10914

160

Рис. 3. Центр Помпиду – Мец. Париж. 2010г. Арх. Сигеру Бан

Широко используются тентовые ткани при строительстве трансформируемых сооружений, особенно покрытий крупных стадионов. На рис. 4 показан Национальный стадион в Бухаресте [4]. Его крыша, закрывающая поле над ареной, – это материя, которая в открытом положении крыши прячется внутри видеокуба. Когда требуется, она извлекается оттуда посредством спускания видеокуба и равномерно разъезжается на специальных шарнирах, за 15 минут полностью накрывая собой поле. Наличие такого трансформируемого покрытия значительно расширяет возможности использования стадиона.

161

Рис. 4. Национальный стадион. Бухарест. 2011г. Арх. Макс Бегль

В заключение можно отметить, что тентовая архитектура – явление очень перспективное в сфере современного строительства. На данный момент времени перед архитектором открывается целый спектр разнообразных форм, размеров, красок, материалов для создания проекта тентового сооружения. Очень широкий диапазон функционального использования, быстровозводимость, мобильность, трансформируемость, экологичность и практичность – такие характеристики в полной мере дают понять, что тентовые объекты могут занять лидирующие позиции в мировой архитектуре.

Список литературы

1.Мыскина, О. Под зонтиком. Тентовая архитектура: конструкции, форма и образ/ О. Мыскина, А .Казусь // Эволюция кровли, 2004. – № 3.

2.Скопенко, В.А. Тентовая архитектура: вчера, сегодня, завтра // Академический вестник УралНИИпроект РААСН, 2010. – С. 2.

3.Центр Помпиду – Мец. Новый супермузей в Европе. // Проза.ру: ежедн. интернет-изд. 2010. URL: https://www.proza.ru/2010/08/16/1546.

4.Стадионы с тканевой крышей // stadiums.at.ua: ежедн.интернет-изд.

2013 URL: http://stadiums.at.ua/publ/other/stadiony_s_tkanevoj_kryshej/26-1-0-7.

УДК 745

В.А. Трофименко

Современный анализ целостности композиций в работах мастеров народных художественных промыслов

Сфера общественного художественного сознания и творчества постоянно находится под воздействием на нее научно-технического прогресса. Стремительное проникновение компьютерных технологий в современную художественно-прикладную культуру открывает художникам качественно новые творческие горизонты. Лежащая в фундаменте художественного

162

творчества теория композиции к началу ХХI века в достаточной мере определила свой предмет, свой метод, свой категориальный аппарат, свои законы, свои практические приложения. Ее язык в значительной степени лишился субъективизма, стал понятным для широкой аудитории. Выполняемые сегодня компьютерные комбинаторные упражнения и преобразования форм, прежде всего, завораживают бесконечностью своих вариантов. В настоящее время практически сформировалась, близко лежащая к психологии и психофизиологии, наука о компьютерном зрении, частично «подпитавшая» теорию композиции своими методами. Например, кафедрой промышленного дизайна ННГАСУ разработана уникальная компьютерная программа «Анализатор – М», позволяющая производить: расчет значений визуальной массы элементов композиций любой цветности; расчет величин степеней и векторов динамичности массы элементов, кластеров, а также всего изображения; расчет координат оси баланса масс (композиционного равновесия) внутри элемента, кластера или всей анализируемой композиции. Наряду с этим разработаны приемы достижения целостности композиций – наиболее важного сложного свойства, удовлетворяющего следующим условиям: 1) ни одна часть целого не может быть изъята или заменена без ущерба для целого; 2) части не могут меняться местами без ущерба для целого; 3) ни один новый элемент не может быть присоединен к целому без ущерба для целого [1].

а)

б)

Рис.1. Два варианта целостности композиции из геометрических фигур: а – незначительная степень целостности, центры масс (обозначены окружностями черного цвета) расположены на одной оси, но они еще далеки друг от друга; б – высокая степень целостности, так как центры визуальных масс элементов совпадают

Целостность композиции является функцией от большого количества факторов, к главным из которых можно отнести местоположение композиционных центров и взаимодействие динамических осей [2]. При этом расположение на картинной плоскости центров визуальных масс элементов композиции играет первостепенную роль (рис.1).

Автором были выполнены исследования особенностей визуального восприятия композиционной целостности в процедурах анализа произведений мастеров народных промыслов. Предварительные исследования показали наличие зависимости степени близости и упорядоченности координат центров масс составных частей композиции от мастерства художника.

В первоначальной серии расчетов местоположений центров масс были использованы работы мастеров «Дымковской игрушки». Алгоритм процедуры анализа и степень мастерства художника можно проследить на примере

163

компьютерного анализа работы «Многодетная мать», знаменитого мастера дымковской школы Зои Васильевны Пенкиной (рис.2).

Рис. 2. Результат компьютерного анализа масс кластеров художественного произведения (степень совпадения вертикальных осей, проходящих через центры масс кластеров говорит о высочайшем мастерстве автора – З.В.Пенкиной)

Глядя на рис. 2, можно сделать заключение о высоком эстетическом уровне решения поставленной перед художником задачи. Несмотря на асимметрию цветовых пятен в композиции, целостность общей композиции достигнута. Баланс масс элементов анализируемой композиции близок к идеальному решению. Центры масс кластеров (точки пересечения осей Х и У выделенных трех кластеров) практически лежат на одной вертикальной оси.

Хохломская роспись – один из старинных самобытных русских народных промыслов, представляющая собой неотъемлемую часть российской культуры. Хохломской промысел существует более трех столетий. ЗАО «Хохломская роспись» выпускает не только декоративные изделия и посуду, но и мебель (детские столы, стулья и скамейки, столы интерьерные, сервировочные и журнальные). Чем крупнее изделие и чем фрактальнее его декор, тем художнику сложнее добиться баланса масс по различным осям структуры. В рабочем коллективе предприятия можно встретить настоящих виртуозов росписи, изображающих композицию без какой-либо предварительной разметки, без использования технологических шаблонов и лекал. На начальном этапе творческого пути, при решении художником важной задачи баланса масс могут быть использованы компьютерные программы-анализаторы. На рис. 3 показаны примеры виртуозной художественной работы практически идеальное совпадение центра масс композиций подносов, расписанных «под хохлому» с геометрическим центром эллипса деревянной заготовки.

164

Рис. 3. Результат компьютерного анализа местоположения осей баланса масс в композициях подносов, степень совпадения геометрических центров которых с центрами масс декоративных композиций говорит о высочайшем мастерстве авторов

Умение добиваться в художественных или архитектурно-дизайнерских произведениях совпадения координат центров масс формируется у творческой личности в течение длительного временного периода. Этот временной период может быть существенно сокращен путем использования компьютерных аналитических программ, подобных программе «Анализатор-М».

Список литературы

1.Волков, Н.Н. Композиция в живописи / Н.Н. Волков. М: Изд-во В.

Шевчук, 2014. – 368с.

2.Шаповал, А.В. Отечественная экспериментальная эстетика в постиндустриальный период: монография / А.В. Шаповал. – Н. Новгород:

ННГАСУ, 2009. – 168 с.: ил

УДК 72

А.А. Филонова

Гибридная архитектура: путь современной глобализации

Идея гибридной архитектуры не является новой программой решения современных градостроительных проблем. Этот путь берет начало еще с самой древности, когда основной способ передвижения человека был пешим. В данных условиях было невозможно разграничивать функции в отдельные зоны, поэтому они накладывались друг на друга – работа, дом, рынок, все находилось в одном здании. В истории множество примеров, когда жилье располагалось над магазином, что преобладало во многих культурах и эпохах, либо же совмещалось с другими функциями, например, дом-мост (рис.1).

Гибридизация – процесс образования или получения гибридов, в основе которого лежит объединение генетического материала разных клеток в одной клетке [1].

Гибрид (от лат. hibrida, hybrida – помесь) – организм или клетка, полученные вследствие скрещивания генетически различающихся форм [2].

165

Рис. 1. Мост Понте-Веккьо, арх. Н. Ди Фьораванти, Т. Гадди, Флоренция, 1345г.

В новейшей истории процесс гибридизации стал одной из обсуждаемых тем. Активное строительство в городах приводит к наиболее повышенным требованиям эффективного использования территорий. Высокая стоимость земли и растущее давление на застройщиков подчас оказывают влияние на подходы к архитектурному проектированию. Это связано и с недостатком участков в условиях исторических центров городов. Здание в черте современного города должно нести в себе не только собственную функцию, оно должно быть органично связано с городом, учитывать особенности его жизни, быть дополняющим элементом, чтобы городской каркас устойчиво работал.

Стивен Холл в книге «Это гибрид» («This is Hybrid») [3] говорит о том, что географическая дисперсия современного типа развития оказала центробежное влияние на города. Корпоративные, промышленные, торговые, жилые здания рассредоточены по всему городскому пространству, что привело к «рассеянности» центров городов. По его мнению, с этой проблемой могут справится гибридные здания – они дают надежду на воссоздание связей между наиболее важными компонентами города.

Для изучения процесса гибридизации необходимо понимать, в чем разница между гибридом и многофункциональным зданием. Джозеф Фентон в публикации «Памфлет Архитектура № 11: Гибридные здания» («Pamphlet Architecture #11: Hybrid Buildings») [4] утверждал, что гибридные здания отличаются от многофункциональных зданий по масштабу и форме. Стратегия гибрида заключена в сочетании нескольких функций в рамках одной структуры, но масштаб этой структуры определяется размером городского квартала в ортогональной сетке. Форма является прямым результатом технологического прогресса, такого как появление новых конструкций, введения лифта, электропроводки, отопления, вентиляции и т.п., позволяющего связать все в один элемент.

Простейшим видом «архитектурных гибридов» можно назвать объекты, появляющиеся в результате смешения различных функций. Основная идея здания или комплекса «смешанного использования» заключается в том, чтобы объединить синергетически помогающие друг другу функции и диверсифицировать таким образом экономические риски. Объекты этого вида

166

можно назвать «функциональными гибридами», которые представляют комбинацию жилых, торговых, культурных, производственных или других институциональных функций [5].

Одним из ярких примеров функционального гибрида является «Связанный Гибрид» (Linked Hybrid) в Пекине (рис. 2). Комплекс состоит из 8 башен и сочетает в себе коммерческие, жилые, образовательные и рекреационные функции, является «городом в городе».

Рис. 2. Связанный гибрид, арх. Стивен Холл (Steven Holl Architects), 2009 г.

Пешеходно ориентированный гибридный комплекс направлен на противодействие нынешним приватизированным городским пространствам в Китае, создавая новое пористое городское пространство XXI века, открытое для публики со всех сторон. Многочисленные проходы по проекту делают Связанный Гибрид «открытым городом в городе». Проект раскрывает интерактивные отношения и поощряет встречи в общественных местах, которые варьируются от коммерческих, жилых и образовательных до развлекательных. Весь комплекс представляет собой трехмерное городское пространство, в котором здания на земле, под землей и над землей сливаются воедино. Все общественные функции на уровне земли, в том числе ресторан, гостиница, школа, детский сад и кинотеатр, связаны с зелеными насаждениями, окружающими и пронизывающими проект. С 12-го по 18-й этаж целая серия многофункциональных небесных мостов с бассейном, фитнес-залом, кафе, галереей, аудиторией и мини-салоном соединяет восемь жилых башен и башню отеля и предлагает захватывающие виды на разворачивающийся город [6].

В архитектуре жилища можно выделить еще одно направление – «типологическая гибридизация», когда объединяются два или несколько различных типологических архитектурно-пространственных паттернов. Например, объединение городских и сельских типов жилища представлено в проекте жилого квартала «Городской Гибрид» (Urban Hybrid), разработанном голландским архитектурным бюро MVRDV в 2013 г. для строительства в городе Эммен (Швейцария) (рис. 3) [5].

167

Рис. 3. Городской Гибрид, арх. MVRDV, Швейцария, 2013г.

Вместо монолитного жилого блока, описанного в кратком изложении, MVRDV создал проницаемый внутренний дворик с небольшими многоквартирными домами по углам, таунхаусами вдоль улиц и домами в саду и патио внутри блока. 16 различных типов жилья, площади квартир которого варьируются от 30 до 130 м2, а этажность – от одного до четырех этажей, обеспечивают невероятно разнообразное размещение для разных типов жителей. Дома окрашены индивидуально в пастельные тона, что сочетается с историческими зданиями в этом районе [7].

Еще одним примером разновидности является «стилистическая гибридизация», когда происходит коллажирование стилей в элементах среды, то есть форма комбинируется с другой формой. Показательными примером является жилой комплекс «Через 57 Запад» (Via 57 West) на Манхэттене

(рис. 4).

Рис. 4. Жилой комплекс 57 Запад на Манхэттене, арх. Д. Браун (BIG), Нью-Йорк, 2016г.

168

Архитекторы называют его двор-небоскреб (courtscraper): это отражает его гибридную типологию – смесь копенгагенского дома с внутренним двором и нью-йоркского небоскреба. В центре прямоугольного в плане здания помещен прямоугольный двор: там, на площади более 2000 м2 устроен сад, имитирующий по пропорциям участка и стилю ландшафтного дизайна знаменитый Центральный парк [8].

Другая группа – «формалистическая гибридизация», то есть соединение известных функций и нетрадиционных для них форм [5]. Мост – жилой дом (Понте Веккьо), музей в форме мельницы (рис. 5).

Рис. 5. Музей Кюпперсмюле, Дуйсбург, Германия, арх. Ж. Херцог и П. де Мерон

Гибридная архитектура не имеет единого определения, выявленные типы гибридизации показывают разнообразие данного понятия, что стоит под ним подразумевать. Не исключено появление и выявление других типов гибридов. На данный момент важным составляющим данного термина является понимание того, что гибрид – это пространство, определяющее органичную связь с окружением. Принципы формирования гибридных пространств в условиях градостроительной регенерации могут дополняться в зависимости от конкретного градостроительного контекста и факторов социальноэкономического развития [9].

Среди современных архитекторов, экспериментирующих в направлении гибридной архитектуры, можно выделить Стивена Холла, Вини Мааса, Рема Колхаса, архитектурное бюро BIG и др.

Глобализация направляет современную архитектуру к скрещиванию различных функций и форм, один из подходов в этом направлении – обращение к процессу гибридизации, который базируется на органичном сочетании новых структур с уже существующими.

Список литературы 1. Гибридизация_(биология) [Электронный ресурс] [определение]. –

Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Гибридизация_(биология).

169

2.Гибрид [Электронный ресурс] [определение]. – Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Гибрид.

3.This is Hybrid. An analysis of mixed-use buildings / A+t research group: A.F. Per, J. Mozas, J. Arpa. – Spain, 2014. – 312 р.

4.Fenton, J. Hybrid Buildings / J. Fenton // Pamphlet Architecture. – New York, 1985. – № 11.

5.Птичникова, Г.А. Гибридизация в городской архитектуре / Г.А. Птичникова, О.В. Королева // Социология города. – 2016. – № 1. – С. 5–17.

6.Hall, S. Linked Hybrid [Electronic resource] / S. Hall. – Режим доступа: http://www.stevenholl.com/projects/beijing-linked- hybrid.

7.Urban Hybrid Housing Winning Proposal [Electronic resource] / MVRDV.

–Режим доступа: https://www.mvrdv.nl/projects/14/urban-hybrid.

8.Via 57 West [Electronic resource] / BIG. – Режим доступа: https://archi.ru/world/70393/dom-s-centralnym-parkom-vnutri.

9.Красильникова, Э.Э. Принципы формирования гибридных пространств в условиях градостроительной регенерации территории города / Д.В. Климов, Э.Э. Красильникова // Academia. Архитектура и строительство. – 2016. – № 4. – С. 85-89.

УДК 711(075.8)

К.С. Фильченков

Зависимость связанности и проницаемости архитектурного пространства

На сегодняшний день актуальным направлением архитектурной науки является моделирование, используемое для анализа и проектирования архитектурного пространства. Для объективной оценки и классификаций архитектурного пространства необходимо создать модель, которая базируется на определенном наборе характеристик. До тех пор, пока не будут сформулированы количественные закономерности тех или иных свойств, не удастся выявить связи изучаемых объектов.

Из множества характеристик архитектурного пространства можно выделить два свойства, влияющие на его транзитные характеристики – связанность (connectivity) и проницаемость (integration) [1]. Связанность – это степень свободы движения для каждой точки (сумма возможных направлений движения в пространстве). Проницаемость – это степень доступности каждой точки (суммарное расстояние до всех точек пространства). Каждое из этих свойств можно рассматривать как в целом для всего пространства, так и для отдельных его частей.

Для дальнейшего исследования введем в пространстве прямоугольную сетку с ортогональными и диагональными связями и рассмотрим каждое из вышеперечисленных свойств в отдельности.

Связанность является очень наглядным свойством, отображающим степень свободы движения в пространстве (рис. 1,а). Рассматривая отдельную