виде аксессуаров – платки, шали, шарфы, которые могут драпироваться на разных частях тела, создавая интересные композиции.

Литература

1.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – С. 123-127.

2.Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Композиция костюма: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. – М.: Академия, 2003.

3.Сафина Л.А., Тухбатуллина Л.М., Хамматова В.В. Дизайн костюма. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2006.

Вопросы для самоконтроля

1.Что такое моделирование одежды?

2.Что определяет выбор метода моделирования одежды?

3.Какие методы моделирования сложились в ходе развития форм костюма?

4.В чем состоит суть метода формообразования от целого куска материала?

5.В костюме какой эпохи моделирование от целого куска материала получило наиболее полное воплощение?

6.В чем заключается объемное моделирование костюма?

7.Назовите свойства материала, влияющие на образование драпировок и процесс моделирования от лоскута ткани.

36

8.Перечислите основные способы моделирования формы костюма.

9.Назовите свойства материала, влияющие на образование драпировок и процесс моделирования от лоскута ткани.

10.В чем заключается древнейший способ формообразования изделий при помощи прямого кроя?

11.Охарактеризуйте самый распространенный способ современного моделирования костюма на основе криволинейного кроя.

12.Особенности моделирования посредством разверток из материалов, исключающих влажно-тепловую обработку.

13.Возможны ли перспективные разработки новых способов моделирования? Укажите причины.

ТЕМА 8. МОДЕЛИРОВАНИЕ ПРИ ПОМОЩИ ПРЯМОГО КРОЯ

Создание швейных изделий на основе прямого кроя – один из древнейших способов. Вначале он возник в странах с суровым климатом. Для защиты тела от холода люди сшивали куски полотнищ ткани, меха, кожи для получения непроницаемых для холода оболочек. Прямой крой встречается у народов всего мира. Одним из ярких образцов прямокроеной одежды является традиционный русский костюм. Широкое распространение этот способ получил благодаря тому, что при таком способе создания одежды ткань используется практически без отходов. Такой крой обеспечивает свободу облегания. Поэтому подгонка по фигуре не обязательна, и можно создать некоторый размерный диапазон. Кроме того, способ изготовления такой одежды более простой.

Методические указания При изучении данной темы необходимо усвоить, что выбор способов

моделирования зависит от особенностей создаваемой модели. Вопрос предпочтения способа моделирования в значительной степени определяется также требованиями моды в отношении ведущих силуэтных форм, пропорций, пластической организации и т.д. Прямой крой присутствует в костюмах народов всего мира. Этот способ кроя является самым экономичным.

Также, при этом способе получается одежда в основном прямого силуэта, которую можно разнообразить различными приемами. Используя сборку в верхней и нижней части, можно получить овальный силуэт. А если использовать клиновидные вставки, то получается трапециевидный силуэт (русский народный сарафан).

37

Созданная таким образом форма в первую очередь зависит от пластических свойств материала. Шелк, вискоза, трикотаж создают пластичные подвижные формы. Шерсть, драп, мех – более статичные геометрические формы.

Одежда с прямолинейным кроем подходит для любых типов фигур, так как может скрыть как излишнюю полноту, так и чрезмерную худобу.

В современной одежде в чистом виде прямой крой используется редко. Формообразование костюма на основе сочетаний прямого и криволинейного кроя – самый распространенный способ современного

моделирования.

Литература

1.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – С. 127-130.

2.Булатова Е.Б., Евсеева М.Н. Конструктивное моделирование одежды: учебное пособие. – М.: Академия, 2004.

3.Пармон Ф.М. Композиция костюма: Учебник для вузов. – М.: Легпромбытиздат, 1997.

Вопросы для самоконтроля

1.В чем заключается объемное моделирование костюма?

2.Перечислите основные способы моделирования формы костюма.

3.В чем заключается древнейший способ формообразования изделий при помощи прямого кроя?

4.Охарактеризуйте самый распространенный способ современного моделирования костюма на основе прямого кроя.

5.Охарактеризуйте метод моделирования одежды посредством прямого кроя.

6.Как в современном моделировании сочетаются различные методы формообразования одежды?

ТЕМА 9. МОДЕЛИРОВАНИЕ ПОСРЕДСТВОМ РАЗВЕРТОК

Этот способ создания формы одежды применяется исключительно для тех материалов, которые нельзя подвергать влажно-тепловой обработке. К ним относятся: кожа, мех, замша, ткани с пленочным покрытием, некоторые синтетические материалы. Как правило, такие материалы обладают незначительной растяжимостью, поэтому одежда из них должна иметь большую свободу облегания, чем созданная из традиционных материалов. В

38

силу плохой драпируемости и непластичности, одежда должна быть больших объемов. В таких случаях используют способ разверток. Этот способ – нечто среднее между созданием формы при помощи криволинейного и прямого кроя. Одежда как бы собирается из отдельных модулей. Эти модули имеют определенную геометрическую форму. Чаще всего это может быть прямоугольник или треугольник.

Методические указания Для более детального изучения данной темы надо обратить внимание,

для каких материалов предпочтительно использование метода моделирования посредством разверток. Этот способ достаточно специфичен. Одежду, созданную этим способом, отличает множество швов, которым придается не только конструктивное, но и декоративное значение.

Вытачки при таком способе исключаются, все излишки материала убираются в швы. Непременным условием для расположения швов является то, что швы должны проходить по выступающим (тектоническим) точкам фигуры. Для фиксации припусков швов применяется либо метод настрачивания, либо наклеивания.

Этот способ наиболее целесообразен при работе с натуральным мехом, в силу того, что размер отдельных модулей зависит от размера шкурок. Очень важным моментом является подбор меха по цвету, направлению ворса, рисунку.

Обратите внимание на возможность разработки способов моделирования, учитывающих особенности новых тканей и материалов.

Литература

1.Амирова Э.К., Сакулина О.В., Сакулин Б.С., Труханова А.Т. Конструирование мужской и женской одежды. – М.: Академия, 2002.

2.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – С. 135-138.

3.Медведева Т.В. Художественное конструирование одежды. – М.: ФОРУМ-ИНФРА-М, 2003.

Вопросы для самоконтроля

1.Для каких швейных материалов характерно использование метода развертки при создании одежды?

2.За счет каких приемов достигается разнообразие силуэтных форм при методе развертки?

39

3.В чем состоит особенность формообразования одежды посредством разверток?

4.Как оформляются конструктивные швы, полученные в случае применения метода развертки?

5.Возможны ли перспективные разработки новых способов моделирования? Укажите причины.

6.Как метод разверток применяется в современном моделировании?

ТЕМА 10. ПРИЕМЫ МЕТОДА КОНСТРУКТИВНОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ. СОЗДАНИЕ МОДЕЛЕЙ ОДЕЖДЫ С ДЕКОРАТИВНЫМ ОФОРМЛЕНИЕМ

Метод конструктивного моделирования широко распространен в практике массового изготовления одежды. Сущность технического или конструктивного моделирования, как процесса создания первичной конструкции модели по эскизу или образцу, заключается в том, что в соответствии с видом, покроем, формой модели выбирается та или иная конструктивная основа, которая преобразуется при помощи различных приемов. Задачи технического моделирования – перенесение пространственных линий с модели на плоскость чертежа при помощи существующих правил технического моделирования, учитываемых при построении отдельных конструктивных элементов. Процесс разработки новых моделей с использованием базовых конструкций состоит из следующих этапов:

-изучение и анализ модели;

-подбор базовой конструктивной основы;

-модификация исходной базовой формы в модельную и оформление модельных линий;

-проверка качества разработанной конструктивной основы.

Принципы разработки чертежей конструкции новых моделей на основе базовых конструкций – сложный творческий процесс. Нужно быть готовым к пересмотру сложившихся представлений о форме, пропорциях, деталях и т.д.

Успех работы по конструктивному моделированию зависит не только от правильного выбора исходной базовой конструктивной основы, но и от технически грамотного использования приемов преобразования конструкции.

Конструктивное моделирование может быть без изменения формы, т.е. можно видоизменять только мелкие детали, добиваясь значительного

40