iarskaiasmirnova_e_romanov_p_red_vizualnaia_antropologiia_go-1

Возрождение городских пространств

(посещение местных городских строительных площадок) и издание публикации «К вопросу о дизайне. Городской дизайн в системе планирования: стремление к практическому усовершенствованию» (совместное издание ДОСТР и КАГ было выпущено в мае 2000 года [DETR, 2000a] и служило «справочником» к Национальным прин- ципам планирования (НПП) 1). Согласно данной публикации город- ской проект определяется как подчеркнуто социальное «искусство создания человеческого пространства». Английские товарищества также проводили консультирование, тренинги и осуществляли реа- лизацию проектов для промышленности и местных властей, публи- куя результаты своей деятельности в периодическом издании «Время для дизайна» [English Partnerships, 1996, 1998] и в более подробном «Справочнике городского дизайна» [English Partnerships, 2000] –

внушительном учебнике по городскому пространственному анализу, используемом теперь многими университетами и колледжами.

«К вопросу о дизайне» КАГ стал официальным правительст- венным постановлением в области дизайна, провозгласившим обя- зательный стандарт «дизайн-показателей» в городском возрожде- нии. Постановление использовалось в деятельности большинства местных органов власти: изданное муниципалитетом Ковентри «Руководство по городскому дизайну Ковентри» [Сoventry City Council, 2004] является примером того, как постановление КАГ бы- ло весьма «дословно» перенесено на специфический местный кон- текст. Сегодня в Великобритании нет ни одного большого или ма- лого города, центр которого не отражал бы в какой-либо форме проправительственные директивы. Одним из центральных аспек- тов данного руководства являлась значимость городского «характе- ра». Буквально это означает то, что в рамках городского возрождения отдельные городские «пространства» должны получить новое клю- чевое значение – дизайн и реконструкция пространств должны от- ражать память, историю и материальное развитие данного большого или малого города (то, что сделало его особенным), а также будущие социальные ожидания. Также было принято соглашение о «целост- ности и разделении», в котором особо подчеркивалась необходи- мость тщательного обособления общественных и частных про- странств, значимость локализации, границ и разделительных линий.

Руководство проявляло особую озабоченность «качеством об- щественной сферы», и его концепция «качества» базировалась на дизайнерской эстетике – визуальном стимулировании, стилистиче- ском усовершенствовании ландшафта и архитектурной экспрессии.

1 PPG1 – Planning Policy Guidance 1: General Policy and Principles – Руководство по по-

литическомупланированию: основныенаправленияипринципы.

221

Викери

При этом пристальное внимание уделялось взаимосвязи различных элементов центральных частей крупных и малых городов, таких как: объекты общего пользования (указатели, скамьи, уборные), торговые (киоски, реклама) и культурные объекты (публичное ис- кусство, ландшафтный дизайн). Каждый из перечисленных эле- ментов, обладая собственной визуальной целостностью, не должен препятствовать специфическим выразительным функциям других

[DETR, 2000a. Р. 15-16].

Всовокупности три источника политики городского дизайна

–Городская целевая группа, Комиссия по архитектуре и градо- строительству и Английские товарищества – послужили основой реализации на практике данного политического курса, особенно- сти которого таковы:

•культура должна восприниматься не столько как процесс со- здания произведений искусства, сколько как форма социаль- ного участия; она может быть главной движущей силой в городском обновлении; художественная и культурная деяте- льность должна проявляться в градостроительном процессе еще на начальных этапах;

•местные «архитектурные центры» будут просвещать общест- венность, что позволит ей участвовать в процессе разработки дизайна, включая участие в публичных конкурсах и экспони- рование генеральных планов застройки до сдачи проектов;

•архитекторы, проектировщики и художники, а не прави- тельственные чиновники или бюрократы, станут лидерами в планировании городского возрождения;

•процесс реконструкции городов должен носить «смешанный» характер, допускающий органичное возрождение различных объектов, способных удовлетворить изменяющиеся потреб- ности общества с учетом изменения образа жизни и семейных структур;

•региональные информационные центры городского развития будут гарантировать то, что политические деятели, специа- листы и общественность получат навыки управления процессом городского возрождения;

•местные власти, разрабатывая единую стратегию развития общественной сферы и открытого пространства, определятся с дизайном, планами снабжения, управления, обслуживания и финансирования заранее;

•полностью интегрированные «пространственные стратегии» помогут понять и соотнести в пределах городской среды услуги (от здравоохранения до транспорта, шоппинга и досуга) и целевые группы потребителей данных услуг.

222

Возрождение городских пространств

Несмотря на то, что большая часть этой политической структу- ры выражена в терминологии «городского дизайна», причина, по которой она стала главным двигателем публичной политики, – ее серьезные «социальные» цели. Побуждаемое космополитическими ценностями новых лейбористов, правительство сознательно пыта- лось «европеизировать» британскую городскую жизнь через демон- таж старых городских социальных структур. Новая политическая система взглядов была весьма критично настроена по отношению к английскому викторианскому городу, в котором в архитектурной форме нашла свое выражение социальная система, гражданские, религиозные и культурные институты которой требовали к себе уважения и центрального месторасположения. Атакам со стороны новой политической структуры подверглись и традиционные пути городского развития, отличные от направлений социального разви- тия сельских районов, а также несовместимые системы социальных ценностей, сложившиеся в рамках дихотомии «город – деревня». Новая политическая система стремилась выработать альтернатив- ные меры по обеспечению семейной структуры новыми типами жилья и реализации «смешанного развития». Началось вторичное заселение центров городов; «пешеходизация» вызвала возрожде- ние общественного пространства, оккупированного транспортом и бизнесом. Пешеходная городская культура нашла свое продолже- ние в «потреблении» ночного времени посредством использования ночных схем освещения. Молодежь и дети стали главными соци- альными факторами в развитии новых городских пространств. И, по-видимому, знаковым подтверждением реальных изменений ста- ло наличие в каждом городе площади в европейском стиле, бульва- ра и уличных кафе. Началась повторная попытка заселения цен- тров городов в условиях высокой плотности населения, с использованием новых принципов дизайна. За основу был взят ев- ропейский тип жилых помещений.

Инициатива «Феникс» в Ковентри

Иллюстрацией возрождения посредством культуры и харак- терного синтеза городского, социального и культурного направле- ний в политике является схема реконструкции города Ковентри по Инициативе «Феникс», датируемая 1998–2006 годами. Ближе к 2000 году, в ознаменование наступления нового тысячелетия, бри- танское правительство учредило национальный фонд, призванный поддерживать социальные, культурные и городские проекты, обла- дающие особой визуальной значимостью. Одним из таких «тысяче- летних» проектов и была Инициатива «Феникс» в Ковентри, с ито-

223

Викери

говым бюджетом 55 миллионов фунтов стерлингов, из которых бо- лее одного миллиона было потрачено на публичное искусство. Это было самое экспансивное изменение города, начиная с послевоен- ного периода. Ковентри – самый старый город в Англии, хотя по всей Европе он больше известен как первый город, разрушенный немецкой бомбежкой во время Второй мировой войны. Быстрая после- военная реконструкция оставила «в наследство» квазимодернистские гражданские здания из серого камня, первый в Европе торговый центр и внушительного вида англиканский собор (пристроенный, в соответствии с проектом британского архитектора Бэзила Спенса, к разрушенной бомбежкой наружной стене старого собора). За про- шедшие двадцать лет Ковентри приобрел известность как крупный британский город, в котором активно приветствовались беженцы и иммигранты, особенно те, кто бежал из стран, пострадавших во время войны. Это, наряду с общим и очень высоким уровнем имми- грации в Великобританию в период с 1998 по 2006 год, внесло свой вклад в образование необычайно сложной социальной среды.

Ковентри был первым городом в Великобритании, который испы- тал на себе детальную стратегию городского возрождения – создание интегрированной политической структуры, готовой к таким масштаб- ным гражданским проектам, как Инициатива «Феникс», и которая включала четкие рекомендации в области планирования, архитектуры, общественного искусства, оборудования улиц и общественных услуг. Значение проекта «Феникс» состоит в предпринятой попытке объеди- нения культурных, городских и социальных параметров национальной политики возрождения способом, явно предполагавшим переплани- ровку центра города как нового социального пространства для заново сформированногоиэтническинеоднородногонаселения.

С самого начала в городском проекте были определены четыре заинтересованных стороны: муниципалитет Ковентри (в качестве клиента); городское полиэтническое население Ковентри; культур- ный сектор, включая художников, музеи и образовательные учреж- дения; наконец, национальная и международная туристическая ин- дустрия. Публичный процесс принятия решений был спланирован так, что на каждой стадии реализации проекта четыре заинтересо- ванных стороны были вовлечены в диалог и консультирование. По- сле публичного конкурса была сформирована «дизайнерская ко- манда» во главе с инженером-планировщиком, архитектором сэром Ричардом MaкКoрмaком. Цели коллектива дизайнеров были сфор- мулированы следующим образом [McGuigan, 2004. Р. 12-13]:

1) объединять и воссоединять разобщенные элементы городско- го центра;

224

Возрождение городских пространств

2)восстанавливать древнюю топографию города;

3)сочетать прошлое и взгляд в будущее;

4)способствовать творческому самовыражению участников проекта.

Средством достижения данных целей городского дизайна стало обеспечение сотрудничества и обширных связей художников и раз- нообразного по социальному составу населения Ковентри. На пер- вой стадии городской реконструкции и местное, и общенациональ- ное внимание было преднамеренно привлечено археологическими раскопками на территории собора и средневекового участка мона- стыря. Были найдены и умело использованы артефакты, принад- лежащие средневековому прошлому, обнаружена одна из самых старых стенных росписей в Европе. Затем был заложен новый буль- вар, на котором разместились и жилые помещения, и торговые цен- тры. В дальнейшем на территории монастыря был открыт «инфор- мационный центр», в задачи которого входило публичное просвещение, информирование посетителей, а также специальный поиск наград в области архитектуры с целью повышения общест- венного резонанса 1.

Была открыта новая городская площадь, в основном с целью проведения таких мероприятий, как концерты (Ил. 1). На площади был размещен ряд визуально привлекательных дизайнерских работ, например, гигантские часы с жидкокристаллическим монитором, вмонтированные в мостовую. От площади перекидной спиралеобраз- ный стеклянный мост ведет к Саду международной дружбы. В рамках проекта Феникс было реализовано семь крупных общественных ху- дожественных заказов, наряду с проведением различных крупных мероприятий, при поддержке поэтов и литераторов. Полностью за- вершенное общественное пространство представляет собой метафо- рическое путешествие через исторический центр Ковентри, где про-

1 Информационные центры (Interpretation Centre) создаются с целью предоставления посетителям (как правило, туристам) информации о прошлом и настоящем города, о культурных традициях и привлечения их к процессу интерпретации исторических фактов. Информационные центры снабжаются современным мультимедийным обо- рудованием (интерактивное видео, DVD, Интернет, звуковые установки). Создание подобныхцентровокупаетсязасчетрекламывместныхгазетах, журналах, нателеви- денииирадио, атакжезасчетпривлечениябольшогочислапосетителей. Крометого, одним извидов общественной рекламыявляются распространенные в Англии награ- ды в области архитектурного дизайна. Награды присуждаются по итогам конкурса, для участия в котором требуется внесение денежного взноса и предоставление кон- курснойдокументации (портфолио). Обладание подобной наградойявляется призна- комкредитоспособностиновогоархитектурногопроектадляместныхвластей, финан- сирующихстроительство.

225

Викери

шлое, с его индустрией и конфликтами, и настоящее, с его стремле- ниями к пролонгированной производительности и социальному ми- ру, тесно переплетены (Ил. 2).

Ил. 1. Открытие Площади Тысячелетия, нового городского проекта. Огромная Арка им. Уитла представляет своеобразный визуальный вход на площадь – арка названа именем изобрета- теля реактивного двигателя Фрэнка Уитла, который родился в Ковентри. Арка – это плод сотрудничества архитектора сэра Ри- чардаМакКормакаиинженераМаркаУитби(2003). Фотоавтора.

В целом проект объединил социальное, культурное и город- ское на каждом этапе: были найдены архитектурные решения, по- зволявшие создать новые социальные пространства для проведе- ния мероприятий, общественного сплочения и объединения торговых зданий (магазины и бары), художественных объектов и медиасредств. Вдобавок – «социальное жилье» с дешевыми квар- тирами, два информационных бюро для приезжих, построенный под эгидой Кафедрального собора общественный зал (место час- того посещения недавно приехавших иммигрантов и беженцев), а также различные художественные объекты, среди которых выде- ляется необычная звуковая установка (с помощью звуковой уста- новки осуществлялась трансляция записи голосов восьми жителей Ковентри, которые перечисляли события, имеющие отношение к прошлому города, такие как Вторая мировая война). Тщательным образом было выверено соотношение между историей, современ- ной культурой и новыми формами коммерции.

226

Возрождение городских пространств

Ил. 2. Площадь Тысячелетия с северной стороны. Слева – спираль- ная рампа из стекла и стали, ведущая к Саду международной друж- бы; на площади расположены часы с 24-часовым циферблатом, изображение часовых поясов, выполненное художницей Фран- суазой Шейн, символически указавшей на города-побратимы Ковентри, находящиеся в разных частях мира. Фото автора.

Наиболее значимым был масштабный художественный проект, новый по форме «вторжения» в жизнь социума. Немецкому художни- ку Йохену Герцу 1 был дан заказ на две художественные работы. Пер- вой была Общественная Скамья 2, установленная у стены, опоясываю- щей север площади, на которой размещено более 2000 мемориальных досок с именами, отобранными гражданами Ковентри. Вторым был

1Глава проекта сэр Ричард МакКормак выбрал Йохена Герца по причине уникаль- ности его подхода к визуальным решениям. Герц, высоко оцененный в мире худож- ник, известностькоторомупринеслитакие«антипамятники», какАнтифашистский Памятник в Гамбурге, Антирасистский Памятник в Саарбрюкен (известный также как «Невидимый монумент»: на обратной стороне камней булыжной мостовой площади перед замком в Саарбрюкен, который использовался гестапо, Герц выгра- вировал 2146 названий еврейских кладбищ – площадь теперь называется «Пло- щадь Невидимого мемориала»), а также памятник-выставка, посвященный без- домнымПарижа(напротивСобораНотр-ДамдеПари).

2Общественная скамья (Public Bench) – скамья длиной 45 метров, на высокой бе- тонной спинке которой расположено 2000 небольших по размеру мемориальных досок с именами жителей Ковентри или посетителей города в паре с другими име- нами – друзей, любимых, духовных вдохновителей или вымышленных героев, а также воспоминаниями, обещаниями и стремлениями. Общественная скамья посто- янно видоизменяется – по желанию граждан добавляются новыемемориальные дос-

ки. – Примеч. пер.

227

Викери

обелиск «Памятник Будущему» 1, который был установлен со стороны площади(Ил. 3).

Ил. 3. Восточная сторона Площади Тысячелетия, на переднем фоне «Памятник Будущему» (автор Йохен Герц, 2004). Ожида- ния насильственных действий в отношении памятника, рядом с которым в пол вмонтированы таблички «Нашим немецким друзьям» и «Нашим французским друзьям», оправдались: стекло уже немного повреждено, но целостность удалось со- хранитьблагодаряпрочномусмоляномупокрытию. Фотоавтора.

Вокруг него расположены доски с названиями ассоциаций и го- родских гражданских клубов, наряду с именами прошлых «врагов» Ковентри, ставших теперь друзьями (например, народ Германии или Франции). Для Герца это не было просто упражнением в создании ху- дожественных объектов – в течение пяти лет он регулярно, порой еже- недельно, посещалгород, занимаясь разработкой широкомасштабного проекта, обозначенного им как «коллективное авторство». Проект включал в себя организацию исследований, общественных дебатов,

1 Памятник будущему (Future Monument) – пятиметровый стеклянный обелиск, ок- руженныйстеклянными мемориальными досками. – Примеч. пер.

228

Возрождение городских пространств

образовательных мероприятий, освещение в печати, публичные встречи, а также политическую дипломатию, благодаря которой по- добные проекты развивались в сфере общественных интересов со всеми видами оппозиции к немецкому художнику, выступающему с публичными речами о «врагах прошлого». Подразумевалось также управление исследовательскими группами и их сотрудничество в рамках непрерывного процесса реализации проекта. Все эти виды ак- тивности выполнялись одновременно. План действий Герца предпо- лагал постоянный диалог с разными заинтересованными лицами, час- то с чиновниками и общественными органами, иногда с частными фирмами. В результате процесс создания двух его работ приобрел со- циальный характер и в ходе реализации проекта начали активно про- являть себя многочисленные иммигрантские меньшинства Ковен- три, многие из которых были незаметны в общественном контексте до обозначенных событий. Термины «зарождение», «конфликт», «идентичность», «история» придали форму общественному диалогу, продолжающемусяипосейдень.

Герц сыграл главную роль в проекте Феникс, несмотря на то, что явными приоритетами проекта были архитектура и городское проектирование. Герц в действительности активизировал саму об- щественность, которая была призвана использовать новую форму общественного пространства, обеспечивая тем самым создание сво- его рода гражданской «карты» опорных социальных точек. Ранее они были неизвестны, поскольку даже муниципалитет не обладал информацией о количестве и составе иммигрантских групп и групп по интересам, существовавших в пределах города. Ценность работы Герца заключается в способе синтезирования культурного и соци- ального в рамках городского возрождения.

Заключение

Данная статья в значительной степени выстроена на объяснении схемы объединения целей городской, социальной и культурной поли- тики в рамках «возрождения посредством культуры». В заключение я хотел бы остановиться на результатах критического наблюдения и оценке.

В 1996 году независимая британская исследовательская группа «Комедиа» опубликовала отчет под названием «Искусство возрож- дения: городское обновление через культурную деятельность», в ко- тором содержались следующие критические суждения в отношении возрождения посредством культуры: (I) возрождение всегда базиру- ется на «капитальных» проектах, таких как гигантские постройки, разветвленная инфраструктура, содержание которых в дальнейшем требует значительных средств, что возлагает на город определенные

229

Викери

финансовые обязательства; (II) строительная индустрия приносит больший экономический эффект, чем культурный сектор, с точки зрения капитальной прибыли (или инвестиционного и финансового развития); (III) в итоге, реализация крупных проектов поглощает все денежные средства из фондов общественного сектора, тем самым лишая финансирования других предполагаемых получателей бене- фиций (таких, как объединения художников или иные социальные группы); (IV) связь с локальными потребностями и интересами необя- зательна; (V) возрождение – это, как правило, «столичный феномен», не распространяющийся на малые сообщества или сельскую местность

[Landry et al., 1996].

Следует отметить, что даже теперь, в 2008 году, эти критические замечания актуальны. Оставив в стороне данные эмпирические на- блюдения, базирующиеся на экономике возрождения, теоретик ур- банизма Мэлколм Майлз предложил ряд более «социологических» откликов на городское проектирование посредством культуры: (I) го- рода, ставшие объектом реализации политики возрождения посред- ством культуры, более, к сожалению, не испытывают на себе влияния потребностей или ценностей объективного промышленного произ- водства, но находятся под влиянием неустойчивых потребностей сфе- ры досуга и потребительских услуг; центральные общественные про- странства становятся областями чистого потребления; (II) диапазон строительных типовсужается; повсюду встречаются образцы архитекту- ры квазиевропейского стиля, формальный «словарь» которой является общим, не привязанным к месту и стилистически поверхностным; не отражает историческую специфику и своеобразие конкретной местно- сти; (III) новая эстетика города – эстетика «облагораживания» – это реконструкция строительных типов прошлого лишь с целью создания новых привлекательных городских пространств для мобильного профес- сионального класса, стремительно увеличивающего свои доходы; эконо- мика реконструкции влечет за собой вытеснение низших классов ме- стного населения; (IV) политическая риторика «возрождения посредством культуры» использует данный термин с целью маски- ровки истинных политических приоритетов правительства, а именно

— «возрождения посредством розничной продажи досуга» с размы- той концепцией общественного владения пространством [Miles, 1997, 2000, 2004]. Последний пункт соотносится с понятием «возрожде- ния посредством развлечений», сформулированным МакКарти

[McCarthy, 2002].

Данные наблюдения указывают, что несмотря на гласность и критическое освещение процесса формирования политического кур- са, на уровне местного управления и реализации политики возрож- дение посредством культуры потенциально всегда таит в себе типы

230