2. Цикл двух недель

Для того, чтобы наша суббота совпала с ветхозаветной, начнем отсчет недели с воскресенья, как это и сохранилось в Ведах (календари «Калачакра», «Круголет Числобога»).

Цикл недели составляет семь дней, что описывается семинотным диатоническим звукорядом с его циклическими (дорийским, лидийским и т. д.) вариантами, но о Сокровенном цикле в разделее 7.5. Если, рассматривая сутки, мы говорили, что вращение Земли происходит в структуре однородного пространства для земного наблюдателя, то система Земля-Луна представляет из себя гироскоп, и для лунного наблюдателя либо взаимодействуют в иначе структурированном пространстве, либо сами его таким образом организуют. Следует добавить, что несмотря на то, что первая четверть Луны (неделя) немного шире линейных семи суток Земли, топологически они равноценны. Итак, построим звукоряд диатонического мажора:

C-dur: c d e f g a h

Ранее мы уже разбирали интервальную структурированность звукоряда на примере сообщения между фиксированными точками нот: 1 тон (0 – 1 или 1 – 0)

½ тона (0 или 1).

По аналогии с пульсирующей Вселенной обозначим 0 – вдох, 1 – выдох, тогда ноты звукового «текста» в интервалах будут нести сообщения (контексты):

C-dur: с вд-выд d вд-выд e вд f выд-вд g выд-вд a выд-вд h выд (4)

По нескольким причинам мы предпочитаем не пользоваться термином «язык музыки». Во-первых, появляется склонность представить словесный язык как главенствующую форму человеческого (антропоморфного) выражения, и хотя термин «язык» служит законным синонимом «средства коммуникации», он слишком обременен интонациями, чтобы ими можно было с уверенностью пользоваться в этом более широком смысле. Во-вторых, это слово внушает мысль о прямом переводимом представлении идей и смысла, с которой немногие согласятся. В-третьих, самое важное, оно склоняет нас ради прогресса в анализе музыки положиться на понятия лингвистики или на методы, выработанные в ходе изучения языка.

Мы считаем, что в момент восприятия музыки и встраивания ее в сетчатое пространство слухового поля происходит процесс порождения информации, которую А. О. Поляков определяет как «разъяснение, множественность контекстов и проявление по-своему осознанной реакции на сообщение (невербальное сообщение нотными интервалами, характеризующими состояние пространства - В. Т.), и является атрибутом, основной сущностью открытых систем (живых объектов), способных к такому процессу» [22]. Ноты, как атрибуты звуковысотной шкалы сообщения, не могут быть восприняты без интервалов, контекстов музыкального сообщения. «Контекстность, будучи конструкцией языка, существует только как никогда не прекращающийся процесс подтверждения правильности понимания и выявления отличий этого понимания в непрерывном контакте взаимодействующих систем, с неограниченным развитием предмета обсуждения и уровня его описания» [22].

После такого отступления вновь вернемся к циклу недели, сравнив первую и вторую четверти Луны. От новолуния до полнолуния проходит полный цикл звукоряда диатонического мажора:

C-dur: c вд-выд d вд-выд e вд f выд-вд g выд-вд a выд-вд h выд

1 2 3 4 5 6 7

c`вд h выд-вд a выд-вд g выд-вд f выд e вд-выд d вд-выд (5)

1 2 3 4 5 6 7

На первый взгляд кажется, что последовательное нажатие клавиш фортепиано (приложение – илл. 10) сначала в восходящем, а затем в нисходящем порядке ничего не может изменить в звучании (и многие музыканты, кроме скрипачей, так тоже считают), но мы показали, что при согласовании структур восходящего и нисходящего звукорядов (первой и второй недель цикла новолуние-полнолуние) выявляются огромные различия.