- •Эпоха Возрождения (общая характеристика).
- •Жизненный путь Джованни Боккаччо и эволюция его творчества. Сборник «Декамерон». История создания.
- •Боккаччо. «Декамерон»: жанр, тематика-проблематика, идейно-художественные особенности. Анализ 3-4 новелл, рассказанных в разные дни.
- •Эразм Роттердамский и его творчество.
- •Эпоха Возрождения во Франции. Творчество Рабле. История создания романа «Гаргантюа и Пантагрюэль».
- •Проблематика романа Фр. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Социально-утопические идеи Рабле.
- •Центральные образы романа Фр. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль».
- •Эпоха Возрождения в Англии. Особенности английского гуманизма. Томас Мор.
- •Шекспир. Общий обзор творчества, периодизация. Шекспировский вопрос.
- •Комедии Шекспира. Анализ одной из комедий.
- •Великие трагедии Шекспира. Анализ одной из трагедий: «Ромео и Джульетта», «Отелло», «Макбет».
- •Анализ трагедии «Гамлет».
- •Анализ трагедии «Король Лир».
- •Образ Гамлета в трагедии «Гамлет» и его интерпретации в последующие эпохи.
- •Эпоха Возрождения в Испании. Литература испанского Возрождения.
- •Сервантес. Жизнь и обзор творчества.
- •Роман «Дон Кихот». Обзор и общая характеристика.
- •Образ Дон Кихота в романе Сервантеса, а также как «вечный образ» в мировой литературе.
Жизненный путь Джованни Боккаччо и эволюция его творчества. Сборник «Декамерон». История создания.
Джованни Боккаччо был великим писателем раннего Возрождения, гуманистом и младшим современником и другом Петрарки. Он родился во Флоренции (также есть версия, что в Париже) в семье преуспевающего купца. Отец пристроил подраставшего Джованни в неаполитанский университет, где тому надлежало изучать коммерческое дело и право. Но молодой Боккаччо не имел склонности к этим предметам. Зато, попав ко двору короля, он быстро осваивается в новой для него среде и оказывается в кругу единомышленников. Боккаччо увлекается литературой и начинает писать стихи.
Боккаччо занимало изучение античного наследия: он изучает греческий язык (первым из гуманистов прочитал Гомера в оригинале).
Также, как и для других писателей раннего Возрождения, Боккаччо характерна близость к литературным традициям средних веков. Но пока других писателей, того же Петрарку, привлекала любовная лирика трубадуров, традицию которой он продолжил и развил, Боккаччо привлекали куртуазный рыцарский роман и новелла. Если быть конкретнее, то собственно «рыцарский» роман бретонского цикла не столь привлекал Боккаччо, как романы античного и византийского циклов.
Так, например, раннее произведение – роман «Филострато» – восходит к «Роману о Трое» Бенуа де Сент-Мора; роман «Филоколо» к французскому роману «Флуар и Бланшефлер». В отличии от Бенуа, который много внимания уделял батальным сценам, судьбам народов и государств, Боккаччо обращает внимание преимущественно на чувства и размышления влюбленных, на любовную сюжетную линию троянского царевича Троила и дочери, перешедшего на сторону греков жреца, Гризеиды. Также по примеру древних эпопей, в некоторых произведениях Боккаччо в ход событий вмешиваются античные боги. В произведении «Филоколо» влюбленным Бьянкофьоре и Флорио покровительствуют Венера и Марс.
Таким образом, ранние произведения Боккаччо были написаны на античные и средневековые сюжеты. А также в них содержится много отсылок к античным авторам, и к Данте. Пример:
В поэме «Тезеида» Боккаччо обращается к «Фиваиду» древнеримского поэта Стация, а также к произведениям Овидия и Вергилия.
А пастораль «Амето» в подзаголовке – комедия флорентийских нимф -содержит намек на поэму Данте.
Но, следует отметить, что Боккаччо интерпретирует старые сюжеты с позиций новой гуманистической этики. И, таким образом, уже в ранних произведениях проявляется основная черта всей поэтики Боккаччо: передать известное содержание по-новому, опираясь на этические и эстетические принципы. Это привело Боккаччо к созданию новых жанров.
Во Флоренции Боккаччо достигает творческой зрелости и создает произведение «Декамерон», которое навсегда обеспечило ему место в истории мировой литературы.
Произведение непосредственно связано с родным городом Боккаччо. Ведь Флоренция в «Декамероне» не условное место действия. Считается, что толчком к вдохновению и сюжетообразующим событием стала эпидемия чумы 1948-го года, ведь именно с описания чумы Боккаччо начинает свою книгу, описывая ее как очевидец.
Точных сведений о датах создания «Декамерона» нет. Традиционно считается, что книга была создана в 1348-1351гг. Также есть предположения, что многие из новелл были задуманы писателем еще до чумы 1348-го, а некоторые новеллы были написаны и распространены отдельно, на это косвенно указывает введение автора, предшествующее «Четвертому дню», в котором Боккаччо отвечает на критику книги.
Боккаччо считал, что его книга должна стать посредником между влюбленными, а тем, кто страдает от неразделенной любви, она должна дать утешение; кроме того, «Декамерон» должен был научить человека любить жизнь, стать посредником между человеком и действительностью.
Замысел пр-ия возник под влиянием Данте. Этим объясняется композиционное строение «Декамерона» – от низкого к высокому
Боккаччо создает принципиально новый литературный жанр. Сюжеты новелл не новы, но то, как они поданы, и какие уроки несут в себе это и есть новаторство Боккаччо.
В «Декамероне» проявляются следующие новаторства Боккаччо:
Появление прямого авторского голоса и личная мотивировка. Основное содержание «Декамерона» предваряется двумя обрамлениями: авторским обращением к прекрасным читательницам и собственно завязкой – описанием «черной чумы» во Флоренции. Во вступлении автор говорит о своей несчастной любви, а в послесловии о своих художественных и мировоззренческих принципах.
Новая интерпретация человеческого опыта представителями гуманистической интеллигенции – рассказчиками «Декамерона» – «республикой поэтов». 10 рассказчиков утверждают жизнь и жизнерадостность; они выступают моделью идеального человеческого сообщества, составленного из людей особенных, образованных, литературно одаренного, прекрасно воспитанных
Автор предоставляет читателю возможность самостоятельно вынести мораль из представленных рассказов
"Декамерон" – это несомненно самая высокая вершина на творческом пути Боккаччо. В дальнейшем он на подобную высоту уже не поднимался. Историки литературы даже охотно говорили о его духовном кризисе
В творчестве позднего Боккаччо произошли заметные перемены. Оно утратило былую легкость, шутливость, и стало более серьезным, и строгим.
Он занимался публичным чтением лекций о «Божественной комедии» Данте и на итальянском языке писал его биографию – «Жизнь Данте».
В это время происходит укрепление дружбы с Петраркой. Боккаччо преклонялся перед другом, считая его неоспоримым главой новой передовой культуры. Он посвятил ему панегирик «О жизни и нравах господина Франческо Петрарки»
Подобно своему наставнику Боккаччо писал на латинском языке исторические и философские трактаты: "Генеалогия языческих богов" (1350-1363), "О злосчастной судьбе знаменитых людей" (1355-1360) и др.
Отдельную главу в "Генеалогии языческих богов" Боккаччо посвятил древнегреческим поэтам. В этом он пошел значительно дальше своего наставника Петрарки, который ставил латинскую словесность выше эллинской.
Обращение к древнегреческой словесности сыграло большую роль в последующем развитии европейского гуманизма. Боккаччо хорошо осознавал все огромное значение эллинской традиции. И он с гордостью заявлял, что именно ему современники обязаны "возвращением" Гомера и других знаменитых греков.