- •24. Судьба главных героев романа «Евгений Онегин» и особенности романной композиции личности. Смысл открытого финала.
- •25. Развитие жанра в творчестве Пушкина второй половины 1820-30х гг.: «Граф Нулин», «Домик в Коломне», «Полтава», «Медный всадник», «Анджело» (на примере 2-3 текстов по выбору).
- •26. Поэты пушкинского времени. А. А. Дельвиг, д. В. Давыдов, н. М. Языков, п. А. Вяземский, в. К. Кюхельбекер, п. А. Катенин, к. Ф. Рылеев (характеристика одного из поэтов по выбору).
- •27. Культурная ситуации в России во второй половине 1820х – 1830х гг. Любомудры. Формирование философского направления («поэзия мысли») в лирике. Е. А. Боратынский, ф. И. Тютчев.
- •28. «Поэзия мысли» е. А. Боратынского. Книга стихов «Сумерки»: смысл направления, композиционная структура, идейно-художественное единство.
- •29. Эволюция лирики м. Ю. Лермонтова. Лирический герой, система мотивов. Жанры ранней и поздней лирики Лермонтова. Романтизм Лермонтова. Проблема демонизма и религиозности.
- •30. Поэма «Мцыри» м. Ю. Лермонтова: характер и судьба героя, символика пространственных образов, испытание героя.
- •31. «Демон» м. Ю. Лермонтова. Творческая история. Образ Демона и позиция автора, значение образа Тамары и любви к ней Демона. Смысл финала. Символика в поэме.
- •32. Драматургия Лермонтова. Нравственно-философский конфликт драмы «Маскарад». Арбенин в системе других персонажей, смысл финала, символика.
- •33. «Герой нашего времени» как философско-психологический роман: психологический анализ и философская проблематика.
- •34. Композиционная структура романа «Герой нашего времени». Повествовательный аспект.
- •35. Характер и личность Печорина. Проблемы индивидуализма, познания и свободы. Трагизм героя. Автор и герой.
- •36. Поэзия 1830х гг. А. Полежаев, а. Крылов, д. Веневитинов (характеристика одного из поэтов по выбору).
- •37. Н. В. Гоголь и его художественный мир. Православно-религиозная основа мировоззрения писателя. Сущность гоголевского комизма. Трагизм. Философия, эстетика и поэтика Гоголя.
- •38. «Вечера на хуторе близ Диканьки». Мистико-фантастические образы. Человек в отношениях с инфернальным миром. «Страшная месть», легенда об Иване и Петре.
- •40. Характер повествования, природа юмора в «Старосветских помещиках» Гоголя.
- •41. Проблемы искусства и религии в повести «Портрет». Проблема ответственности художника.
- •42. Петербургские повести. Человек и обстоятельства. Проблемы ответственности и вины человека. Социально-философский и религиозный смысл «Шинели».
- •43. «Петербургские повести» Гоголя как цикл. Характер повествования, природа гротеска (на примере «Невского проспекта», «Носа» и «Записок сумасшедшего»).
- •44. «Ревизор» Гоголя. Новый тип драматического сюжета. Миражная интрига. Система персонажей и отсутствие положительного героя. Авторское толкование финала пьесы. Жанр.
- •45. «Мертвые души». Проблема жанра. Исторический и философский уровни поэмы. Проблематика и стиль лирических сюжетов. Образ автора.
- •46. Социально-историческое содержание поэмы «Мертвые души»: человечье-помещечьий мир. Гротеск и гипербола в системе приемов. Вещный фон в поэме. Примеры явной и завуалированной фантастики.
- •47. II том «Мертвых душ» и «Выбранные места» из переписки с друзьями. Религиозно-нравственные идеалы Гоголя. Вопрос синтеза искусства и религии.
24. Судьба главных героев романа «Евгений Онегин» и особенности романной композиции личности. Смысл открытого финала.
Центральное пушкинское творение. Представитель вольнолюбиво настроенный и вместе с тем разочарованной, скучающей дворянской молодежи. Хар-ер гл. лица для романа. Новая жанровая форма –роман в стихах очень близка к Байроновскому «Дон Жуану». Общественно-бытовой роман и субъектино-лирическое начало занимает исключительно видное место. Автор постоянно дает оценку героям и поступкам – в этом главная особенность по сравнению с другими последующими романами. Голос автора, который звучит на протяжении всего романа не только не мешает, но и способствует реалистической широте образов и картин. Стремление к художественному воссозданию объективного мира таким как он есть – является ведущим в романе. Роман о современной поэту действительности. Но в то же время поэт не сливает себя ни с одним персонажей романа, как бы близок персонаж ни был. Особенно близок был П. Онегин. Но П. в первой же главе подчеркивает, что Онегин ни частичкой не является его автопортретом. Метод объективного изображения героя. Особенности сюжета и композиции. Сюжет типичен, не играет важной роли, не завершен, в то время как композиция закольцована, завершена: параллелизм ключевых сцен и мотивов. То, что было в начале, повторяется в конце: признание в любви – письмо – свидание – отповедь. Роман героев не равен роману в стихах: мир героев охвачен миром автора.
Онегин – человек острой и трезвой мысли, эгоист и скептик, превосходно разбирающийся в «низком коварстве», лжи и лицемерии, существующих в патриархальных семейных отношениях. Подлинное отношение отражается к дяде выражается в первых же строчках, но он вынужден подчиняться семейным традициям. В обстоятельствах жизни не было ничего исключительного, они типичны для людей его круга. Типические обстоятельства сложили типический характер. Он не скрывает недостатков, порожденных средой, но и говорит, что по интеллектуальному складу он на голову выше своего окружения. Онегин сам не удовлетворен своим существованием. «Преждевременность старость души», русская хандра. Онегин – тип, но вместе с тем определенная личность. С ходом романа складывается характер Онегина, постепенно все яснее и четче. В последней главе накладывается новые черты, открывающие возможности дельнейшего развития. Онегин и Ленский сходятся, несмотря на то что полные противоположности, но она оба выделяются из своего круга.
Ленский –явление не менее характерное для молодежи пушкинского времени. Татьяна – противовес образа Онегина. Высоко положит., идеальный образ рус. девушки. С помошью тонкого психологического приема раскрывается тонкая душа Татьяны. Роман пронизан фольклором. Онегин увлекается не той Татьяной, которая была в глуши деревни, этой Татьяной Онегин пренебрегал, он влюбился в Татьяну, оторванную от родной почвы, обрамленную светским Петербургом. А ведь все лучшее в облике Татьяны – ее высокое душевное благородство, искренность и глубина чувств, вот почему Татьяна, которая продолжает любить Онегина называет его любовь мелким чувством.
Исключительное место занимает лирический голос – а значит и образ самого поэта. Зеркало исторической эпохи одновременно и зеркало внутреннего мира автора. Поэт неравнодушен к героям и ко всем событиям. Но авторское начало не вдет к произвольному смешению объективных и субъективных планов, подмене одного другим, как это было у романтиков. В романе ярко выражено сознание автора, но и независящее от его сознания объективное бытие.
С целью вместить в свое произведение все многообразие действительности и вместе с тем придать единство, Пушкин применяет и соответствующую стихотворную форму – четырнадцатистишная «онегинская строфа». При этом каждая строфа является не только ритмической, но и смысловой единицей.