из электронной библиотеки / 869296598015354.pdf
.pdf
|
|
создание оригинального репертуара. |
|
|
|
|
|
9 |
8 раздел |
Особенности подготовки |
2 |
|
|
специалистов-народников в вузах |
|
|
|
страны. |
|
|
|
|
|
10 |
9 раздел |
Европейское дирижерское и |
2 |
|
|
оркестровое искусство и его влияние |
|
|
|
на формирование русской школы. |
|
|
|
|
|
11 |
10 раздел |
Дать характеристику современным ярким |
2 |
|
|
представителям оркестрового искусства |
|
|
|
(по выбору); дать анализ творчеству |
|
|
|
известных ОРНИ;им. В. Андреева;им. |
|
|
|
Осипова; оркестру РНИ при ВГТРК |
|
|
|
Москвы и Новосибирска;Оркестра РНИ |
|
|
|
«Москва». |
|
|
|
|
|
12 |
10 раздел |
Сделать анализ особенностей |
2 |
|
|
функционирования оркестров РНИ при |
|
|
|
хорах и танцевальных коллективах; |
|
|
|
|
|
13 |
10 раздел |
Воспитание патриотизма и высоких |
2 |
|
|
морально-нравственных идеалов в |
|
|
|
оркестрах при Ансамблях песни и пляски |
|
|
|
им. А. Александрова, а также в воинских |
|
|
|
частях и соединениях Российской армии |
|
|
|
и флота. |
|
|
|
|
|
14 |
11 раздел |
Описать творчество самых известных |
2 |
|
|
профессиональных коллективов |
|
|
|
ансамблей РНИ (Терем-квартет, Белый |
|
|
|
день, Скиф, Сказ, Воронежские |
|
|
|
|
|
|
|
солисты и мн.др.); |
|
|
|
Дать характеристику творческой |
|
|
|
деятельности однородных ансамблей: |
|
|
|
Русский тембр, Сказ, дуэтов, трио и др |
|
|
|
составов |
|
|
|
|
|
14 |
12 раздел |
Основные подходы в создании |
2 |
|
|
репертуара для оркестров и ансамблей. |
|
|
|
Значение оригинального и местного |
|
|
|
репертуара. |
|
|
|
|
|
|
|
Итого |
36 ч. |
|
|
|
|
8. Примерная тематика курсовых работ не предусмотрена
9.Образовательные технологии
Организация и проведение пресс-конференций с известными музыкантами-
народниками, тематические концерты и их обсуждение (организация и проведение силами студентов), моделирование научно-практической конференции по проблемам народно-инструментального исполнительства в регионе, встречи с известными исполнителями на народных инструментах и дирижерами гастролёрами, посещение мастер классов. А также деловые и ролевые игры, разбор конкретных ситуаций, в сочетании с внеаудиторной работой с целью формирования и развития профессиональных навыков обучающихся.
10.Оценочные средства для текущего контроля успеваемости,
промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-
методическое обеспечение самостоятельной работы студентов
Оценка качества освоения ООП бакалавриата включает текущий контроль успеваемости, промежуточную аттестацию обучающихся и итоговую государственную аттестацию выпускников.
В качестве средств текущего контроля успеваемости в процессе изучения дисциплины используются контрольные работы, устные опросы, письменные работы, тестирование, коллоквиумы, музыкальные викторины,
прослушивания музыки, исполняемой солистами и коллективами. В качестве средств промежуточного контроля используется экзамен, который также может проходить в различных формах.
Для аттестации обучающихся на соответствие их персональных достижений поэтапным требованиям соответствующей ООП бакалавриата (текущая и промежуточная аттестация) создаются фонды оценочных средств,
включающие типовые задания, контрольные работы, курсовая работа, тесты и методы контроля, позволяющие оценить знания, умения и уровень приобретенных компетенций.
Примерные экзаменационные вопросы (1 семестр)
1.Скоморохи и русская народная инструментальная музыка X-XVII в.в.
2.История появления баяна. Первые исполнители. Современное состояние исполнительства на баяне.
3.История появления домры и ансамблевого исполнительства в России.
4.История появления и развития современных ансамблей русских народных инструментов.
5.История появления и развития оркестра русских народных инструментов Всесоюзного радио и Центрального телевидения.
6.История появления и развития оркестра русских народных инструментов им. В. Андреева.
7.Балалайка и балалаечное исполнительство XVII-XIX вв.
8.Современные профессиональные оркестры (ансамбли) русских народных инструментов и их роль в музыкальной культуре России.
9.Состояние музыкальной инструментальной культуры в XVI-XVII вв.
10.Состояние инструментального творчества в период реформ в России в
XVIII в.
11.История появления гармоники. Сольное и ансамблевое исполнительство на гармониках в России.
12.История появления и развития оркестра русских народных инструментов им. Н. Осипова.
13.История появления и развития гитары на Западе.
14.История появления и развития ансамблей русских народных инструментов на Белгородчине.
15.Исторические предпосылки к появлению гитары в России. Известные исполнители на гитаре.
16.История появления первых ансамблей русских народных инструментов
вРоссии.
17.Исполнительство на гуслях. Их разновидности, истоки профессионального исполнительства.
18.Роль Н. Белобородова в становлении и развитии исполнительства на гармошке и ансамблевого музицирования.
19.В.Андреев и его роль в становлении и развитии ансамблевого и оркестрового исполнительства.
20.Исполнительское искусство игры на балалайке в XX в.
21.История появления и развития современных профессиональных оркестров русских народных инструментов в России в XX в.
22.Русские народные инструменты в системе музыкального образования.
23.История появления и развития профессионального оркестра русских народных инструментов в г. Белгороде.
24.История появления и развития гитары в России.
25.Современные профессиональные оркестры (ансамбли) русских народных инструментов при хорах и ансамблях песни и танца.
26.Исполнительское искусство баянистов 50-90- г.г. XX века.
27.Педагогическая и просветительская деятельность В. Андреева.
28.История появления и развития профессиональных оркестров русских народных инструментов в начале XX века.
29.Роль баяна и гармоник в оркестровом и ансамблевом музицировании.
30.История появления и развития профессиональных оркестров
(ансамблей) русских народных инструментов в конце XX начале XXI вв.
31.Русские народные инструменты на рубеже XX-XXI столетий: итоги и перспективы развития.
32.Репертуар для ансамблей и оркестров русских народных инструментов.
Примерная тематика проектов, подготавливаемых к контрольному
уроку (2 семестр)
1.Истории музыкального исполнительства на народных инструментах:
проблемы и перспективы.
2. Особенности исполнения обработок и переложений народных песен в сольном и коллективном исполнении.
3.Становление и развитие музыкальной педагогики в оркестровом коллективе.
4.Психолого-педагогические факторы взаимодействия исполнителя и слушателя в концертном выступлении музыканта.
5.Психолого-педагогические проблемы ансамблевого исполнительства:
традиции и современность.
6.Проблемы и перспективы обучения музыкально-исполнительскому искусству на народных инструментах: взгляд молодых музыкантов на проблему изнутри.
7. Создание и воплощение художественно-музыкальных образов в сфере народно-инструментального исполнительства.
8.Художественное воспитание исполнителя-народника как проблема современного музыкального профессионального образования.
9.Профессионально-творческий статус музыканта-исполнителя: настоящее и будущее профессии.
10.Творческая самореализация начинающего музыканта-народника как условие формирования исполнительской индивидуальности.
11. Обучение искусству концертного комментария как важнейшая составляющая в подготовке исполнителя.
«Отлично» |
Ответ: |
|
- логичен, соответствует |
|
выработанному плану; |
|
- максимально глубоко |
|
демонстрирует знание |
|
профессиональной терминологии, |
|
понятий, концепций и теорий; |
|
- устанавливает содержательные |
|
межпредметные связи, аргументирует |
|
выдвигаемые положения, содержит |
|
убедительные примеры; |
|
- обнаруживает аналитический |
|
подход в освещении различных |
|
концепций; |
|
- заканчивается содержательными |
|
выводами, апеллирующими к |
|
специальной литературе, |
|
дополнительным источникам |
|
информации. |
«Хорошо» |
Ответ: |
|
- логичен, соответствует |
|
выработанному плану; |
|
- представляет различные, однако |
|
недостаточно полно обоснованные |
|
подходы; |
|
- устанавливает содержательные |
|
межпредметные связи; |
|
- приводит убедительные, однако без |
|
последовательного анализа, примеры; |
|
- верен в своих выводах; |
|
- использует профессиональную |
|
лексику; |
|
- демонстрирует знание специальной |
|
литературы и дополнительных |
|
источников информации. |
|
|
«Удовлетворительно» |
Ответ: |
|
- непоследователен, недостаточно |
|
логично выстроен; |
|
- обнаруживает слабость в |
|
развернутом раскрытии |
|
профессиональных понятий |
|
- декларирует положения, но |
|
недостаточно их аргументирует; |
|
- носит преимущественно |
|
теоретический характер |
|
- содержит некорректные примеры, |
|
либо таковые отсутствуют. |
|
|
«Неудовлетворительно» |
Ответ: |
|
- не раскрывает содержания |
|
профессиональных понятий, |
|
категорий, концепций, теорий; |
|
- подменяет научное обоснование |
|
проблем рассуждениями «обыденно- |
|
повседневного» характера; |
|
- содержит серьезные неточности; |
|
- содержит поверхностные выводы; |
|
- не обнаруживает знания |
|
|
специальной литературы.
Ответы на дополнительные вопросы
затруднены.
10.Самостоятельная работа:
10.1.Самостоятельная работа
№ |
Тема, вынесенная на |
|
|
Неделя семестра |
|
п |
Семестр |
|
|
||
самостоятельное |
|
Виды работ |
|||
/ |
|
||||
изучение |
|
|
|||
п |
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
1. |
Коллективное |
3 |
4 |
|
доклад |
|
музицирование на |
|
|
|
|
|
народных |
|
|
|
|
|
инструментах в |
|
|
|
|
|
различных странах. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Роль музыкально- |
3 |
7 |
|
доклад |
|
инструментального |
|
|
|
|
|
искусства в |
|
|
|
|
|
воспитании |
|
|
|
|
|
духовно- |
|
|
|
|
|
нравственных и |
|
|
|
|
|
эстетических |
|
|
|
|
|
ценностей |
|
|
|
|
|
человека. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Мифолого- |
3 |
2 |
|
доклад |
|
религиозные |
|
|
|
|
|
основы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
инструментального |
|
|
|
|
|
творчества. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Потешная палата и |
3 |
1 |
доклад |
|
|
ее роль в |
|
|
|
|
|
инструментальном |
|
|
|
|
|
искусстве. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
История |
3 |
3 |
сообщение |
|
|
скоморошеского |
|
|
|
|
|
искусства: роль и |
|
|
|
|
|
значение |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Творческое |
3 |
5 |
Доклад |
- |
|
наследие |
|
|
выступление |
|
|
В.В.Андреев – |
|
|
|
|
|
выдающегося |
|
|
|
|
|
русского |
|
|
|
|
|
музыканта- |
|
|
|
|
|
просветителя, |
|
|
|
|
|
педагога, |
|
|
|
|
|
дирижера, |
|
|
|
|
|
организатора |
|
|
|
|
|
Великорусского |
|
|
|
|
|
оркестра. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7. |
Вклад Н.П.Фомина |
3 |
6 |
статья |
|
|
в становлении |
|
|
|
|
|
профессиональных |
|
|
|
|
|
основ народно- |
|
|
|
|
|
оркестрового |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
исполнительского |
|
|
|
|
искусства |
|
|
|
|
|
|
|
|
8. |
Композиторы, |
4 |
16 |
статья |
|
создающие музыку |
|
|
|
|
для ансамблей и |
|
|
|
|
оркестров РНИ. |
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
Тенденции в |
4 |
17 |
статья |
|
репертуаре |
|
|
|
|
современных |
|
|
|
|
ансамблей русских |
|
|
|
|
народных |
|
|
|
|
инструментов. |
|
|
|
|
|
|
|
|
10 |
Многофункционал |
4 |
15 |
Статья, |
|
ьные особенности |
|
|
выступление на |
|
коллективного |
|
|
Круглом столе |
|
музицирования в |
|
|
|
|
формировании |
|
|
|
|
личности |
|
|
|
|
музыканта. |
|
|
|
|
|
|
|
|
11 |
Оркестр РНИ как |
4 |
11 |
Статья, |
|
феномен русской |
|
|
выступление |
|
музыкальной |
|
|
|
|
культуры. |
|
|
|
|
|
|
|
|
12 |
Творческий |
4 |
10 |
доклад |
|
портрет дирижера |
|
|
|
|
|
|
|
|
13 |
Легкий жанр в |
4 |
9 |
Доклад |
|
|
|
|
|