из электронной библиотеки / 171620787819847.pdf
.pdf
|
|
|
|
|
|
|
|
|
20 |
|
|
|
|
||||||
|
|
Тема 8.6 Этапы работы над |
Форма произведения и ее особенности в |
||||||
|
|
хореографическим |
построении и раскрытии основной темы и |
||||||
|
|
проектом. |
идеи |
произведения. |
Форма |
и |
|||
|
|
|
драматическая |
структура |
(диалог, |
||||
|
|
|
монолог, пролог, монтаж текста). Форма |
||||||
|
|
|
закрытая и открытая, их особенности в |
||||||
|
|
|
драматическом письме. Форма и |
||||||
|
|
|
содержание. Драматическая связанность. |
||||||
|
|
|
Ситуация драматическая и языковая. |
||||||
|
|
|
Стилизация текста. |
|
|
|
|||
|
|
|
– режиссерский замысел. Определение |
||||||
|
|
|
сверхзадачи и сквозного действия; |
|
|||||
|
|
|
– определение основных событий, |
||||||
|
|
|
построение драматического конфликта, |
||||||
|
|
|
определение |
основного |
предмета |
||||
|
|
|
борьбы. Группировка действующих лиц |
||||||
|
|
|
по отношению к конфликту; |
|
|
||||
|
|
|
– |
список |
и |
характеристика |
|||
|
|
|
действующих лиц; |
|
|
|
|||
|
|
|
– практическое воплощение замысла. |
|
|||||
Раздел 9. Художественные компоненты в постановочной работе |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
|
Тема 9.1 Позиция автора и |
Изучение |
|
авторского |
|
стиля |
и |
|
|
|
режиссерская трактовка. |
проблематики |
его |
|
творчества. |
|||
|
|
|
Режиссерская трактовка. |
|
|
|
|||
|
|
Тема 9.2 Структурные |
Значение |
структурных |
элементов |
в |
|||
|
|
элементы |
драматургическом произведении, анализ |
||||||
|
|
драматургического |
и построение в процессе создания |
||||||
|
|
произведения. |
инсценировки. История и тройственность |
||||||
|
|
Тема 9.3. Драматическая |
восприятия конфликтного факта. Уровни |
||||||
|
|
ситуация. |
восприятия: |
|
|
любопытство; |
|||
|
|
|
сопереживание; напряженное ожидание. |
||||||
|
|
|
Их особенности построения в истории. |
||||||
|
|
|
Особенности среды, действия, времени и |
||||||
|
|
|
пространства в инсценировке. |
|
|
||||
|
|
|
Роль и место драматической ситуации в |
||||||
|
|
|
драматургическом |
|
материале. |
||||
|
|
|
Драматическая ситуация и ее основные |
||||||
|
|
|
признаки: |
безысходность |
положения |
||||
|
|
|
здесь и сейчас; поиски выхода из |
||||||
|
|
|
ситуации; борьба антагонистов, как |
||||||
|
|
|
барьера |
|
для |
преодоления; |
|||
|
|
|
альтернативный фактор. |
|
|
|
|||
|
|
Тема 9.4. Драматические |
Роль и место драматических перипетий |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
21 |
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
перипетии. |
в |
драматургическом |
материале. |
||||||
|
|
|
Драматические |
|
перипетии |
|
– |
||||
|
|
|
эмоциональная |
|
|
кардиограмма |
|||||
|
|
|
конфликта. Перипетии и разнообразие |
||||||||
|
|
|
действия. |
Мотивация |
и |
|
форма. |
||||
|
|
|
Перипетии и катарсис. |
|
|
|
|
||||
|
|
|
Перипетии |
помогают драме |
выразить |
||||||
|
|
|
потенциал, как стремление к развитию |
||||||||
|
|
|
крайностей |
|
в |
борьбе |
|
идей. |
|||
|
|
|
Драматическая перипетия – простейшая |
||||||||
|
|
|
клетка драматического действия. |
|
|||||||
|
|
Тема 9.5. Драматический |
Конфликт и основные законы его |
||||||||
|
|
конфликт и способы его |
сценического |
|
построения |
|
в |
||||
|
|
решения. |
инсценируемой прозе. События и факты. |
||||||||
|
|
|
Перипетии и случайность. Конфликт и |
||||||||
|
|
|
его особенности в драматургии. |
||||||||
|
|
|
Определение природы конфликта, его |
||||||||
|
|
|
анализ построения и его развитие. |
||||||||
|
|
|
Структура конфликта: между, кем и |
||||||||
|
|
|
кем, между, чем и чем. Обострение |
||||||||
|
|
|
конфликта. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 9.6. Событие и |
Событие – высшая точка конфликта. |
||||||||
|
|
способы его построения |
Режиссерское |
|
|
определение |
|||||
|
|
|
событийного |
ряда |
инсценировки. |
||||||
|
|
|
Событийный |
ряд |
как |
конструкция |
|||||
|
|
|
будущего спектакля, его значимость. |
|
|||||||
Раздел 10.Сюжетно–композиционный строй произведения. |
|
|
|
|
|
||||||
10. |
|
Тема 10.1. Тема, идея, |
Понятия: «тема», «идея», |
«фабула», |
|||||||
|
|
фабула, сюжет, интрига в |
«сюжет», «интрига», их значение и |
||||||||
|
|
литературной композиции. |
взаимозависимость в процессе создания |
||||||||
|
|
|
инсценировки. Тема произведения, ее |
||||||||
|
|
|
актуальность для зрителя. |
|
|
|
|
||||
|
|
Тема 10.2. Композиция и ее |
Понятие «композиция», ее основные |
||||||||
|
|
структурные элементы. |
элементы и способы их построения. |
||||||||
|
|
|
Значение основных законов построения |
||||||||
|
|
|
композиции |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Семантика и семиотика в композиции. |
|
|||||||
|
|
Тема 10.3 Режиссерский |
Тема произведения, ее актуальность для |
||||||||
|
|
замысел постановки. Тема, |
зрителя. Тема как часть структуры |
||||||||
|
|
идея и конфликт в |
произведения, |
|
|
помогающая |
|||||
|
|
событийной структуре |
максимально |
углубить |
и |
|
развить |
||||
|
|
проекта. |
главную идею произведения. Тема как |
||||||||
|
|
|
история в общечеловеческом аспекте, |
||||||||
|
|
|
экстракт |
самого |
|
важного |
в |
22
|
|
|
произведении. Тема и контртема в |
||||||||
|
|
|
произведении. Исходное событие и |
||||||||
|
|
|
тема. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема как инструмент режиссера в |
||||||||
|
|
|
спектакле. Тема – активная позиция |
||||||||
|
|
|
художника. Сверхзадача как процесс |
||||||||
|
|
|
определения выбора действия через «я |
||||||||
|
|
|
хочу». Взаимосвязь темы, сверхзадачи и |
||||||||
|
|
|
сквозного действия. |
|
|
|
|
||||
|
|
Тема 10.4 Пластическое |
Понятие |
|
стиля |
|
пластической |
||||
|
|
решение. |
композиции спектакля. |
Выразительные |
|||||||
|
|
|
средства в |
пластической |
композиции |
||||||
|
|
|
спектакля. Пластическая композиция и |
||||||||
|
|
|
ее значение в сценографии спектакля. |
||||||||
|
|
|
Исторические |
|
предпосылки |
в |
|||||
|
|
|
сценографии, законы пластики в |
||||||||
|
|
|
решении |
внутреннего |
и |
внешнего |
|||||
|
|
|
образа |
|
спектакля. |
|
Пластическая |
||||
|
|
|
композиция и физическое пространство |
||||||||
|
|
|
спектакля. Сценическое действие и |
||||||||
|
|
|
пластическая |
|
композиция |
среды |
|||||
|
|
|
спектакля. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 10.5 Атмосфера и |
Сценическая атмосфера как |
результат |
|||||||
|
|
способы её организации. |
взаимодействия |
|
|
|
комплекса |
||||
|
|
|
выразительных |
средств |
театрального |
||||||
|
|
|
искусства. Атмосфера и темпо–ритм. |
||||||||
|
|
|
Атмосфера как характер эмоциональной |
||||||||
|
|
|
жизни действующих лиц. Главное |
||||||||
|
|
|
назначение атмосферы. Атмосфера как |
||||||||
|
|
|
сочленение среды и внутренней жизни |
||||||||
|
|
|
актера–образа. |
|
Атмосфера |
и |
|||||
|
|
|
эмоциональное «зерно» спектакля. |
||||||||
|
|
|
Атмосфера |
|
и |
образ |
|
спектакля. |
|||
|
|
|
Зависимость |
атмосферы |
|
от |
места |
||||
|
|
|
действия. Приемы «борьбы» атмосферы |
||||||||
|
|
|
как |
сильнейшего |
выразительного |
||||||
|
|
|
средства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 10.6. Поиск темпо– |
Поиск |
|
интересного |
|
|
темпо– |
|||
|
|
ритмического решения. |
ритмического рисунка. |
|
|
|
|
||||
|
|
Тема 10.7. Организация |
Репетиция в выгородках. Организация |
||||||||
|
|
пространства в театральной |
сценического |
|
пространства. |
Поиск |
|||||
|
|
выгородке. |
мизансцен. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 10.8 Введение |
Виды |
и |
значение |
художественных |
|||||
|
|
художественных |
компонентов музыка, шумы, свет, грим, |
|
|
|
|
|
|
|
23 |
|
|
|
|
|
|||
|
|
компонентов в |
костюмы, аксессуары, реквизит |
и |
|||
|
|
постановочный проект |
бутафория. |
|
|
|
|
|
|
|
Специфические |
особенности |
|||
|
|
|
художественных |
компонентов |
в |
||
|
|
|
театральном |
|
искусстве. |
||
|
|
|
Художественные |
компоненты |
и |
их |
|
|
|
|
значение |
в |
раскрытии |
замысла |
|
|
|
|
спектакля. |
|
|
|
|
5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами
|
№ |
|
Наименование |
№ № разделов данной дисциплины, необходимых |
|||||||||||||||||||
|
п/п |
|
обеспечиваемых |
для изучения обеспечиваемых (последующих) |
|||||||||||||||||||
|
|
|
|
(последующих) |
дисциплин |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
дисциплин |
1 |
|
2 |
|
3 |
4 |
|
5 |
|
6 |
7 |
|
8 |
9 |
|
10 |
|||
|
1. |
|
«Хореографическое |
|
|
|
|
|
|
+ |
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
искусство» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
|
«Актерское |
|
|
|
|
|
|
+ |
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
мастерство в |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
хореографии» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
|
«Музыкальное |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
+ |
+ |
|
+ |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
искусство» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
|
«Изобразительное |
|
|
+ |
|
+ |
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
искусство» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
|
«Возрастная и |
|
|
|
|
|
|
+ |
+ |
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
педагогическая |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
психология» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
|
«Методика работы |
|
|
|
|
|
|
|
+ |
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
с детским |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
коллективом» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
№ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
всего |
|
|
Аудиторные |
|
|
|
|
||||||
п\п |
|
|
Наименование разделов и тем |
|
|
|
|
|
|
занятия |
|
|
Сам. |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(час.) |
|
|
раб |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лекц. |
|
|
Практ |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
занят. |
|
|
Занят. |
|
|
|
|
||
|
|
|
4 семестр |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
|
|
Раздел 1 Театр – как |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
самостоятельный вид искусства |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
1.1 |
|
Введение в предмет. Театр как вид |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.2 |
|
Мировоззрение и творчество. |
|
|
|
|
3 |
|
|
2 |
|
|
|
|
|
1 |
|
|
|||||
1.3 |
|
Специфические особенности |
|
|
|
|
3 |
|
|
2 |
|
|
|
|
|
|
1 |
24
|
театрального искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.4 |
К.С. Станиславский. Жизнь и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
творчество. Система воспитания |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
актера. Реалистические традиции |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
театрального искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.5 |
К.С. Станиславский. Жизнь и |
|
3 |
2 |
|
|
|
|
1 |
|
|
творчество. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.6 |
К.С. Станиславский и его система |
|
3 |
2 |
|
|
|
|
1 |
|
|
воспитания актера. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.7 |
Реалистические традиции |
|
3 |
2 |
|
|
|
1 |
|
|
|
театрального искусства. К.С. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Станиславский и его открытия в |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
реалистическом преобразовании |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
театра |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.8 |
Реалистические традиции |
|
6 |
2 |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
театрального искусства. Основные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
направления и принципы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
театрального искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.9 |
Режиссер–реформатор, актер, |
|
1 |
1 |
|
|
|
|
|
|
|
педагог, теоретик театра К.С. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Станиславский. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.10 |
Система воспитания актера. |
|
2 |
1 |
|
1 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1.11 |
Теория режиссуры и система |
|
2 |
|
|
1 |
|
|
1 |
|
|
воспитания |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Раздел 2. Основные направления и принципы театрального искусства |
|||||||||
2.1 |
Этика и учение К.С. Станиславского об |
|
2 |
|
|
1 |
|
1 |
||
|
актерской этике |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
2.2 |
К.С. Станиславский об эстетических и |
|
3 |
|
|
2 |
|
1 |
||
|
этических основах в театральном творчестве. |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
2.3 |
Основные принципы театрального искусства. |
4 |
|
2 |
2 |
|
|
|||
|
Пять основных принципов системы К.С. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Станиславского |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2.4 |
Основные принципы воспитания актера. |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
||
2.5 |
Психотренинг артиста |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
||
2.6 |
Профессия режиссер в театральном искусстве. |
|
|
|
|
|
|
|
||
2.7 |
Этапы становления профессии режиссера в |
5 |
|
2 |
2 |
|
1 |
|||
|
театральном искусстве. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2.8 |
Основные функции режиссера в театральном |
3 |
|
1 |
1 |
|
1 |
|||
|
искусстве. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2.9 |
Выразительные средства в режиссуре |
|
1 |
|
|
1 |
|
|
||
2.10 |
Сценическое действие – главное |
|
4 |
|
1 |
2 |
|
1 |
||
|
художественное средство театра. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Всего за 4 семестр |
|
54 |
|
20 |
20 |
|
14 |
25
|
5 семестр |
|
|
|
|
|
|
|
3 |
Раздел 3. Основные методы в театральном искусстве |
|
|
|
||||
3.1 |
Импровизация и этюды – школа актерской и |
4 |
|
1 |
|
2 |
|
1 |
|
режиссерской техники. |
|
|
|
|
|
|
|
3.2 |
Основные законы литературного анализа |
2 |
|
2 |
|
|
|
|
3.3. |
Основополагающие элементы системы К.С. |
5 |
|
2 |
|
2 |
|
1 |
|
Станиславского. |
|
|
|
|
|
|
|
3.4 |
Действие – основной метод театрального |
5 |
|
2 |
|
2 |
|
1 |
|
искусства |
|
|
|
|
|
|
|
3.5 |
Учение о сверхзадаче и сквозном действии в |
4 |
|
2 |
|
|
|
2 |
|
театральном искусстве |
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Раздел 4 Единство идейного и образного решения в театральном |
|
||||||
|
искусстве. |
|
|
|
|
|
|
|
4.1 |
Художественная образность в театральном |
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
искусстве |
|
|
|
|
|
|
|
4.2. |
Игровое начало в театральном искусстве |
6 |
|
2 |
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4.3 |
Сущность игры. Смысл «игры в театр» для |
|
|
|
|
|
|
|
|
хореографа. |
|
|
|
|
|
|
|
4.4 |
Общие свойства и основные отличия ролевой |
4 |
|
2 |
|
2 |
|
2 |
|
игры и игры актера в театре. |
|
|
|
|
|
|
|
4.5 |
Эмоциональные состояния и способы |
6 |
|
|
|
2 |
|
4 |
|
выражения в игре актера |
|
|
|
|
|
|
|
5. |
Раздел 5 Понятие о замысле. |
|
|
|
|
|
||
5.1. |
Идейно-тематический замысел. Тема, идея, |
3 |
|
1 |
|
1 |
|
1 |
|
конфликт. |
|
|
|
|
|
|
|
5.2. |
Мизансценирование и режиссерская |
2 |
|
|
|
2 |
|
|
|
трактовка. |
|
|
|
|
|
|
|
5.3 |
Тема, идея, конфликт. |
3 |
|
1 |
|
1 |
|
1 |
5.4 |
Событийное решение на основе композиции |
|
|
|
|
|
|
|
|
произведения |
|
|
|
|
|
|
|
5.5 |
Фабула и сюжет |
2 |
|
1 |
|
|
|
1 |
|
Всего за 5 семестр |
72 |
|
36 |
|
18 |
|
18 |
|
6 семестр |
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Раздел 6. Основные средства режиссерской выразительности. |
|
|
|
||||
6.1. |
Понятие о режиссерском инструментарии. |
4 |
|
2 |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6.2 |
Выразительные средства в режиссуре и |
6 |
|
2 |
|
2 |
|
2 |
|
художественные компоненты |
|
|
|
|
|
|
|
6.3 |
Понятие о мизансцене. |
4 |
|
2 |
|
2 |
|
|
6.4 |
Художественная атмосфера и способы ее |
4 |
|
2 |
|
2 |
|
|
|
создания. |
|
|
|
|
|
|
|
6.5 |
Темпо–ритм. |
2 |
|
2 |
|
|
|
|
6.6. |
Композиция и ее специфические особенности. |
2 |
|
2 |
|
|
|
|
7. |
Раздел 7 Понятие о стиле, творческом методе, жанре и направлении в |
26
|
режиссуре. |
|
|
|
|
|
|
7.1 |
Основные жанры театрального искусства. |
5 |
|
2 |
|
1 |
2 |
|
Микроспектакль. Структура и |
|
|
|
|
|
|
|
художественные элементы. Смешанные |
|
|
|
|
|
|
|
жанры. |
|
|
|
|
|
|
7.2 |
Театрально–изобразительная информация в |
4 |
|
2 |
|
|
2 |
|
работе над этюдом. |
|
|
|
|
|
|
7.3 |
Социальные функции театрального искусства |
3 |
|
2 |
|
|
1 |
7.4 |
Режиссерская разработка сюжетного танца. |
3 |
|
2 |
|
|
1 |
8 |
Раздел №8. Постановочная режиссура |
|
|
|
|
||
6.1 |
Сюжет танца и хореографической |
5 |
|
1 |
|
|
4 |
|
композиции. Перевод драматургического |
|
|
|
|
|
|
|
материала из одной художественно–образной |
|
|
|
|
|
|
|
формы в другую. |
|
|
|
|
|
|
8.2. |
Выразительные возможности в режиссерском |
3 |
|
1 |
|
|
2 |
|
творчестве |
|
|
|
|
|
|
8.3 |
Основные жанры и направления в театре. |
3 |
|
1 |
|
|
2 |
|
Музыкальные и пластические спектакли на |
|
|
|
|
|
|
|
сцене театров. |
|
|
|
|
|
|
8.4 |
Основные требования к работе над |
6 |
|
1 |
|
1 |
4 |
|
произведениями различного жанрового |
|
|
|
|
|
|
|
направления. Идейно–художественные |
|
|
|
|
|
|
|
достоинства и актуальность. |
|
|
|
|
|
|
8.5 |
Драма – как сценический материал. |
|
|
|
|
|
|
|
Переработка сценарного материала в |
|
|
|
|
|
|
|
драматургическую форму. |
|
|
|
|
|
|
8.6 |
Этапы работы над хореографическим |
11 |
|
1 |
|
2 |
8 |
|
проектом. |
|
|
|
|
|
|
9 |
Раздел 9 Художественные компоненты в постановочной работе |
|
|
||||
9.1. |
Позиция автора и режиссерская трактовка. |
6 |
|
1 |
|
1 |
4 |
9.2. |
Структурные элементы драматургического |
6 |
|
1 |
|
1 |
4 |
|
произведения. |
|
|
|
|
|
|
9.2 |
Драматические ситуации |
2 |
|
1 |
|
1 |
|
9.3. |
Драматические перипетии. |
|
|
|
|
|
|
9.4. |
Драматический конфликт. |
6 |
|
1 |
|
1 |
4 |
10 |
Раздел 10.Событие и основные законы событийного построения |
|
|
||||
10.1. |
Тема, идея, фабула, сюжет, интрига. |
2 |
|
1 |
|
1 |
|
10.2. |
Композиция и ее структурные элементы. |
6 |
|
1 |
|
1 |
4 |
10.3 |
Режиссерский замысел постановки. |
|
|
|
|
|
|
10.4 |
Пластическое решение. |
5 |
|
|
|
1 |
4 |
10.5 |
Атмосфера. |
5 |
|
|
|
1 |
4 |
10.6 |
Поиск темпо–ритмиеского решения. |
5 |
|
|
|
1 |
4 |
10.7 |
Организация пространства в выгородке. |
5 |
|
|
|
1 |
4 |
10.8 |
Введение художественных компонентов в |
5 |
|
|
|
1 |
4 |
|
|
|
|
|
|
|
|
27 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
постановочный проект |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Всего за 6 семестр |
|
126 |
|
20 |
|
20 |
86 |
||
|
6.Лабораторный практикум – не предусмотрены |
|
|
|
|
|
||||
|
7. Практические занятия (семинары) |
|
|
|
|
|
|
|
||
№ |
№ раздела |
Тематика практических занятий (семинаров) |
|
Трудое |
||||||
п/п |
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
мкость |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(час.) |
|
|
|
4 семестр |
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
Раздел №1 |
Введение в предмет. Театр как вид искусства. |
|
2 |
||||||
|
|
Мировоззрение и творчество. Специфические |
|
|
|
|||||
|
|
особенности театрального искусства. |
|
|
|
|
|
|||
2. |
Раздел №1 |
К.С. Станиславский. Жизнь и творчество. |
|
2 |
||||||
|
|
Режиссер–реформатор, актер, педагог, теоретик |
|
|
|
|||||
|
|
театра К.С. Станиславский и его система |
|
|
|
|||||
|
|
воспитания актера. Реалистические традиции |
|
|
|
|||||
|
|
театрального искусства. К.С. Станиславский и его |
|
|
|
|||||
|
|
открытия в реалистическом преобразовании театра |
|
|
|
|||||
|
|
(реализм – как передовой метод |
художественного |
|
|
|
||||
|
|
творчества). |
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Раздел №2 |
Основные направления и принципы театрального |
|
2 |
||||||
|
|
искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Раздел №2 |
Актерская этика и дисциплина. К.С. Станиславский |
|
4 |
||||||
|
|
об эстетических и этических основах в театральном |
|
|
|
|||||
|
|
творчестве. |
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
Раздел №2 |
Пять основных принципов системы К.С. |
|
4 |
||||||
|
|
Станиславского. Основные принципы воспитания |
|
|
|
|||||
|
|
актера. |
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Раздел №2 |
Этапы становления профессии режиссера в |
|
4 |
||||||
|
|
театральном искусстве. Основные функции |
|
|
|
|||||
|
|
режиссера в театральном искусстве. |
|
|
|
|
|
|||
7. |
Раздел №3 |
Основные методы театрального искусства. |
|
|
|
2 |
||||
|
|
Сценическое действие – главное художественное |
|
|
|
|||||
|
|
средство театра. Импровизация и этюды – школа |
|
|
|
|||||
|
|
актерской и режиссерской техники. Режиссерский |
|
|
|
|||||
|
|
замысел. Образное и пластическое решение. |
|
|
|
|||||
8. |
Раздел №3 |
Актерские упражнения и этюды. Компоновка для |
|
2 |
||||||
|
|
творческого показа. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5 семестр |
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
Раздел №4 |
Основополагающие элементы системы К.С. |
|
2 |
||||||
|
|
Станиславского. |
|
|
|
|
|
|
|
|
10. |
Раздел №4 |
Учение К.С. Станиславского о сверхзадаче и |
|
2 |
||||||
|
|
сквозном действии. |
|
|
|
|
|
|
|
|
11. |
Раздел №4 |
Единство идей и образа в театральном искусстве. |
|
2 |
28
|
|
Художественная образность. |
|
12. |
Раздел №4 |
Сущность игры. Смысл «игры в театр» .Общие |
2 |
|
|
свойства и основные отличия ролевой игры и игры |
|
|
|
актера в театре. эмоциональные состояния. |
|
13. |
Раздел №4 |
Тема, идея, конфликт. Фабула, сюжет, трактовка. |
1 |
14. |
Раздел №4 |
Сценическое пространство и время. Понятие о |
2 |
|
|
мизансцене. Художественная атмосфера и способы |
|
|
|
ее создания. Темпо–ритм. Композиция и ее |
|
|
|
специфические особенности. |
|
15. |
Раздел №4 |
Понятие о стиле, творческом методе, жанре и |
2 |
|
|
направлении в режиссуре. |
|
16. |
Раздел №5 |
Режиссерский замысел. Структура и |
2 |
|
|
художественные элементы. |
|
17. |
Раздел №5 |
Работа режиссера с актером. Действенный анализ. |
2 |
18. |
Раздел №6 |
Театрально–изобразительная информация в работе |
1 |
|
|
режиссера |
|
|
|
6семестр |
|
19. |
Раздел №7 |
Сюжет и перевод драматургического материала из |
1 |
|
|
одной художественно–образной формы в другую. |
|
20. |
Раздел №7 |
Основные жанры и направления в литературе. |
1 |
21. |
Раздел №7 |
Идейно–художественные достоинства и |
1 |
|
|
актуальность. |
|
22. |
Раздел №7 |
Драма – как сценический материал. |
1 |
23. |
Раздел №7 |
Анализ литературного произведения. |
1 |
24. |
Раздел №7 |
Позиция автора и режиссерская трактовка. |
1 |
25. |
Раздел №7 |
Драматическая ситуация. Драматические |
1 |
|
|
перипетии. Конфликт. Событие. |
|
26. |
Раздел №7 |
Тема, идея, фабула, сюжет, интрига. О |
1 |
|
|
предлагаемых обстоятельствах. Композиция и ее |
|
|
|
структурные элементы. |
|
27. |
Раздел №8 |
О действенном анализе. Режиссерский анализ. |
1 |
|
|
Режиссерское решение спектакля. |
|
28. |
Раздел №8 |
Сюжет для самостоятельной работы. Утверждение |
1 |
|
|
произведения. Обсуждение и защита. |
|
29. |
Раздел №8 |
Режиссерский анализ произведения. Эпоха |
1 |
|
|
произведения. Жанрово–стилистические |
|
|
|
особенности. |
|
30. |
Раздел №8 |
Режиссерский план постановки. Пластическое |
1 |
|
|
решение. Атмосфера. Уточнение жанра. Поиск |
|
|
|
темпо–ритмического решения. Организация |
|
|
|
пространства в выгородке. Введение |
|
|
|
художественных компонентов. Декорационное |
|
|
|
оформление. |
|
29
31. |
Раздел №9 |
Развитии русской драматургии. Жанровое |
1 |
|
|
многообразие современной драматургии. |
|
32. |
Раздел №9 |
Подбор произведения для самостоятельной работы. |
1 |
|
|
Утверждение произведения. Обсуждение и защита. |
|
33. |
Раздел №9 |
Эпоха произведения. Жанрово–стилистические |
2 |
|
|
особенности. |
|
34. |
Раздел №10 |
Тема, идея. Режиссерский замысел. Сверхзадача. |
2 |
|
|
Определение основных событий. Структура. По- |
|
|
|
строение драматического конфликта. Позиция |
|
|
|
действующих лиц в конфликте. Сквозное действие. |
|
|
|
Сценическое решение характеров. Жанрово– |
|
|
|
стилистическое решение. |
|
35. |
Раздел №10 |
Построение борьбы. Пластическое решение. |
2 |
|
|
Атмосфера. Уточнение жанра. Поиск темпо– |
|
|
|
ритмического решения. Организация пространства |
|
|
|
в выгородке. Введение художественных |
|
|
|
компонентов в |
|
|
|
ИТОГО: |
58 |
8.Задание к практическому занятию и его содержание:
Тема Основные направления и принципы в театральном искусстве.
Задание к занятию и его содержание:
1)Перечислите и охарактеризуйте пять основных принципов
системы.
2)Что собой представляют основные направления в театральном искусстве? Их характеристика, различия и особенности.
3)Дайте максимально полные и емкие определения понятиям: сценическое ремесло, искусство «представления», искусство «переживания».
4)Способы устранения дилетантизма в актерской профессии.
5)Раскройте сущность трактата Д. Дидро «Парадокс об актере».
ТемаЭтика и дисциплина. К.С. Станиславский «Об эстетических принципах в театральном искусстве».
Задание к занятию и его содержание:
1)Перечислите и охарактеризуйте основные принципы театральной этики К. Станиславского, охватывающей все звенья театрального коллектива, все стадии его деятельности в театре, за кулисами и за пределами театра.
2)Что собой представляетстудийная атмосфера творческого коллектива?
3)Почему, на Ваш взгляд, происходит недооценка этики в театральной среде?