книги из ГПНТБ / Артемова, Г. А. Основы художественного конструирования

Министерство высшего и среднего специального образования Р С Ф С Р

МОСКОВСКИЙ ИНСТИТУТ ХИМИЧЕСКОГО МАШИНОСТРОЕНИЯ

Г.А.АРТЕМОМ

ОСНОВЫ

ХУДОЖЕСТВЕННОГО

КОНСТРУИРОВАНИЯ

Москва 1974

Гее. рус ..-<::.€■'■'ЛЯ

Ф 0 Л И О Т & Л -Л - ^.JJ? 'Э К 8 0

|s ЧИТАЛЬНОГО ЗАДА

Конспект лекций рассчитав на студентов всех специально­ стей ТИХМа, изучающих курс "Основы художественного конструи­ рования" и соответствует программе, утвержденной Учебно-ме­ тодическим управлением по высшему образованию ИВ и ОСО СССР.

В конспекте лекций рассматриваются основные принципы и приемы художественного конструирования Машин и аппаратов, современные требования к проектированию промышленных изде­ лий. Освещаются вопросы состояния художественного конструи­ рования за рубежом, эволюция архитектурных и . промышленных форм, эргономики, цвета, композиции, художественно-конструк­

торского анализа и стадий проектирования промышленных изде­ лий. Имеются указания студентам-заочникам и библиографичес­

кий список.

Конспект лекций утвержден методическим Советом институ­ та в качестве учебного пособия для студентов всех специаль­ ностей.

- Московский институт химического машиностроения 1974 г.

Г л а в а I

ПРИМЕТ И ЗАДАЧИ КУРСА "ОСНОВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО КОНСТРУИРОВАНИЯ"

§1. Роль художественного конструирования

вформировании предметной среды

Всовременном обществе человека окружает множество раз­ личных предметов материальной культуры, как производственно­ го назначения (машины, станки, приборы, средства транспортах так и предметов бытового потребления (телерадиоаппаратура, электроприборы, мебель, одежда и т.д.). Все эти изделия про­ мышленности создают предметную среду, в которой живет и ра­ ботает человек м ?

Красота предметного мира во все большей степени зависит от промышленности. Методы художественного конструирования в настоящее время находят широкое применение в промышленности.

ВПрограмме КПСС записано: "Художественное начало еще более одухотворит труд, украсит быт и облагородит человека".

вкус человека, т.е.художественное конструирование становится действенным средством эстетического воспитания [l4],

*В скобках указан порядковый номер работы на соответствую­ щую тему (см.библиографический список).

3

Художественное конструирование должно активно способство­ вать преобразованию предметной среды, создавать условия для всестороннего гармоничного развития человека. Значит в центре внимания художественного конструирования всегда находится че­ ловек с его общественными и индивидуальными запросами, с его эстетическими потребностями [7, 53].

§2. Художественное конструирование - метод проектирования промышленных изделий

Основной проблемой художественного конструирования явля­ ется многогранная проблема качества выпускаемой промышленной продукции.

Современное промышленное изделие должно удовлетворять определенным технико-эстетическим требованиям, которые вклю­ чают в себя не только внешнюю отделку, но и совершенство кон­

полноценным специалистом инженера без знания основ художест­ венного конструирования.

Неправильно считать, что работа художника-конструктора начинается после того, как закончено конструирование и ему только остается оформить (приукрасить, а иногда просто покра­

целесообразности, в гармонической согласованности отдельных его частей в целом. А за этим кроется большая кропотливая ра­ бота. Это достигается только тогда, когда проектирование ве­ дется в условиях тесного контакта инженера-конструктора, ху­ дожника-конструктора, технолога, психолога, гигиениста, физи­ олога, экономиста, эргономиста, начиная с рассмотрения техни­ ческого задания и кончая выполнением рабочего проекта.

Только при совместной работе этих специалистов можно со­ здать общественно-целесообразные, технологически совершенные изделия, отвечающие современным требованиям техники, экономи­ ки и технической эстетики.

4

Художественное конструирование теснейшим образом связано с технической эстетикой - наукой о красоте техники.

Техническая эстетика является частью науки марксистсколенинской эстетики, которая изучает закономерности развития эстетических отношений человека к действительности вообще и в особенности к искусству, как специфической деятельности обще­

ственного СОЗНаНИЯ. (УС;

Таким образом, техническая эстетика - научная дисциплина, предметом которой является область деятельности художника-кон-

мастерства.

Каковы же направления технической эстетики в нашей стра-

не? Техническая эстетика развивается в нашей стране в двух направлениях:

1.Проектирование современных изделий промышленности пу­ тем внедрения методов художественного конструирования.

2.Создание таких рабочих условий на производстве, кото­ рые бы удовлетворяли эстетическим требованиям, путем измене­ ния рабочего окружения в соответствии с принципами техничес­ кой эстетики.

§3. Содержание и задачи курса "Основы художественного конструирования"

Итак, художественное конструирование - это метод проек­ тирования промышленных изделий, метод создания удобных в эк­ сплуатации, экономичных в производстве промышленных изделий (машин, станков, приборов, мебели и т.д.) на основе законов технической эстетики.

Каковы же задачи художественного конструирования? Художественное конструирование должно обеспечить:

1)рациональность общей компоновки изделия;

2)удобство управления и обслуживания;

*За рубежом художественное конструирование обозначается ан­ глийским термином "индустриал дизайн". Употребительна также

5

3)безопасность работы и простоту технологии производства;

4)повышение экономичности изготовления изделия, эстетическую выразительность формы и цвета изделия;

5)создание таких условий труда, которые отвечают требованиям технической эстетики.

Курс "Основы художественного конструирования" ставит пе­

ред собой следующие цели:

1.Разъяснить роль художественного конструирования в де­ ле борьбы за технический прогресс , за высокие технические, экономические и эстетические качества промышленных изделий.

2.Ознакомить будущих инженеров с основами методики ху­ дожественного конструирования промышленных изделий.

3.Подготовить студентов к совместной работе с художни- ками-конструкторами, без участия которых немыслимо в настоя­ щее время проектирование промышленных изделий.

4.Приобретенные знания могут быть использованы при кур­ совом и дипломном проектировании.

§4. Современные требования

кпроектированию промышленных изделий

Впоследние годы широкое распространение получило комп­ лексное проектирование‘изделий. Оно качественно отличается от технического или инженерного проектирования [28, 46, 80J.

Еще до недавнего времени конструирование промышленных из­

"человеческого фактора", т.е. учет психологических, физиологи­ ческих, гигиенистических требований, создающих удобства рабо­ ты человека. Художественное конструирование - составная часть процесса проектирования.

Техническое и художественное конструирование вместе об­ разуют единый процесс рационального комплексного проектирова­ ния. Сущность комплексного проектирования:

Польза + Удобство + Красота.

Итак, первое направление технической эстетики - это со­ здание совершенных изделий промышленности методами художест­ венного конструирования.

6ч.

Для создания такой продукции специалист должен,как мини­ мум, учесть следующие требования, предъявляемые к проектирова­ нию промышленных изделий:

1. & б о р оптимального варианта кинематики конструкции и компоновки изделия. Это сложный вопрос и в каждом конкретном случае решается по-своему, в зависимости от типа и назначения изделия. Но есть в этом вопросе и общее направление.

Цри создании промышленных изделий стремятся к тому,чтобы кинематические цепи были по возможности короткими,а узлы замк­ нуты в объеме простых форм, причем, каждая часть изделия, каждый узел должны быть гармонично согласованы с общей конст­

На новое изделие существенно влияют два фактора формооб­ разования: во-первых, стилевые особенности эпохи, обществен­ ные вкусы и т.д.; во-вторых, умение правильно использовать закономерности сложения самой формы промышленного изделия,за­ висящие от того материала, которым владеет художник-конструк­ тор, как композитор, как творец нового изделия.

Итак, созданию оптимальной формы способствует тщательный анализ тенденций формообразования и учет современных направ­ лений соответствующих отраслей машиностроения.

На выбор того или иного конструктивного решения влияет экономический фактор. Этот фактор может способствовать измене­ нию принятой технологии и организации производства. Должны быть учтены экономические требования (производственные и пот­

держание - стремительность полета, в то же время дииямшптя

форма никак не подходит к тяжелому прессу, так как его форма должна выражать силу, тяжесть, а это хорошо передает статич­ ная форма; т.е. форма должна говорить о выполняемых машиной функциях, быть информативной [бз].

7

3. Соответствие формы функциональному назначению.

Любое изделие призвано выполнять свои определенные функ­ ции. Если на стуле нельзя сидеть, значит это не стул. Нельзя хорошим считать станок, если он малопроизводителен, неудобен в эксплуатации.

Это требование подразумевает учет социальной целесообраз­ ности изделий данной функции.

4.Зависимость формы от окружающей среды. Стремятся к, стилистической и пластической однородности форм, к наименьше­ му разнообразию размеров, к максимальной простоте и надежнос­ ти определенной формы.

5.Масштабность изделия - соразмерность целого изделия и его частей, соответствие его размеров человеку.

Большие промышленные изделия решаются во "взрослых" про­ порциях, маленькие - в "детских'.'

6.Выбор простых геометрических форм деталей, а также рациональный выбор рода и форм заготовок, обеспечивающих эко­ номичное изготовление деталей по типовым технологическим про­ цессам, наиболее совершенными методами. Особое внимание долж­ но быть уделено технологичности формы, т.е. возможности изго­ товления отдельных деталей изделия на современном оборудова­ нии с минимальными затратами.

При выборе форм надо учитывать процесс окончательной от­ делки изделия. Не следует применять детали сложной конфигура­ ции, надо избегать излишнего наружного "оребрения", загромож­ дения поверхностей изделия фланцами, выступающими частями.

7.Рациональный и обоснованный выбор баз, правильная простановка размеров и рациональное установление точности из­ готовления шероховатости поверхностей, обеспечивающее точность изготовления деталей и сборки узлов.

Изделие должно удовлетворять всем требованиям техничес­ ких условий эксплуатации, учитывается экономичность и целесо­ образность изделия, а также технологические требования к ма­ териалам, из которых оно изготовляется.

8.Рациональный выбор номенклатуры марок материалов и за­

готовок будущего изделия.

Если материалы выбраны неправильно, то приходится при­ бегать к дополнительным конструктивным средствам, например, к

8

дополнительным ребрам жесткости, утолщению стенок, а это уху­ дшает внешний вид изделия, увеличивает трудоемкость.

Применение современных материалов, особенно разнообраз­ ных синтетических отделочных материалов, способствует созда­ нию высококачественных изделий.

9. Рациональное разделение изделия на самостоятельные уз­ лы (составные сборочные единицы), обеспечивающие возможность параллельной, независимой сборки, удобство монтажа и регули­ рования.

10.Возможность применения производительных и экономич­ ных методов сборки отдельных узлов и изделия в целом.

11.Большое значение приобретают вопросы стандартизации

иунификации узлов и деталей. Использование стандартных и нор­ мализованных агрегатов и узлов позволяет обеспечить взаимоза­ меняемость узлов и деталей, сократить сроки и трудоемкость ос­ воения новых изделий, многократно использовать технологичес­ кую оснастку, увеличить долговечность изделия, применить уже испытанные в эксплуатации конструкции, специализировать заво­ ды. Одно из актуальных направлений стандартизации - унифика­ ция и агрегатирование.

12.При проектировании промышленных изделий нужно учиты­ вать и такой фактор, как фактор "морального старения" конст­ рукции изделий.

Конструкции изделий беспрерывно совершенствуются: созда­ ются новые, старые выходят из употребления. Поэтому надо раз­ рабатывать конструкции1с закладкой в проект определенного за­

паса совершенства и новизны решений для того, чтобы изделия были перспективными и отвечали требованиям не только сегодня­ шнего, но и завтрашнего дня. Учитывается срок использования изделий (длительный или кратковременный).

13. Учет "человеческогб' фактора. Чтобы создать удобные в работе и быту изделия, надо знать психофизиологические особен­ ности человека и только с учетом этих особенностей разработать конструкцию изделия.

Человек - изделие и производственная среда при проектиро­ вании рассматриваются как единая система.

Изделие можно считать оптимальным, если его технические параметры и конструкция соответствуют психофизиологическим все-

9