Лекции и пособия / 05_Maklakova_Vysotnye_zdania

à

á

â ã ä

Рис. 5.9. Лондон. Офис Swiss-RE. Арх. Н.Фостер. 2005 г: а - общий вид; б - интерьер венчающий части; в, г, д - поэтажные планы

120

à á â ã

Рис. 5.9.А. Лондон. Офис страховой компании SWISS-RE: а - общий вид; б - входная часть здания (вид снаружи); в, г - то же изнутри. Арх. Н. Фостер. 2005 г.

121

Однако не всегда архитекторы используют конструкцию как формообразующую основу композиции. Иногда ее маскируют навесной оболочкой, имитирующей, например, стену ленточной разрезки, как в здании Ситикорп в Нью-Йорке арх. Х. Стаббинса и Э. Рота (рис. 5.10), несущей основой которого является раскосная макроферма. Как отмечалось выше, такая несущая оболочка позволяет иметь редко расположенные опоры (чаще всего по углам сооружения). Однако такое решение в данном случае применить не удалось в связи с необходимостью сохранить в нижней части здания старую церковь. В связи с этим оболочка оперта на мощную платформу и через нее на четыре макропилона, размещенные по середине каждой из граней здания.

Такое размещение опор наряду с ленточной разрезкой наружных стен полностью лишает композицию сооружения тектонического начала.

Поскольку в подавляющем большинстве случаев высотные здания возводятся с ненесущими стенами, возможность базировать композицию фасадов на принципах тектоничности далеко не всегда оказывается реальной. Поэтому особенно широко ведется поиск архитектурных композиций за счет усложнения формы зданий и разнообразия решений наружных стен (особенно стеклянных).

Рис. 5.10. Нью-Йорк. Офис Ситикорп, 1975г. Арх. Х. Стаббинс и Э. Рот, 1977г.: а - общий вид; б - схема разреза

122

Характерным примером усложнения формы за счет слияния в один объем разновысотных квадратной призмы и цилиндра является здание Майн-тауэр во Франкфурте-на- Майне (рис. 5.11). В основе композиции – контраст и единство объемов, фактуры и цвета. В Мехико арх. Э.Цейндлер скомпоновал в 2002 г. 57-этажный офис, сочетая квадратный призматический объем с полуцилиндрическим.

Поиски убедительной архитектурной формы небоскреба, естественно, не могли исключить попыток отразить в ней региональные или конфессиальные черты (рис. 5.12). Особенно широко этот поиск ведется в странах Азии, начавших внедрение высотных зданий в течение последних десятилетий.

à

á

Рис. 5.11. Франкфурт-на-Майне. Офис Майн-тауэр. Общий вид и схема плана. Арх. Швегер, инж. Бургграф и Вейнингер

123

à á â ã

Рис. 5.12. Региональные мотивы в композиции высотных зданий: а - Йокагама. Офис Ландмарктауэр, арх. Стаббинс, асс., 1993г.; Франкфурт-на-Майне. Японский банк; в, г - Шанхай. Джин- Мао-Турм в ночном и дневном освещении. Арх. фирма СОМ, 1998г

124

Âкомпозиции многофункционального здания Ландмарк-тауэр в Йокагаме авторы (Стаббинс – асс.) шли от образа традиционной для Японии деревянной срубной структуры. С этой целью весьма выразительный объем и силуэт здания членен узкими горизонтальными панелями, фактура отделки которых отдаленно напоминает древесину.

Âкомпозицию самого высокого небоскреба в районе Пудун (Pudoung) в Шанхае – Джин-Мао-тауэр имитирована ярусность силуэта пагод (арх. фирмы СОМ). Однако крайне ограниченный поярусный вынос консолей делает стилизацию неубедительной.

Âэтом отношении гораздо более выразительна композиция высотного офиса Японского банка во Франкфурте. Региональный колорит придает ему громадный вынос венчающего карниза, поддержанного колонками высокого фриза, при практическом отсутствии декора фасадов квадратного призматического объема здания. Плоскости фасадов рас- черчены квадратной сеткой членений на панели и квадратными окнами в них. Такая сдержанная схема членений отвечает духу японского искусства. Единственный индивидуальный прием – поярусное (при высоте яруса в шесть этажей) изменение размеров оконных проемов. При этом ярус с крупными проемами переходит с фасада на фасад по винтовой линии (аналогия с композицией близко расположенного здания Коммерцбанка, где четырехэтажный ярус зимних садов также перемещается по спирали с фасада на фасад.

Известной данью конфессиональным принципам стала композиция 34-этажного офиса «Табунг-Ходж-тауэр», в Куала-Лумпуре, построенного в 1980 г. по проекту арх. Х. бен Кастури, асс.. Здание имеет выразительную форму гиперболоидного объема, колористически скомпонованного на контрасте белоснежных вертикальных пилонов и тяг с темным светопоглощающим стеклом между ними.

Основной недостаток изысканной формы и силуэта офиса – композиционное отсутствие масштаба. Это позволяет отнести композицию офиса не к искусству архитектуры, а скорее к дизайну: ее формы могли быть присущи и цветочной вазе. Идеологиче- ская программа автора – представление пяти основных несущих пилонов здания в каче- стве символов пяти принципов ислама не только искусственна, но и визуально не реализуема (все пять пилонов нельзя увидеть одновременно с одной точки зрения) (рис. 5.13). Символ становится визуально прочитываемым лишь с самолета.

Такое же нарушение масштабности присуще и зданию Центрального банка Майями в Куала-Лумпуре, возведенного тем же автором в 1988 г.

Более обнадеживающие, нежели регионально-конфессиональные мотивы, элементы новизны и разнообразия для композиции высотных зданий могут дать непрерывные поиски новых форм на базе новых технологий проектирования и новых конструкций наружных стен, диктуемых экологическими, теплоэкономическими и функциональными требованиями.

Цифровая компьютерная технология проектирования, избавившая архитектора от «власти прямого угла» и позволившая нетрудоемкое исполнение чертежей произвольных геометрических форм, как это было видно на примере лондонского офиса Свис-Ре, дала совершенно неожиданные формы небоскреба. Инициатива Н.Фостера была быстро подхвачена и сегодня в Барселоне возведен по проекту Ж.Нувеля 31-этажный офис с такими же округло-гидродинамическими очертаниями. Введению таких форм предшествовали плодотворные разработки в области технологии производства стекла и светопрозрачных конструкций.

Колоссальное воздействие на развитие и разработку новых архитектурных форм дало молирование стекол – придание им изгиба заранее заданной конфигурации путем

125

à á

Рис. 5.13. Куала-Лумпур: а - офис фирмы Табунг-хаджи, арх. Х. Бен Кастури, 1980 г.; б - офис центрального банка Майями, арх. Х. Бен Кастури, 1988 г.

формования стекла при нагревании «на оболочках» (специально изготовленных стальных формах), а также создание новой конструктивной системы витражей, алюминиевый каркас которых находится полностью внутри здания – за плоскостью остекления (структурные фасады). Эти два изобретения позволили придавать объемной форме зданий (в том числе высотных) любую кривизну, а их стеклянную поверхность трактовать визуально непрерывной, гладкой, без надоевшей «суетливости» ортогональных сеток витражного фахверка (рис.5.14) прибегая к внешним членениям стеклянной оболочки только по композиционному замыслу.

Стекольная промышленность последних десятилетий освоила очень широкую номенклатуру стекол с различными физико-техническими свойствами: высокопрочное закаленное стекло для наружной облицовки (исключающие разрушение и опасность травм), ламинированное (слоистое стекло с включением поливиниловой пленки или жидких смол), при разрушении которого исключаются травмы, так как осколки продолжают висеть на пленке. В теплотехническом отношении ассортимент стекол пополнился солнцеотражающими (теплоотражающими) и теплопоглощающими, цветными, получаемыми путем окрашивания стекла в массе или изготовления со специальными покрытиями – «низкоэмиссионные стекла».

126

à б Рис. 5.14. Стеклянные стены небоскребов: а - с членением плоского витража наружным

фахверковым каркасом (Милан. Офис фирмы Гальфа); б - полускрытое членение криволинейного витража с внутренним фахверком (Берлин. Офис фирмы Сони)

Первоначально светоотражающее стекло было использовано в витражах производственных помещений фирмы Дженерал-моторс в Детройте в чисто теплотехнических целях арх. Э.Саариненом в 1950 гг. К 1970 гг. применение светоотражающего стекла для облицовки фасадов (в том числе ряда офисов Дефанса) приобретает эстетическую направленность. Архитекторов привлекают неожиданные эффекты визуального исчезновения формы крупного сооружения за отражениями в его зеркальной поверхности окружающей среды. Не случайно Л.Мумфорд остроумно назвал такие сооружения «застен- чивыми слонами».

Широкое использование в архитектуре высотных зданий последних десятилетий получили разнообразные колористические возможности, предоставляемые низкоэмиссионными стеклами.

Работы теплофизиков по совершенствованию микроклимата внутренней среды зданий сопряжены не только с совершенствованием теплотехнических свойств светопрозрачных ограждений, но и с совершенствованием солнцезащитных устройств. Широко применявшиеся в течение последней трети ХХ в. стационарные солнцезащитные устройства в виде железобетонных козырьков, солнцеломов, ажурных решеток, существенно влияющих на композицию фасадов, повсеместно уступают регулируемым. При этом используют внутренние либо наружные солнцезащитные устройства в виде жалюзи. Наиболее широко применяют внутренние жалюзи, которые менее теплоэффективны, чем наружные, но дешевле и проще в управлении. Наружные жалюзи в виде синхронно меняющих наклон металлических пластин не только теплотехнически более эффектив-

127

ны, но и играют новую колористическую и динамическую роль в архитектуре. Недаром здания комплекса посольств Скандинавских стран в районе Тиргартена в Берлине, фасады которых оборудованы наружными металлическими жалюзями получили название «живых стен». Однако, и колористический эффект внутренних окрашенных регулируемых жалюзи получил применение в современной архитектуре высотных зданий. Самые известные примеры – четыре высотных Г-образных в плане здания Национальной библиотеки в Париже (арх. Д.Перро), в элементарной композиции которых колорит регулируемых внутренних жалюзи вносят оживляющий эффект, а так же башни Торре Акбар в Барселоне с наружными жалюзями (рис. 5.15).

Зодчество рубежа веков с характерным для него тяготением к зрелищности далеко ушло от аскетичной архитектуры второй волны модернизма. Пересмотру подверженны все элементы композиции - от основания до венчания здания.

В основании здания, если оно не сокрыто малоэтажной стилабатной обстройкой с зальными пространствами различного назначения, обычно мощность основания определяют нестандартные несущие конструкции нижнего яруса здания (рис. 4.19 и 4.20).

Наиболее демонстративно их мощность выявляется в случаях, когда пространство под зданием остается не обстроенным и служит продолжением примыкающей городской территории и ее замощения – прием, характерный для Гонконга с его исключительной территориальной ограниченностью (рис. 5.16).

«Телу» высотного здания присуща значительная монотонность, которая диктуется типовой планировкой этажей и повторяемостью их несущих и ограждающих конструкций. Смена архитектурного стиля также не представляет собственных возможностей для нарушения регулярности членений (рис. 5.1–5.5, 5.11 и др.)

Частично здесь может дать некоторые ограниченные возможности для разнообразия конструктивная система (см. Рис. 5.7). Но самыми устойчивыми в ХХI веке остаются горизонтальные либо вертикальные членения объема высотного здания (рис. 5.17).

Больше всего на разнообразии членений «тела» может сказаться функция здания. Наименьшие возможности для разнообразной композиции «тела» представляет жилая функция с присущей ей мелкой перфорацией наружных стен небольшими окнами для небольших жилых комнат. Функция административных зданий позволяет более резко менять проемность, разнообразно компоновать и укрупнять светопроемы, прибегать к крупному масштабу членений. Существенное различие в возможностях вариантного членения «тела» высотного сооружения в зависимости от функции особенно резко бросается в глаза в застройке Гонконга, где земельная нужда заставляет возводить высотными не только офисы, но и все жилые дома, независимо от уровня комфорта и стоимости квартир (рис. 5.18).

Индустриализация производства укрупненных стекло-алюминиевых структур наружных ограждений, в свою очередь, вносит стандартные черты в облик высоток различного назначения. Определенную альтернативу ей создают только металлические стены сэндвичевой конструкции за счет вариантной разрезки на панели, вариантов рифления наружных облицовок и их цвета (за счет анодирования или окраски) – рис. 5.19.

Однако наибольшее разнообразие высотное строительство предоставляет в решении венчаний и оснований. Расставшись с плоскими крышами модернизма, архитекторы увенчивают небоскребы шатрами, мачтами, антеннами, коронами, произвольными косыми срезами по «телу» и т.п. (рис. 5.20, 5,21).

128

129

àá â á

ãå

Рис. 5.15. Солнцезащитные жалюзи в наружных стенах: а,б - Барселона. Торре-Акбар с «живыми стенами». Арх. Ж. Нувель. Общий вид и фрагмент.; в - Берлин; здания посольств Скандинавских стран (арх. А.Бергер и Т.Парккинен 2000 г.) с регулируемыми наружными металлическими жалюзями по всей поверхности наружных стен («живые стены»); г - Берлин. Офис GSW-Тауэр. Арх. Сауэрбрук. 1999. Цвет внутренних трансформируемых жалюзи в композиции западного фасада; д - схема конструкции наружных жалюзи; е - то же внутренних; 1 - утепленная наружная стена; 2 - воздушный прослоек; 3 - металлические, сенсорно управляемые жалюзи; 4 - щелевые отверстия; 5 - наружный слой стекла; 6 - регулируемые внутренние жалюзи; 7 - оконный стеклопакет