из электронной библиотеки / 339761986397207.pdf

акустики помещения).

Помехи. Этим параметром оценивается запись с точки зрения прослушиваемых при воспроизведении различных помех, мешающих восприятию музыки.

Динамический диапазон - это параметр интенсивности ощущения звучания в пределах, зависящих от технических условий.

Объективный контроль качества звукозаписи Объективный контроль качества звукозаписи невозможен без

специальных приборов, позволяющих визуально оценить такие важные параметры звукового сигнала, как уровень, спектральный состав, стереофоническое представление.

Существуют две наиболее характерные разновидности измерителя уровня: квазипиковые измерители (международное обозначение – РРМ) и измерители средних значений (VU-метры).

При измерении уровней звуковых сигналов результат будет зависеть как от характера анализируемого звукового материала, так и от типа применяемого прибора.

Основными параметрами измерителей уровня являются их динамические характеристики, определяющие характер реакции измерителя на быстро изменяющийся уровень звуковых сигналов.

Вотличие от квазипиковых, у измерителей средних уровней нет двух раздельных времен интеграции и возврата, а есть только одно, одинаковое для обоих направлений перемещения указателя, оно называется постоянной времени.

Всилу того, что эти два типа измерителей имеют различные динамические параметры и, соответственно, по-разному реагируют на разнообразные реальные сигналы, их области применения несколько отличаются. По квазипиковому измерителю удобно следить за максимальными уровнями сигналов, однако реальную громкость сигналов он практически не отображает. Его хорошо использовать в тех случаях, когда необходимо отслеживать именно пиковые уровни, чтобы не допустить перегрузки звукозаписывающего оборудования или же передающего тракта.

Впоследнем случае иногда применяются именно пиковые измерители, практически безынерционно реагирующие даже на самые короткие импульсы и обладающие при этом существенно большим временем возврата, чем квазипиковые. Волюметры же, несмотря на то что они плохо реагируют на пики сигналов, вполне удовлетворительно отражают именно субъективно воспринимаемую громкость. Однако применять волюметры для контроля уровней в критических точках опасно, так как в общем случае нам неизвестен пик-фактор имеющейся в данный момент звуковой программы.

Лекция №4

Основные принципы звукомонтажа

В число основных монтажных функций в компьютерных программах входят копирование, удаление, очистка и размещение тех или иных отрезков временной структуры, соответствующих фрагментам звуковых файлов.

Плавные начала и окончания у монтажных отрезков или полных звуковых файлов могут быть образованы благодаря функциям Fade IN и Fade OUT. Под параметром Fade lN следует понимать время, в течение которого уровень передачи звука достигает номинального, а Fade ОUТ - это время, за которое уровень спадает от номинального до «мертвой» паузы.

Впрограммах аудиоредакторов линейная форма измерения уровня звукопередачи может быть: линейной в линейном масштабе времени, линейной в логарифмическом масштабе времени, логарифмической, антилогарифмической, синусно-косинусной.

Большинство программ создают области Fade IN и Fade ОUТ автоматически, со временем, заданным «по умолчанию» (Default Fade Тiтe). Иногда переходные участки надо формировать произвольно.

Впринципе, программы аудиоредакторов позволяют «склеивать» разные куски звукового материала встык. Но для полной технической незаметности такого соединения необходимо, чтобы осцилляции сигналов в обоих кусках на стыке абсолютно совпадали по амплитуде, фазе и величине производной. Эти условия выполнимы, пожалуй, лишь для идеальной паузы,

амонтировать фонограммы приходится «внутри» звучания. Для устранения проблемы операция Cut соединяет фрагменты записи с плавным переходом от одного к другому. Такой переход называется Crossfade; по сути, он совмещает на одном и том же временном участке Fade ОUТ заканчивающегося фрагмента и Fade IN начинающегося.

Соединение монтажных кусков иллюстрирует так называемый симметричный Crossfade, где форма и продолжительность ветвей Fade IN и Fade ОUТ одинаковы. Такие переходы от дубля к дублю существовали в традиционном механическом монтаже почти повсеместно. Компьютерные же аудиоредакторы, в частности программа Samplitude, позволяют устанавливать параметры переходов произвольно. При этом появляется возможность делать «наплывы» одного звука на другой, когда длительность убывающей ветви существенно превосходит длительность нарастающей. Часто подобное соединение помогает создать иллюзию непрерывности на стыке двух фрагментов, записанных раздельно, вопреки необходимости сиюминутного исполнения.

Если программное обеспечение не позволяет создавать несимметричные переходы на стыках монтажных кусков, то «наплывы» осуществляются размещением соединяемых фрагментов на разных виртуальных дорожках монтажного поля.

Несимметричный Crossfade часто используется для «смягчения склейки», если какие-нибудь свойства звука на стыке разных дублей оказываются неодинаковыми. А минимизация этого параметра иногда применяется звукорежиссерами в художественных целях: «короткие склейки» утрируют атаки в музыкальных звучаниях.

Если же необходимость в несимметричном переходе отсутствует, то длительность параметра Crossfade во многих компьютерных программах регулируется с автоматическим сохранением симметрии: достаточно

изменить на стыке двух монтажных кусков значение Fade IN (для последующей ветви) или Fade ОUТ (для предыдущей), как сопряженный параметр увеличится или уменьшится в той же степени. Такая возможность реализуется включением функции Autocrossfade.

Монтажная организация в звукозаписи Можно указать на три преимущественных вида организации

монтажных структур в аудиоредакторах ПК и на соответствующие им методы про ведения звукозаписи:

-последовательный монтаж;

-монтаж с исключениями;

-монтаж со вставками.

Технология выполнения последовательного монтажа такова:

анализируются несколько дублей записанного произведения, из которых отбираются фрагменты, оказавшиеся лучшими во всех отношениях; копии этих фрагментов, взятые «с захлестом», то есть с расширенной областью, располагаются в монтажном поле в нужной хронологической последовательности; после чего производится точный поиск монтажных точек и собственно склеивание.

При монтаже с исключениями запись ведется как бы одним дублем, без больших перерывов, без регистрации различных вариантов, но всякая неудача исправляется тотчас же переигрыванием (пересказыванием, в случае речевых жанров) того эпизода или его части, где был дефект. Разумеется, это делается с определенными, иногда специально оговариваемыми, «захлестами».

Монтаж со вставками применяется при высокопрофессиональном уровне записываемого материала. Дубль записи, удачный во всех отношениях почти полностью, считается основным, и лишь минимальное число эпизодов в нем может быть заменено аналогичными кусками из другого дубля. Некоторые программы аудиоредакторов позволяют делать такие вставки в полуавтоматическом режиме, когда не нужно заботиться о соответствии продолжительности заменяемого и замещающего отрезков. В противном случае операция замены про изводится в несколько этапов: из основного дубля удаляется точно ограниченный неудачный фрагмент; в точку его начала вставляется копия нужного куска иного дубля; при этом вторая граница «очищенного» участка смещается в монтажном поле вправо, уступая место вставке любой длины. И последняя склейка удаляет образовавшийся зазор между окончанием замещающего куска и продолжением основного дубля.

Редактирование смонтированного материала Наиболее часто встречающаяся проблема при монтажных стыках -

громкостная неоднородность. Нет ничего странного в том, что при записи раздельных дублей артисты не могут с большой точностью контролировать их взаимное динамическое соответствие. Поэтому приходится «подгонять» уровень звучания соединяемых кусков. Компьютерные программы аудиоредакторов позволяют делать это следующими способами:

-если один из монтажных отрезков оказывается в раввой степени громче (тише) обоих соседних, то уровень его воспроизведения корректируется одинаково на всей длине фрагмента;

-если громкость звучания монтажного куска заметно отличается от соседней только на одном из стыков, то возможно введение начальной или конечной (для данного фрагмента) поправки уровня воспроизведения. При этом компьютерная программа автоматически регулирует плавное изменение громкости на участке между корректированной и некорректированной границами;

-последний способ отличается от предыдущего тем, что степень и характер изменения громкости устанавливается произвольно, вручную. Кривая регулирования буквально рисуется на изображении огибающей звукового сигнала или она отражает перемещения движка программного регулятора уровня воспроизведения.

Лекция №5

Особенности монтажа речевых фонограмм

Передача речи совместно с музыкой, шумовыми эффектами Как известно, в процессе взаимодействия сигналов появляется эффект

маскировки, приводящий к изменению слуховой чувствительности к маскируемому сигналу в присутствии маскирующего. В процессе монтажа речевых фонограмм и маскирующих звуковых сигналов (музыки, шума) следует учитывать следующие принципы.

Вкачестве маскирующего звука необходимо подготовить разнообразные фрагменты музыки и шумовых фактур (длительностью не менее 30 с каждый). Отобранные фактуры должны являться представительной выборкой из совокупности звучаний, используемых в практике звукорежиссуры. Они должны удовлетворять следующим требованиям: обладать равномерной динамической структурой на протяжении всего фрагмента и отличаться разнообразием тембров.

Вкачестве маскирующих сигналов могут быть использованы:

-шумомузыка (с широким равномерным спектром);

-запись вокала с аккомпанементом;

-шум стадиона с болельщиками;

-шум вертолета;

-шум водопада.

Для корректной оценки зависимости понятности речи от особенностей

маскирующего сигнала нам потребуется прежде всего установить равные звуковые балансы между речью и разнообразными маскирующими звуками. При этом под звуковым балансом мы понимаем соотношение уровней громкости маскируемого (речь) и маскирующего (музыка, шум) сигналов.

Звукорежиссер часто сталкивается с необходимостью поддержания одинакового звукового баланса между звуковыми компонентами общей звуковой картины. Наглядным примером может служить звуковой баланс между закадровой речью (голос одного и того же диктора) в неигровых аудиовизуальных программах и музыкой, или шумами, которые постоянно

меняются.

При использовании информационной речи примерно равные соотношения речь/маскирующий сигнал могут быть установлены за счет выравнивания уровня громкости маскирующих сигналов (музыки, шумов). Обратите внимание, что при равных уровнях музыки и шумов, измеренных с помощью пикового измерителя уровня, звуковой баланс, определяемый субъективной оценкой соотношения громкостей звучания речи и маскирующей звуковой компоненты, будет различным. Это вызвано тем, что рассматриваемые звуковые компоненты (музыка, шумы) имеют различную величину пик-фактора. При равных значениях пиковых уровней их средние уровни будут различны, а следовательно будет различно и ощущение громкости. Учитывая вышесказанное, можно воспользоваться функцией нор-

мализации по среднему уровню (Normalize иsing Average RMS power),

например, используя звуковой редактор Souпd Forge (меню Process). Причем в случае превышения пиковых уровней заданного значения процесс нормализации имеет несколько вариантов решения проблемы:

- применение компрессии, при которой в расчет берется средний уровень сигнала, а пики, превысившие заданную нами границу (скажем, -1 дБ), компрессируются;

-нормализация пиковых уровней до 0 дБ;

-остановка процесса нормализации.

Следует отметить, что нормализация по среднему уровню не решает

полностью проблемы выравнивания громкостей звучания отдельных звуковых сигналов, ибо громкость - это субъективный параметр, зависящий и от частотного состава сигнала. Возможно потребуется дополнительная регулировка уровня усиления звукового сигнала с помощью функции

Volume.

Лекция №6

Специфика сведения фонограмм

С целью уменьшения количества операций с частичными компонентами и разгрузки таким образом компьютера во время настройки про граммы по сведению желательна предварительная обработка исходного материала. Она выполняется в любом редакторе, работающем с одиночными звуковыми файлами, например в программе Sound Forge. Речь идет лишь о тех процедурах, целесообразность которых несомненна, а подбор их параметров не требует многодорожечного мониторинга ради сопоставления звучания с иными компонентами музыкального произведения.

1.Полная очистка пауз. Необходимость очистки пауз связана с тем, что при наличии даже минимального сигнала на любом участке звуковой дорожки вынужденно выполняются все подключенные функции, и это замедляет работу многоканальной программы ПК. Полное же отсутствие сигнала автоматически выключает данный канал, и ресурсы компьютера существенно экономяться.

2.Ограничение частотного диапазона. Целесообразно применять

ВЧ-фильтр с частотой ограничения 500 Гц. Установка границ ограничения может производиться без спектроанализатора, на слух. Полоса пропускания фильтра сужается до тех пор, пока его действие не становится слышимым. Кроме ограничительных возможно также применение избирательных фильтров как для заведомого усиления определенных спектральных областей (например формант), так и для режекции нежелательных составляющих (например, фона от сети переменного тока с частотами 50 Гц и компонента соответствующего гармонического ряда - 100, 150, 200 Гц и т.д.).

3.Расширение (в случае необходимости) виртуальных размеров фонографического объекта. Для этой цели применяют plug-ins

типа MS-Matriks, StereoIager, Expand и т.п.

4.Неподготовленные вокалисты часто исполняют свои партии с преувеличенным диапазоном динамики, от шепота до крика. Это обстоятельство может усложнить громкостную балансировку при сведении. Тогда целесообразно превентивное сжатие динамического диапазона (компрессирование или ограничение с начальным усилением).

5.В случае планируемых звуковых эффектов, определяющих характер звукового образа (например, Chorus, Flaпger, Echo и т. п.), их также можно применить до сведения. Аналогична и специфическая обработка типа автопанорамирования (для этой цели отлично подходит plug-iп MoпdoMod из того же пакета

Waves).

Прежде чем приступить к непосредственному сведению исходного материала, нужно четко представить себе фонографию, соответствующую звукорежиссерской концепции, сюжету, драматургии музыкального произведения. Предполагается, что работа над записью происходила с самого начала ее осуществления, и звукорежиссеру ясна звуковая композиция, роль каждого голоса партитуры. В противном случае необходимо ознакомиться с материалом в любом виде, даже смешав начерно исходные файлы чужой записи в простом многодорожечном аудиоредакторе. Только так может возникнуть умозрительная фонографическая и фоноколористическая структура, контуры звукоизобразительных мизансцен.

Окончательная отделка звуковой картины состоит в уточнении громкостных балансов. Лишь музыкальное чутье и вкус автора подскажут верные решения.

Последней, сугубо технической процедурой сведения является программная операция по изготовлению файла суммарной фонограммы

(меню Tools, функция Track Boипciпg).

Лекция №7

Основы реставрации фонограмм

Большинство архивных записей, хранящихся на различного рода

(магнитных лентах, виниловых пластинках, кинопленках и т.д.), со временем теряют качественные параметры. А это приводит к возникновению различных шумов и помех, мешающих нормальному восприятию записанной на данном носителе фонограммы. Или, иными словами, портит общее впечатление от фонограммы. К наиболее распространенным дефектам можно отнести собственные шумы структуры магнитного, механического или оптического носителей информации, появление разного вида импульсных помех.

Быстрое развитие компьютерных технологий, значительное повышение эффективности вычислительных процессов привело к созданию специальных программных устройств, позволяющих быстро и эффективно восстанавливать архивные звуковые материалы со значительным количеством различных дефектов.

В настоящее время существует несколько систем реставрации фонограмм, отвечающих самым высоким профессиональным требованиям. К ним можно отнести систему Sonic Solutions с пакетом программ No Noise, модули цифровой обработки звука CEDAR, цифровые станции фирм Digiton и «Тракт» (Санкт-Петербург) и некоторые другие.

Средства устранения шумов с фонограмм включаются также в профессиональные аудиоредакторы в виде дополнительных программных модулей.

Так, фирма Sonic Foundry, специально для аудиоредактора Sound Forge, разработала дополнительное встраиваемое приложение, состоящее из трех модулей: Noise Reduction (редактор шума); Click Removal (устранитель щелчков); Уinуl Restoration (восстановитель записей с виниловых носителей - грампластинок).

Как показала практика, два первых модуля при корректном использовании обеспечивают высокое качество обработки звукового материала даже при значительном уровне дефектов. Модуль Vinyl Restoration в силу большей универсальности не всегда в полной мере справляется с поставленной задачей. Однако все три устройства великолепно справляются с обработкой фонограмм на виниловых носителях.

Модуль Noise Reductioп разработан для анализа и удаления из звуковых записей фоновых шумов: шипения ленты, электрических импульсных помех (наводок электросетей) и монотонного гула.

Щелчки и всплески звука часто обнаруживаются в записях, сделанных с виниловых пластинок, или возникают в результате плохого редактирования на стыке звуковых фрагментов. Они обнаруживаются визуально как острые пики на волновой форме аудиосигнала. Функция Cliek Reтoval (устранитель щелчков) находит эти пики и может автоматически удалить их или значительно уменьшить их слышимость.

Функция Viпyl Restoratioп (восстановитель записей с виниловых носителей) разработана для удаления из старых записей как импульсных помех (щелчков), так и широкополосных поверхностных шумов. С помощью расширенной методики фильтрации обнаруживаются и автоматически

удаляются щелчки, появившиеся по причине грязи и царапин на поверхности носителя записи. Затем применяется метод, подобный функции Noise Reductioп, чтобы снизить слышимость широкополосных поверхностных шумов, свойственных старым записям.

3.2. Рекомендуемая литература

Основная литература

1.Дворко, Н.И. Основы звукорежиссуры / Н.И. Дворко, В.Г. Динов, С.Г. Шугаль, Ю.А. Кубицкий. – СПб.: СПбГУП, 2005.

2.Меерзон, Б.Я. Акустические основы звукорежиссуры / Б.Я. Меерзон. – М.: Аспект Пресс, 2004.

3.Вайт, П. Процесс творческой звукозаписи. Кн.1 / П. Вайт. – М., 1994.

4.Вайт, П. Процесс творческой звукозаписи. Кн.2 / П. Вайт. – М., 1996.

5.Дементьев, С.Б. Звукотехнические системы и комплексы. Комплекс записи музыки / С.Б. Дементьев, К.Г. Ершов. – Л., 1991.

6.Никульский, Е.М. Технология звукозаписи и звукорежиссура / Е.М. Никульский, Н.И. Дворко, К.Г. Ершов. – Л., 1988.

7.Стародубровская, Г.Н. Уроки звукорежиссуры / Г.Н. Стародубровкая. –

М., 1982.

Дополнительная литература:

1.Динов, В.Г. Звуковая картина. Записки о звукорежиссуре / В.Г. Динов.

– СПб., 2002.

2.Емельянов, Е.Д. Звукофикация театров / Е.Д. Емельянов. – М., 1989.

3.Козюренко, Ю.И. Запись и перезапись магнитных фонограмм / Ю.И. Козюренко. – М., 1980.

4.Козюренко, Ю.И. Звукозапись в оформлении спектакля / Ю.И. Козюренко. – М., 1973.

5.Мансфельдерс, Э. Музыка, речь и компьютер: пер. с нем. / Э. Мансфельдерс. – К., 1995.

6.Нисбетт, А. Звуковая студия. Техника и методы использования: пер. с англ. Б.Г. Коллендера / А. Нисбетт. – м., 1979.

4. Словарь терминов
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ	-	система	взаимообусловленных
индивидуальных действий,	связанных циклической причинной

зависимостью, при которой поведение каждого из участников выступает одновременно и стимулом, и реакцией на поведение остальных.

ВЫСОТА (ТОН) ЗВУКА – частота звуковых колебаний. ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ – процесс, обратный звукозаписи, его

конечная цель – восстановление сигналов звуковой информации. ГРОМКОСТЬ – субъективное ощущение звука, возникающее у

слушателя под воздействием звуковых колебаний.

ДИАПАЗОН (греч. – через все струны) – звуковой объем голоса (инструмента) от самого нижнего до самого верхнего звука.

ДУХОВНАЯ КУЛЬТУРА - интегративная характеристика, включающая в себя культуру интеллекта (разума), культуру отношений (чувств и эмоций), культуру мышления и экологическую культуру.

ЖАНР (франц. genre – род, тип, манера) – вид произведения какоголибо искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилевыми признаками. В широком смысле этот термин применяют к оперной, симфонической, хоровой музыке, в узком смысле – к разновидностям этих основных разделов (напр., хоровая песня, миниатюра, хор крупной формы; обработка, переложение; кантатно-ораториальный жанр

– кантата, оратория, месса, реквием, магнификат и т. д.; хоровой концерт,

поэма, сюита, хоровая симфония, хоровая соната; оперная хоровая сцена), а также – в связи с особенностями исполнения (хор a capella,, хор с сопровождением, вокальный ансамбль) или в зависимости от бытования произв. (гимн, марш, танец, баркарола, серенада, колыбельная, застольная и т. д.; народная песня – лирическая, трудовая, частушка и др.).

ЗАДАЧА (Ожегов С.И.) – то, что требует исполнения, разрешения; сложный вопрос, проблема, требующая исполнения и разрешения.

ЗВУК – волны, возникающие в воздухе (или другой упругой среде) под действием каких-либо колеблющихся предметов.

ЗВУКОЗАПИСЬ – процесс переноса звуковых сигналов с помощью специального устройства на движущееся тело.

ЗВУКОВОЙ ДИАПАЗОН – полоса частот колебаний, воспринимаемых в виде звука, находящаяся в пределах между колебаниями с частотой 20 Гц (низшая граничная частота) и 20 000 Гц (высшая граничная частота).

ЗВУКОВАЯ ЧАСТОТА – частота, лежащая в пределах 20 Гц и 20 000

Гц.

ЗВУКОВОЕ ДАВЛЕНИЕ – ощущаемая на слух разность между полным давлением воздуха и средним, которое возникает в среде при отсутствии звука (например, нормальным атмосферным давлением).

ЗВУКОВАЯ ВОЛНА – звуковые колебания, распространявшиеся в воздушном пространстве во все стороны со скоростью примерно 340-343 м/с.

ЗНАНИЯ - проверенный практикой и удостоверенный логикой результат познания действительности, ее отражение в сознании человека в виде представлений, понятий, суждений, теорий.

ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ - неповторимая совокупность признаков, присущих отдельному организму, отличающих его от всех других, принадлежащих к тому же виду. Это самобытность личности, проявляющаяся на всех уровнях ее жизнедеятельности.

КУЛЬТУРА - 1.творческая деятельность человека во всех сферах бытия и сознания, как прошлая, овеществленная в тех или иных культурных ценностях, так и сегодняшняя и будущая, основывающаяся на освоении культурного наследия; 2. разносторонняя, сложноорганизованная, полуфункциональная и динамическая целостность

ЛИЧНОСТЬ - 1.структурный феномен, состоящий из ряда взаимосвязанных и взаимопроникающих подструктур, наиболее существенными из которых являются направленность личности, ее убеждения, мировоззрение, идеалы, стремления; 2. человек (ребенок), имеющий свою жизненную историю, интегрированный в определенную культурную среду, обладающий свойствами субъектности и индивидуальной самобытности, самореализующийся в свободно избираемых видах жизнедеятельности, находящийся в процессе саморазвития, поиска смыслов и собственной индивидуальности; 3. способность человека « быть личностью», то есть проявлять свое отношение к миру и себе.

МАСТЕРСТВО - умение соответствующим образом воплотить технологию как практический проект концепции.

МИКРОФОН – приемник звука и преобразователь звуковых колебаний в электричестве.

НРАВСТВЕННОСТЬ - совокупность норм и правил, регулирующих отношения людей в обществе на основе общественного мнения, стимулирующих или тормозящих их поведение и деятельность; состояние взаимосочувствия со всем миром, но прежде всего со всем народом.

РАЗВИТИЕ - необратимое, направленное закономерное изменение материи и сознания, их универсальное свойство; в результате развития возникает новое качественное состояние объекта, его состава или структуры; обратимость изменений характеризуют процессы функционирования; при отсутствии направленности изменения не могут накапливаться и поэтому процесс лишается характерной для развития, единой, внутренне взаимосвязанной линии. (СЭС). «В основе развития лежит инновационный процесспроцесс создания и освоения новшеств, т.е. процесс движения к качественно новому состоянию, причем не случайному, объективно необъективному» (Управление развитием школы. Под редакцией М.И. Поташкина, с.75).

РЕВЕРБЕРАЦИЯ – постепенное замирание звука в помещении (послезвучание).

САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА - такой вид деятельности школьников, при котором в условиях систематического уменьшения прямой