9917

11

жает современные для того периода тенденции строительства немецких горо-

дов. Во-вторых, получение ведущими мастерами профессионального образова-

ния заграницей. Например, архитектор Каллистратов С.А. окончил университет Лозанны в Швейцарии, что наложило отпечаток на его творчество в Саратове.

Ритмы пилястр, разделяющих узкие прямоугольные окна, массивные пилоны,

вытянутые во всю высоту здания, на которых расположены скульптуры сред-

невековых рыцарей, открытая галерея четвертого этажа, нетрадиционная для саратовских домов мансарда — все это заимствовано из европейской строи-

тельной практики начала ХХ века. В-третьих, командировки ведущих архитек-

торов Саратова в Европу. Архитектор Мюфке К.Л. после окончания обучения провел год в Европе, знакомясь с памятниками ее архитектуры и современными постройками. Люкшин В.А. был командирован в Европу во время проектирова-

ния здания саратовского Крытого рынка – первого подобного сооружения на территории России. Особое внимание он уделил изучению архитектуры Фран-

ции и Бельгии. На рубеже ХIХ-ХХ веков в этих странах стали широко исполь-

зоваться новые металлические конструкции и большие площади остекления фасадов. Подобное решение как нельзя лучше подходило для зданий промыш-

ленного назначения и торговых сооружений: металлический конструктивный каркас создает впечатление лѐгкости и ясности. Эти годы отмечены бумом строительства крытых рынков по всей Европе, исключением не стал и Саратов.

На архитектуру города рассматриваемого периода также оказывали свое влияние ведущие архитекторы Российской Империи, работавшие не только в столичных городах, но и в регионах (например, А.А. Тон, Ф.О. Шехтель), вы-

пуск архитектурных альбомов и каталогов, международные и российские тех-

нические выставки, которые оказывались в поле зрения саратовских архитекто-

ров. В Саратове общероссийские стилевые тенденции трансформировались, на-

кладывались на местные традиции и индивидуальные представления зодчих,

что наглядно показывает отсутствие единой базы стилеобразования и разнооб-

разие влияний на творчество ведущих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ

12

веков. За счет этого архитектурный облик города приобрел репрезентативные европейские черты, не свойственные ряду других провинциальных городов.

Во второй главе «Особенности архитектурного творчества ведущих

архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков» рассматривается специфика формирования творческого мировоззрения ведущих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков (Ю.Н. Терликова, П.М. Зыбина, В.А. Люкшина, К.Л.

Мюфке и С.А. Каллистратова), саратовский период (пообъектный анализ) и

особенности творчества каждого из них (на базе сравнительного анализа), а так же общие тенденции формирования целостного архитектурного пласта города рассматриваемого периода. Творческая зрелость мастеров, работавших в Сара-

тове на рубеже ХIХ-ХХ веков, определила весомость вклада их творчества в архитектурную среду города, а так же ее высокий художественный уровень.

Наиболее значимыми произведениями Юрия Николаевича Терликова в Саратове являются: торговый дом Р.К. Эрта, конец ХIХ в. (реконструкция), 1900 г. (ул. Советская, 8); Бельгийское общество трамваев, 1907-1908 гг. (ул.

Астраханская, 110); типолитография товарищества «Г.Х. Шельгорн и компа-

ния», 1909-1910 гг. (ул. Университетская, 55); здание Губернского казначейст-

ва, 1909-1910 гг. (ул. Вольская, 71); Крестьянский поземельный банк, 1910 г. (ул. Советская, 44). Установлены характерные композиционные приемы и ар-

хитектурные детали произведений Ю.Н. Терликова: планировочная структура подчинена функциональному назначению зданий; в композиции фасада преоб-

ладание оси, смещенной на угол; тектоника ордерной системы, преимущест-

венно ионический ордер в различных переработанных вариациях, часто пилоны различной высоты; рустованный нижний этаж; растительный декор; кованые ограждения балконов, парапетов, створки ворот и калиток. Выявлены специ-

фические архитектурные элементы творческого почерка Ю.Н. Терликова: ба-

шенки-анты, обрамляющие аттики криволинейной формы; сандрики ступенча-

той формы в сочетании с прямоугольными проемами; декоративный мотив

«слезки». Творческий язык Ю.Н. Терликова интересен и многообразен. Архи-

тектор работал в разных стилевых жанрах, и умело их совмещал в одном за-

13

конченном произведении. Терликов не отдавал предпочтение какому-то опре-

делѐнному стилю. Он следовал тенденциям современной ему архитектуры и проектировал облик здания в соответствии с его назначением и контекстом.

К наиболее значимым произведениям Петра Митрофановича Зыбина в Саратове относятся: саратовский Железнодорожный вокзал, 1899 г. (Привок-

зальная площадь, 1/1); особняк П.М. Зыбина, 1900 г. (ул. Киселѐва, 76); клиника глазных болезней, 1901-1902 гг. (ул. Вольская, 12/ угол с ул. Бахметьевская, 14); Архиерейское подворье, церковь «Утоли моя печали», 1903-1906 гг. (ул.

Волжская, 38); доходный дом Л. Пташкина, 1911-1914 гг. (ул. Советская, 3);

доходный дом Яхимовича, 1911-1914 гг. (ул. Советская, 5); городской Общест-

венный банк, 1913 г. (Театральная пл., 13); особняк А.А. Шишкиной, 1912 г. (ул. Дзержинского, 8); дом А.С. Сатова, нач. ХХ в. (ул. Горького, 47/ул. Кисе-

лѐва, 2). Характерными композиционными приемами и архитектурными дета-

лями произведений П.М. Зыбина являются: планировочная структура зданий,

которая подчинена функциональному назначению; преобладающие асиммет-

ричные композиции фасадов со смещенной главной осью; аттики различных геометрических очертаний: треугольные, криволинейные, с валютами; шатро-

вые кровли; различная форма проемов: строгие геометрические (часто с полу-

циркульным завершением), круглые; антропо- и зооморфный скульптурный де-

кор, триумфальные венки. Специфические архитектурные элементы творче-

ского почерка П.М. Зыбина – это оконные и дверные проемы в форме «замоч-

ной скважины»; декоративные панно в технике майолики. Архитектура произ-

ведений Зыбина неоднородна и многолика. Зодчий экспериментировал в раз-

ных стилевых направлениях и мог умело и органично сочетать элементы раз-

ных стилей в одном произведении.

Наиболее значимыми произведениями Василия Алексеевича Люкшина в Саратове стали: гинекологическая лечебница Медведевых, 1909 г. (ул. Волж-

ская, 18); особняк профессора Ивановского, 1912 г. (ул. Мичурина, 10); боль-

ница Грасмик и Бухгольц, 1913 г. (ул. Соборная, 23); крытый рынок, 1914-1916

гг. (ул. Чапаева, 59). Характерными композиционными приемами и архитек-

14

турными деталями произведений В.А. Люкшина служат: планировочная структура подчинена функциональному назначению зданий; симметричность фасадов, присущая неоклассицизму; форма здания и его функциональное на-

полнение равнозначны для архитектора; фронтальный и боковой фасад одина-

ково значимы; монументальность; применение технических новшеств: железо-

бетонные и стальные конструкции, витринные большеразмерные окна; массив-

ные входные группы подчеркивают вертикальные оси фасадов; лаконичность,

отсутствие излишней декоративности. Установлены специфические элементы творческого почерка В.А. Люкшина: тектоника ордерной системы (не обяза-

тельно с непосредственным использованием колонн или пилястр); наличие пла-

стичных форм: скругление углов, криволинейные проемы. Все его произведе-

ния, кроме Крытого рынка, носят характер камерности, органической целост-

ности, не изобилуют декоративными элементами. Люкшин часто использовал центральную симметрию. В целом, следует отметить, что зодчий обладал своим архитектурным языком, его произведения узнаваемы.

Наиболее значимые произведения Карла Людвиговича Мюфке в Саратове

– это ансамбль Императорского Университета, 1909-1914 (ул. Московская);

ансамбль клинического городка (ул. Большая Садовая, 137), 1911-1918. Харак-

терными композиционными приемами и архитектурными деталями произве-

дений К.Л. Мюфке были: планировочная структура, подчиненная функциональ-

ному назначению зданий; строго иерархичное построение фасадов с домини-

рующей центральной осью; преимущественно ионический ордер в различных переработанных вариациях; купольные ротонды; строгая геометрия проемов;

рустовка нижних этажей. Специфические элементы творческого почерка К.Л.

Мюфке это: тектоника ордерной системы (часто с непосредственным исполь-

зованием колонн или пилястр) с гипертрофированным карнизным выносом; те-

матический скульптурный декор, маскароны, растительный лепной орнамент.

Всем постройкам К.Л. Мюфке, присущи академическая цельность замыс-

ла, композиционная ясность, компактность объемов, обязательная симметрия,

умеренность в количестве деталей. Всем произведениям автора свойственна

15

продуманная комбинация парадности, как внешних объемов, так и внутренних пространств, с учетом функциональности планировочных решений.

Среди наиболее значимых произведений Семена Акимовича Каллистра-

това в Саратове стоят: Консерватория Императорская Алексеевская, 1902 г., 1912 г. (пр. Кирова, 1); гостиница «Астория», 1913-1917 гг. (ул. Кирова проспект, 34); гимназия №2 министерская женская, учреждѐнная Куффельд, 1914-

1916 гг. (ул. Первомайская, 75); хирургический корпус Первой городской больницы им. Гордеева, 1916 гг. (ул. Хользунова, 19). Характерные композицион-

ные приемы и архитектурные детали произведений С.А. Каллистратова - это

планировочная структура, подчиненная функциональному назначению зданий;

иерархичная многоосевая композиция фасада с доминирующей центральной осью; тектоника ордерной системы (не обязательно с непосредственным использованием колонн или пилястр), преимущественно ионический ордер в различных переработанных авторских вариациях; строгая геометрия проемов; рустовка нижних этажей; декоративные лепные детали. К специфическим элемен-

там творческого почерка С.А. Каллистратова относятся: использование черт европейской архитектуры: пилонов-контрфорсов, островерхих подъемистых кровель; тематическое скульптурное оформление акцентов на фасаде.

В целом произведения архитектора производят впечатление монументальности и композиционной целостности без излишней перегруженности декоративными элементами. Большинство его объектов симметричны, с четкой иерархией частей и структурных элементов.

Каждый из выше перечисленных ведущих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков имел свой специфический авторский почерк. И все же можно говорить о целостности созданной ими архитектурной среды. Именно в рассматриваемый период слои архитектуры, которые «наращивал» Саратов, представляют собой не только проявления индивидуального почерка зодчих в каждом объекте, но общее и цельное, приводя архитектуру города этого периода в определенную систему. Ведущие архитекторы Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков воплотили в своей работе принцип эстетической целостности. Каждый из них

16

внимательно относился к размещению своих зданий в структуре города, ориен-

тировался на уже существующие здания и проекты своих коллег. Произведения ведущих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков становились акцентами с сохранением уже имеющегося масштаба (жилые и мелкие конторские здания)

в застройке улиц и доминантами (чаще всего государственные учреждения), за-

крепляющими углы перекрестков значимых улиц и площадей и задающими за-

стройке новый укрупненный масштаб. Феномен стилистического единства ар-

хитектурных произведений ведущих мастеров Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков объясняется так же использование ряда схожих структурных элементов. Их можно разделить на шесть основных групп: венчающие части зданий, а именно форма покрытий; завершения плоскостей стен – аттики; выступающие из фа-

садной плоскости элементы (ризалиты, эркеры и балконы); вертикальные чле-

нения на фасадных плоскостях (ордер, пилоны, пилястры, полуколонны и ло-

патки); варианты отделки фасадной плоскости; оконные и дверные проемы раз-

личной геометрической формы.

В третьей главе «Архитектура Саратова рубежа XIX-ХХ веков в исто-

рико-архитектурном контексте современного города» автор рассматривает современное состояние всех приведенных в предыдущей главе произведений ведущих архитекторов Саратова рубежа XIX-XX века, выделяет положитель-

ные и отрицательные моменты с позиции их вхождения в структуру современ-

ного города; очерчивает канву стратегических и тактических программ рекон-

струкции застройки рассматриваемого периода, а так же предлагает вариант ре-

конструкции фрагмента архитектурной среды города рубежа XIX-ХХ веков,

включающего несколько произведений ведущих архитекторов.

Для исторически сложившейся части Саратова характерно несоответст-

вие старой материально-пространственной среды постоянно обновляющимся потребностям города. Здания ведущих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков хранят в себе традиции строительства региона и новаторские приемы своего времени. Сейчас они ветшают и теряют свое изначальное назначение.

Вследствие чего частично или полностью закрываются рекламными растяжка-

17

ми и претерпевают другие, часто негативные, современные изменения. В то время как для подчеркивания своеобразного облика исторического Саратова необходимо сохранение рассматриваемых исторических объектов и бережное обращение с ними в контексте современного города.

Для выявления существующего состояния произведений ведущих архи-

текторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков в среде современного города были проведены авторские натурные обследования и социологическое исследование на базе анкетного опроса. Автором исследовано 54 объекта. Из них здания Крытого рынка и Консерватории относятся к объектам ОКН федерального зна-

чения, остальные – местного (из них 22% вновь выявленные). В архивных ма-

териалах были обнаружены исторические фотографии и чертежи 18% объектов.

Авторский анализ показал, что большинство зданий в настоящее время исполь-

зуется по изначальному функциональному назначению (64%). Это многоквар-

тирные жилые дома (бывшие доходными), здания учебных и лечебных заведе-

ний. 6% исследуемых зданий утрачены или претерпели кардинальную реконст-

рукцию: кинематограф «Художественный театр» (архитектор Терликов Ю.Н.),

железнодорожный вокзал (архитектор Зыбин П.М.), особняк профессора Ива-

новского (архитектор Люкшин В.А.). Остальные жизнеспособны в современ-

ных условиях с измененным функциональным назначением (30%). 28% сохра-

нившихся до наших дней изучаемых объектов требуют реставрации или рекон-

струкции для предотвращения их полного или частичного разрушения.

Большая часть современных построек, соседствующих с произведения-

ми ведущих архитекторов рубежа ХIХ-ХХ веков диссонирует с ними и средой,

которую они образовали по высоте, характеру членений и обработки фасадов.

Но можно отметить и положительные моменты, когда новые здания имеют включения элементов рассматриваемой исторической архитектуры: ширина и уровень карнизных тяг, формы и обрамления оконных проемов и т.д. Учитывая этажность имеющейся среды, современные гармоничные включения относят вышележащие этажи от фасадной плоскости вглубь квартала. Что создает фо-

новую «ширму» для исследуемой исторической застройки.

18

Результаты анализа позволили сформулировать основные рекомендации по сохранению и реконструкции фрагментов исторической застройки, вклю-

чающей произведения ведущих архитекторов рубежа ХIХ-ХХ веков:

- необходимость реставрации (28%) и ревалоризации (30%) ценных сре-

довых объектов и памятников архитектуры – произведений ведущих архитек-

торов рубежа ХIХ-ХХ веков;

- возведение новых зданий с учетом и сохранением масштаба историче-

ской застройки (размеры и очертания оконных проемов, горизонтальные тяги карнизов, сечения пилонов на вновь возводимых зданиях – буквальные цитаты или переработанные элементы памятников архитектуры – произведений веду-

щих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков, находящихся в непосредст-

венной близости от них), что позволяет при реконструкции квартала наиболее тактично вписать новые здания вместо устаревших морально и физически об-

ветшавших (на данный момент учитывается в студенческих проектах); - реконструкция застройки по фронтам улиц и усиление углов кварталов

(для примера составлены развертки по проспекту Кирова): восстановление ут-

раченных элементов (например, шатровых покрытий угловых ризалитов) и це-

лых исторических фасадов, наложенных на новые здания (например, фасада ка-

толического костела Св. Клементия как исторического контекста здания Кон-

серватории архитектора Каллистратова С.А.).

Итоги исследования, рекомендации и перспективы дальнейшей

разработки темы. Проведенное комплексное исследование творчества веду-

щих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков дало возможность на об-

ширной фактологической базе, сформированной автором, выявить как основ-

ные особенности произведений каждого из мастеров, так и определить общие тенденции, характерные для архитектуры рассматриваемого периода.

Основные выводы и результаты исследования. В результате настоя-

щего исследования решена важная для архитектурной науки задача – определе-

ны роль и значение творчества ведущих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-

ХХ веков в формировании архитектурной среды города.

19

1. Автором исследования введен в научный обиход обширный система-

тизированный материал по авторской архитектуре Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков. Результаты поиска архивных документов, фотоматериалы, натурные об-

следования исследуемых зданий (ныне памятников архитектуры – объектов культурного наследия) и их последующий графический анализ (композицион-

ный, структурных и декоративных элементов) значительно расширил имею-

щуюся фактологическую базу, включая сохранившиеся здания, проектные предложения (не осуществленные) и утраченные в настоящее время.

2. В результате исследования определены основные влияния на формиро-

вание стилистических характеристик произведений ведущих архитекторов Са-

ратова рубежа ХIХ-ХХ веков. Установлено, что черты европейской архитекту-

ры были привнесены в зодчество Саратова за счет архитектурных традиций не-

мецких переселенцев, живших в регионе, получения заграничного профессио-

нального образования зодчими, заграничных командировок. Классическая ар-

хитектурная традиция города нашла отражение в композиционных приемах и в декоре. Она дополняла черты всех стилистических течений, имевшихся в горо-

де в рассматриваемый период (эклектика с декоративной «тектоничностью» ордерной системы, поздний модерн с классицистическими чертами, неоготика с классицистическими пропорциональными членениями).

3. Исследование выявило, что произведения ведущих архитекторов Сара-

това рубежа ХIХ-ХХ веков несут черты окружающего исторически сложивше-

гося контекста города и сформировавшихся в регионе архитектурных традиций.

Они вписывались в масштаб окружающей застройки, имели сходные пропор-

циональные членения, творчески переработанные архитектурные детали и пря-

мые цитаты из образцов архитектуры предшествующих периодов.

4. Проведенный комплексный анализ изучаемых объектов выявил, что саратовская архитектура, с одной стороны, отражает общероссийское состояние эклектической архитектуры рассматриваемого периода, с другой стороны, она имеет региональные особенности и является своеобразной модификацией про-

винциальной российской архитектуры. Своеобразие произведений ведущих ар-

20

хитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков заключается в творческой интер-

претации историко-архитектурных прообразов столичных российских и евро-

пейских произведений, а так же в привнесении конкретных региональных черт зодчества Саратова.

5. Впервые представлена целостная сложная и многообразная картина ар-

хитектуры Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков. На основе анализа и сравнения произведений ведущих архитекторов города рассматриваемого периода выяв-

лены общие черты, характерные для данного архитектурного пласта: преобла-

дание одного главного декорированного фасада (боковые и дворовые фасады практически не имели отделки); здания рассчитаны на один (редко два) ракурс восприятия (статичный или при движении вдоль главного фасада); частое ис-

пользование тематического декора (в виде барельефов, скульптур, маскаронов на замковых камнях, розеток) указывающего на назначение здания; наличие черт классической традиции, свойственной архитектуре региона в сочетании с чертами авторской архитектуры каждого из мастеров.

6. Впервые проведенный комплексный анализ произведений ведущих ар-

хитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков позволил выявить практически все разновидности стилистических направлений, которые представлены в архитек-

туре Саратова рассматриваемого периода. Полистилизм российской архитекту-

ры рубежа ХIХ-ХХ веков сыграл важную роль в формировании пласта саратов-

ской архитектуры данного периода, основой которого послужили произведения ведущих архитекторов города. Установлено, что стилистику здания определял,

прежде всего, декор его главного фасада, тогда как общие принципы формооб-

разования и планировочные решения имели второстепенный характер.

7. Результатом исследования творчества ведущих архитекторов Саратова рубежа ХIХ-ХХ веков стало выявление общих и индивидуальных специфиче-

ских приемов формирования их произведений. Общие приемы нашли проявле-

ние в построении зданий в целом, их масштабе, основных пропорциях, гори-

зонтальных и вертикальных членениях фасадов, ритмических закономерностях расположения окон. Специфические приемы, определяющие индивидуальность