87

4.3. Ориентация

Ориентация, или направленность, также является общим свойством и средством архитектурной композиции. Речь идет о взаимной ориентации, или направленности, архитектурных объемов (здание, ансамбль, город) и внутренних помещений.

Примером ориентации архитектурного объема, обусловившей композицию ансамбля, может служить здание Большого театра в Москве. Фасад театра, обращенный к площади Свердлова, разработан как главный: он имеет колоннаду входного портика крупного масштаба, фронтоны, скульптурное изображение Аполлона на колеснице; это создает ясную ориентацию всего объема здания в направлении к площади и тем завязывает композицию ансамбля площади.

В этом ансамбле здание Большого театра является главным элементом а композиционным центром. Поэтому можно говорить о направленности площади к зданию Большого театра; ее главная композиционная ось совпадает с главной композиционной осью здания театра.

Зрительный зал Большого театра может служить примером ориентированного интерьера: его план, внутреннее пространство, устройство партера, лож и ярусов — все это ориентировано на сцену.

С ориентацией и направленностью объемных и пространственных элементов связано явление динамики зрительного восприятия. Главный элемент композиции останавливает и как бы сосредоточивает на себе взгляд зрителя, вызывая зрительное движение к этому главному элементу. Аналогичное явление возникает, когда в архитектурном произведении выражено какое-либо преобладающее направление: в глубину, в ширину, вверх, вниз, что заставляет взгляд зрителя двигаться преимущественно в границах этого направления.

4.4. Симметрия, асимметрия, композиционные оси

Большое значение в композиции имеет построение архитектурного произведения и его частей по осям с использованием симметрии.

Симметрией мы называем строго закономерное расположение одинаковых частей формы относительно оси или плоскости, проходящих через геометрический центр этих фигур или объемов. Симметрия является одним из средств достижения единства композиции. Оси симметрии в архитектуре используются главным образом в двух видах:

1. Вертикальные оси симметрии, которые мы обнаруживаем в композиции центрических зданий. Простейшим примером их служат ротонды (рис. 4.18), а также композиции некоторых архитектурных деталей и малых форм, как, например, капители колонн фонтаны, вазы и т. п.

88

Рис. 4.18. Вилла Ротонда. г. Виченца. Арх. А. Палладио. 1508 – 1580 гг.

2. Вертикальные плоскости симметрии, которые обнаруживаются в композиции ансамблей, объемов зданий и интерьеров. В вертикальных и горизонтальных проекциях эти плоскости симметрии выражаются как оси (см. рис. 4.1).

В соответствии с их значением в композиции оси симметрии разделяются на главные и подчиненные. Соподчинение осей симметрии архитектурных объемов мы видим на приводимых рис. 4.2, 4.3.

В произведениях архитектуры абсолютно строгая симметрия встречается редко, что объясняется сложным функциональным содержанием зданий. В большинстве случаев применяют так называемую частично нарушенную симметрию — дисимметрию (например, при строго симметричном по форме плане несимметричное расположение некоторых помещений или при симметричном фасаде свободное расположение деталей).

Наряду с симметрией в архитектурной композиции очень широко применяется асимметрия, т.е. такие сочетания и распределения объемно-пространственных элементов, при которых оси симметрии полностью или частично отсутствуют. При асимметрии также должно достигаться единство композиции. При этом используется композиционный прием, когда неравные по величине и неодинаковые по форме части располагаются таким образом, что создается зрительное равновесие скрадывающее различие их размеров и форм. На этой основе достигаются композиционная связь частей и композиционное единство. Возникающие в этом случае оси асимметричной формы являются осями равновесия композиции.

89

Использование осей имеет большое практическое значение в композиции и проектировании. При этом оси имеют значение не только как оси симметрии или равновесия, но и как оси ориентации, т. е. развития композиции в том или ином направлении (в глубину, ширину, вверх). В процессе выполнения чертежей и в процессе строительства эти оси часто служат основными разбивочными осями. Кроме того, вводятся дополнительные разбивочные оси (оси стен, колонн, проемов и т.п.).

Рис. 4.19. Асимметричное решение фасада здания банка «Гарантия». г. Н. Новгород, ул. Малая Покровская. Арх.: Е. Пестов, А. Харитонов

Всовременной архитектуре асимметричные приемы решения ансамблей, отдельных зданий (рис. 4.20) и интерьеров также получили широкое распространение, что объясняется стремлением ближе подойти к решению функциональных задач и в то же время желанием придать объемно-пространственной структуре архитектурных произведений более свободный и живописный характер.

Всложных композициях симметрия и асимметрия обычно сопутствуют друг другу. Симметрия придает статичность композиции, помогает выразить строгость, торжественность, парадность. Асимметрия создает динамичную композицию, придает ей более свободный живописный характер, максимально сближает ее с природой.