из электронной библиотеки / 569151729112491.pdf

ТЕМА 3.5. ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ. КОМПОЗИЦИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА.

Композиция и ее виды. Статическая, динамическая, фронтальная, объемная и т.д. Равновесие цвета и фактуры в декорационном оформлении. Линейная перспектива. Перспективный масштаб. Перспектива интерьера. Виды контрастов. Понятие о «единстве» на основе соподчинения и гармонии Типы композиции: замкнутая, фризовая, бесконечная, ансамблевая, композиционная

доминанта. Композиция театрального пространства. Композиционный модуль. Характеристика композиции театрального пространства.

ТЕМА 3.6. СПОСОБЫ ОРГАНИЗАЦИИ СЦЕНИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА.

Основные системы создания сценической среды (живописная, объемно-живописная, объемная, театрально-фактурная). Основные формы ограничения или обозначения сценической зоны театрального пространства: горизонтальная, кабинетная, арочно-кулисная, портальная.

ТЕМА 3.7. ВИДЫ ДЕКОРАЦИИ ПРИ ОРГАНИЗАЦИИ СЦЕНИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА.

Художник и режиссер. Основные направления в сценографии 20х и 50х годах. Советского периода, их представители. С. Бархин; В. Симов; И. Сопунов; И. Рабинович и т.д. Живописные декорации В. Мейерхольд и конструктивизм. Объемно-каркасные декорации. Динамические, внерамковые. Световые. Проекционные, игровые и т.д. Мода и стиль в художественном оформлении спектакля.

ТЕМА 3.8. СЦЕНОГРАФИЧЕСКИЙ КОНФЛИКТ.

Понятие о сценографическом конфликте. Среда и артист. Конфликт в сценографии - как эстетическая категория. Материальный мир сцены. Сценическая вещь. Ассоциативное мышление и ассоциативное восприятие. Сравнительная, метафорическая и гиперболическая функция - в создании образной структуры сценографического конфликта.

Символическая функция. Взаимосвязь сценографического, драматического, драматургического конфликтов в спектакле. Действенный конфликт представления.

ТЕМА 3.9. РАБОТА РЕЖИССЕРА И ХУДОЖНИКА В ПРОЦЕССЕ ЗАМЫСЛА представления.

Режиссер и художник наедине с пьесой. Специфические условия выбора пьесы (интересная пьеса, исполнитель, пространство сцены, экономические условия). Степень условности оформления спектакля. Внутренние и внешние структурные особенности пьесы. Соавторство режиссера и художника.

ТЕМА 3.10. ИНТЕРПРИТАЦИЯ драматургического материала.

Чеховский театр. Символизм и его представители. И. Блумбергс; Т. Швец. Художественная интерпретация - процесс перевосоздания литературной формы в видимую форму пространства. Композиционное пространство пьесы и спектакля. Театр - коллективный интерпретатор пьесы, поиски образности, современных сценографов. В. Левин таль; Д. Баравской; И. Попов; М. Френкель; В. Афанасьев.

ТЕМА 3.11. МИЗАНСЦЕНА И СРЕДА.

Пространство и предметный мир сцены (круг, квадрат, треугольник, прямоугольник, шар). Функции левой и правой стороны сцены. Сценический модуль и среда.

Фигура актера — основной модуль среды. Основные формы мизансцены. Законы построения мизансцены в сценической среде. Динамика - жизнь мизансцены. В. Мейерхольд -

11

о пластике актера на сцене. Костюм, грим, психофизика актера и пластическая среда спектакля.

Самостоятельная работа: мизансценирование и определение смысловых мизансцен на плане сцены и макете.

ТЕМА 3.12. МОДЕЛИРОВАНИЕ СЦЕНИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА.

Театральная среда сцены - особый художественный мир. Специфика сценографии сцены коробки в решении образа и пластики спектакля. Структура пространства.

Пластика пространства - действенный мир образа спектакля. Архитектурные пространства интерьера сцены: малые, камерные сцены, большие сцены. Формы моделирования в архитектурном пространстве малой и большой сцены. Театры под открытым небом.

ТЕМА 3.13. ПРАКТИЧЕСКОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ СЦЕНИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА В ПОДМАКЕТНИКЕ СЦЕНЫ.

Эскиз - характер пространства, форма, цвето-фактура, и световое решение паздника.

Макет — материально фактурное изображение предметов составляющих оформление спектакля.

Самостоятельная работа: работа над оформлением пространства курсовой работы.

4 РАЗДЕЛ

ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ РАБОТЫ В ПРОЦЕССЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОФОРМЛЕНИЯ (ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА ПО ИЗГОТОВЛЕНИЮ ТЕАТРАЛЬНО-

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ К ДИПЛОМНОЙ РАБОТЕ).

ТЕМА 4.1. РАБОТА РЕЖИССЕРА И ХУДОЖНИКА ПОСТАНОВЩИКА НАД ЗАМЫСЛОМ СПЕКТАКЛЯ.

Режиссерский замысел. Образное решение. Пространство спектакля. Особенности постановки спектакля в данных условиях театрализованной среды (театр, дворец, клуб, приспособленное пространство).

ТЕМА 4.2. ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ЭСКИЗОВ (РАБОЧИЕ, ЧИСТОВЫЕ, ВЫСТАВОЧНЫЕ). Атмосфера спектакля. Световое, цветовое решение. Среда спектакля. Предметно-

вещественный мир. Характер пространства. Рама спектакля.

ТЕМА 4.3. МАКЕТ театрализованного представления.

Подмакетник, макет спектакля. Способы изготовления. Масштаб 1:20; 1:50. Матери- ально-фактурное изображение предметов составляющих оформление спектакля. Технологическое описание изготовления декорации.

ТЕМА 4.4. ЭСКИЗЫ И ЧЕРТЕЖИ ДЕКОРАЦИИ И БУТАФОРИИ. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ СМЕТА ОПИСАНИЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ДЕКОРАЦИИ.

Рисунок декорации (станок, ставка, лестница и т.д.). Конструкция изготовления. Технологическая смета. Вычерчивание предметов в масштабе.

ТЕМА 4.5. КОСТЮМЫ ПЕРСОНАЖЕЙ К празднику.

Эскизы костюмов, конструктивный характер костюма, описание костюма, цветовое решение, виды материала при изготовлении костюма. Смета на костюм.

ТЕМА 4.6. ПЛАНИРОВКА Планировка спектакля. Масштаб 1:20; 1:25; 1:50. Условное обозначение в планировке

предметов. Основные требования при вычерчивании планировки праздника.

ТЕМА 4.7. МУЗЫКАЛЬНО-ШУМОВАЯ И СВЕТОВАЯ ПАРТИТУРА.

12

Схема записи партитуры на листе. Особенности расположения приборов. Светофильтры. Приборы и источники освещения. Установка света к празднику.

ТЕМА 4.8. ПРАВИЛА ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ ПРОВЕДЕНИИ СПЕКТАКЛЕЙ ДЛЯ ТЕАТРОВ, КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ, ДВОРЦОВ, КЛУБОВ.

Общие требования к технике безопасности. Обязанности, права административного, технического и художественного персонала. Требования к помещениям и размещению в них оборудования. Оформление спектакля, концерта. Санитарно-техническое оборудование.

ТЕМА 4.9. ЗАЩИТА ХУДОЖЕСТВЕННО-ПОСТАНОВОЧНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ НА ТЕХНИЧЕСКОМ И ХУДОЖЕСТВЕННОМ СОВЕТЕ.

Основные требования к защите. Особенности защиты на техническом и художественном совете. Окончательная доработка и утверждение спектакля в работу. Паспорт спектакля.

Самостоятельная работа студентов

Примерный перечень вопросов к зачету (экзамену) по всему курсу

1.Роль и задачи художественного оформления в создании праздника.

2.Античный театр. Театр Древней Греции. Римский театр.

3. Драматургия и особенности сценического пространства в театре Древней Греции, Римский театр.

4.Античные маски и костюмы театральных представлений. Актер и сцена.

5.Техника церковного театра. Симультанная сцена средних веков.

6.Уличный театр средних веков. Театральная механика уличного театра

7.Западно-Европейский театр. Устройство сцены.

8.Театральная архитектура. Основные формы сцены.

9.Устройство современной сцены коробки.

10.Вспомогательное оборудование сцены.

11.Устройство планшета сцены.

12.Механика планшета сцены.

13.Верховое оборудование сцены.

14.Штанкетные подъемы и их устройство.

15.Значение художественно-постановочного света в театре.

16.Классификация световых приборов и их устройство.

17.Светофильтры, их виды и применение в предстаклении.

18.Антрактовый занавес и его значение в спектакле. Устройство занавеса.

19.Виды занавесов. Панорамы и горизонты, их устройство.

20.Художественно-декорационное производство и его цеха.

21.Жесткие декорации. Общие правила к изготовлению жестких декораций.

22.Виды жестких декораций и их конструкция.

23.Театральные станки.

24.Мягкие декорации, их характеристика.

25.Одежда сцены.

26.Театральные задники и половики.

27.Театральная бутафория и реквизит.

28.Способ папье-маше.

29.Осветительная бутафория.

30.Театральные фактуры и имитации.

31.Театральный интерьер и его особенности.

32.Театральная мебель и ее особенности.

13

33.Способы имитации театральных фактур.

34.Декорационно-живописные работы.

35.Приемы и способы росписи мягких декораций.

36.Сценический костюм и его особенности, типы костюмов.

37.Выразительность сценического костюма. Элементы костюма.

38.Основные этапы работы режиссера и художника над театральным костюмом.

39. Значение художественно-пространственного оформления представления. Художник и театр.

40.Основные представители и школы в зарубежной и русской сценографии.

41.Пространственное оформление и его функции.

42.Функции театрально-изобразительной информации.

43. Материал создания пространственного оформления и его функции.

44.Композиция театрального пространства и ее особенности.

45.Способы организации сценического пространства.

46. Виды декорации при организации сценического пространства, их характеристика.

47. Сценографический конфликт.

48. Основные этапы работы режиссера и художника в процессе замысла праздника.

49.Интерпретация пьесы и ее особенности при постановке праздника.

50.Мизансцена и среда. Законы и функции при построении мизансцен в сценической среде.

51.Архитектура пространства и особенности ее моделирования в процессе постановки представления.

52.Режиссер и художник в процессе создания зрительного образа педставления. Основные стадии художественного образа.

53.Место действия в сценарии и празднике и спектакле.

54.Пластическая среда спектакля. Геометрия среды.

55.Композиция - форма организации материала,

56.Пространство праздника и его особенности.

57.Художественная целостность представления, и ее особенности.

58.Художественные компоненты в празднике, их значение.

59.Вещь по сцене. Значение предметно-вещественного мира на сцене.

60.Театральный костюм и его роль в образном решении праздника.

61.Основные принципы работы режиссера и художника в эскизе, подмакетнике над праздником.

62.Основные этапы при подготовке праздника.

63.Основные требования к технологии оформления при осуществлении замысла в материале.

64.Технологическое описание декорации и сметная документация представления.

65.Партитура звуко-шумового и светового оформления праздника

66.	Роль и значение декорационного оформления в создании атмосферы праздника
и его внешнего вида.
67.	Техника безопасности при проведении представления в театрах, дворцах, клубах.

ФОРМЫ ИТОГОВОГО КОНТРОЛЯ ЗНАНИЙ СТУДЕНТА ПО СЕМЕСТРАМ

Практическая часть контрольного урока. 5 семестр

1.Вычертить графический эскиз сцены в перспективе.

2.Начертить план сцены.

3.Изготовление подмакетника.

14

4.Вычертить на выбор конструкцию жесткой декорации с технологической описью изготовления данной декорации.

5.Подбор этнографического материала по театральному костюму.

6.Эскиз театрального костюма.

Практическая часть зачета. 6 семестр

1.Практическое моделирование сценического пространства праздника в подм а- кетнике.

2.Эскиз декорации праздника.

3.Изготовление деталей декорации в масштабе.

4.Изготовление макета праздника.

Планировка праздника (курсовой работы).

4.Учебно-методическое обеспечение курса:

Рекомендуемая литература (основная);

1.а) основная литература

2.В.В. Базанов «Техника и технология сцены». М. 1976,

3.А.А. Афанасьев «Пространственное оформление спектакля». Л. 1990.

4.М. Френкель «Пластика сценического пространства». Киев 1987.

5.Б. Березкин «Художник в театре сегодня». М. 1998.

6.А.П. Шкан «Световое оформление спектакля». М. 1975.

7.В.М. Школьников «Правила техники безопасности для театров и концертных залов». М.

1981.

8.А.Д. Понсов «Конструкция и технология изготовления театрализованных декораций».

М. 1988.

9.А.А. Михайлова «Образный мир сцены». М. 1979.

10.В.М. Пейль «Свет на сцене». М. 1966.

10.А.Н. Милуше «Секреты бутафории». М. 1977.

11.В. Серебровский «Сценическое время и среда». М. 1977.

12.Е.С. Мосина «Сценический эксперимент» М. 1984.

13.А.Я. Таиров «Записки режиссера». М. 1970.

14.В.И. Немирович-Данченко «Из прошлого»

15.К.С. Станиславский «Собрание сочинения в восьми томах». М. 1954.

16.В.Н. Топоров «Пространство и текст». М. 1983.

17.В. Гропиус «Границы архитектуры». М. 1960.

18.Питер Брук «Театральное пространство». М. 1984.

19.И. Уварова «Вещь на сцене». 1967.

б) дополнительная литература

1. В.Г. Афанасьев «Проблемы целостности в философии и биологии». 2.И.В. Блауберг «Становление и сущность системного подхода». М. 1973. 3.Патрис Павий «Словарь театра». М. Прогресс 1991.

4.Захоржевская Р.В. «Костюм на сцене», I и II часть, М. 1974г.

базы данных, информационно-справочные и поисковые системы

Процесс изучения дисциплины обеспечивается средствами информационнокоммуникационных технологий, поддерживающих функционирование электронной ин- формационно-образовательной среды БГИИК, а также средствами автоматизации инфор- мационно-библиотечной деятельности АИБС «MAPK-SQL».

Процесс изучения дисциплины обеспечен следующими базами данных и информа- ционно-справочными поисковыми системами:

15

–база данных библиотеки БГИИК;

–электронно-библиотечная система (ЭБС), электронно-периодическое издание, программный комплекс для организации онлайн-доступа к лицензионным материалам, размещѐнным на сайте www.biblioclub.ru «Университетская библиотека онлайн» (с индивидуальным неограниченным доступом 1000 чел.);

–электронно-библиотечная система (ЭБС) – электронная база данных, размещѐнная на Интернет-сайте по адресу www.e.lanbook.ru;

16

4 Учебно - методические материалы

Конспекты лекций и практических занятий по предмету: «Техника сцены и сценография».

ВВЕДЕНИЙ К КУРСУ «ТЕХНИКА СЦЕНЫ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ праздника »

Роль и задачи художественного оформления в создании праздника. Значение всех компонентов оформления . Взаимосвязь внешней формы и внутреннего содержания представления. Примеры работы над художественным оформлением спектакля крупнейших театральных режиссеров: К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда, Г. А. Товстоногова и др.

ЛИТЕРАТУРА Станиславе к и й К. С. Моя жизнь в искусстве. М., «.Искусство», 1962. А к и м о в Н. П.

Не только о театре. М,Л., «Искусство», 1966, с. 55—68. Шверубович В. В. Режиссер и оформление спектакля. М., «Советская Россия», 1965, с. 5—16; ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.Что изучает предмет «Техника сцены и художественное оформление спектакля.

2.Компоненты художественного оформления спектакля и их значение. Привести примеры.

3.Примеры работы над оформлением спектакля К. С. Станиславского и других мастеров. РАЗДЕЛ I. ТЕХНИКА СЦЕНЫ, ОСВЕТИТЕЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ И ИЗГОТОВЛЕНИЕ ПОДМАКЕТНИКА

Тема 1.1-1.5. Устройство и оборудование сцены

Возникновение сцены и дальнейшее развитие ее как естественный процесс коллективного творчества многих выдающихся мастеров театра. Органическая связь постановочных задач и технических требований к спектаклю на основе творческого процесса всего коллектива. Элементы сцены: планшет, деление планшета, знакомство с «планом» сцены, устройство разборного планшета, люки и их назначение, гидравлический планшет, поворотный круг, накладной и врезной, кольцевая сцепа, вращающаяся сцена.Связь всех элементов сцены. Верхняя сцена и рабочие галереи. Деление сцены по вертикали. Колосники и их назначение,Подвесные дороги. Подъемные устройства. Штанкетные подъемы.

Портал и его элементы. Противопожарный занавес. «Красная линия». Устройство основного и игрового занавеса. Падуги, кулисы, горизонт, задник.

Правила техники безопасности при работе на сцене.

ЛИТЕРАТУРА История зарубежного театра. Учебник в 2-х т. М., «Просвещение», 1974г Базанов В. В.

Сцена, техника, спектакль. М.—Л., «Искусство», 1963, С. ,6 11, 15—21, 30—40, 62—80. Г оловня В. В. История античного театра. М., «Искусство», 1972.

Сосунов Н. Н. Театральный макет. М., «Искусство», 1960. с. 31.

Ill вер у б о в и ч ВВ. Режиссер и оформление спектакля. М., «Сов. Россия», 1965, с. 56—

79.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Отвечая на вопросы, необходимо ознакомиться с Устройством и оборудованием театра или большого Дома культуры.

17

На основе изучения теоретического материала и практических знаний учащийся может предложить мероприятия по улучшению сценической площадки учреждения культуры. Предложения по улучшению сценической Площадки должны основываться на экономических возможностях конкретного учреждения культуры.

Например: можно ли сделать люки в планшете сцены с учетом высоты трюма? Возможно ли увеличение планшета сцены с помощью изготовленных кубов и двух приставных ступенек. Можно ли применить диагональную разверстку мягкого декорационного оформления?

Диагональная разверстка сукон мягкого декорационного Оформления представляет собой натянутую под потолком сцены проволоку (5 мм) с кольцами из расчета 5 штук на 1 метр для закрепления материала. Проволоку закрепляют по схеме. Кулисные машины применяли в оформлении еще в XVII веке, но они не утратили своего значения, и в настоящее время могут быть использованы на клубной сцене. В самом простом виде кулисная машина представляет собой деревянную или металлическую раму, пропущенную через щель в планшете, передвигающуюся на катках по рельсам или дороге в трюме. Рама имеет направляющие.

Портальные кулисы могут быть жесткими и мягкими (в виде портальных сукон). И те и другие служат для уменьшения или увеличения зеркала сцены.

Если в планшет сцепы вмонтировать уголок, по которому может двигаться жесткий деревянный каркас, установленный на роликах, а вверху закрепить направляющие в виде двух деревянных брусков, мы получим портальные кулисы. При изучении программного материала надо обратить внимание на историю возникновения сценической площадки вообще, ознакомиться с историей античного театра, театра XVII—XVIII вв. ит. д.

Необходимо четко представить себе значение фурок в постановке спектакля на сиене, где нет поворотного круга, но есть большое закулисное пространство. Рассказать о способе изготовления фурок и их применении в спектакле.

В ответах на вопросы по одежде сцены, необходимо рассказать о способах трансформации кулис, падуг игрового .занавеса и т. Можно приводить примеры из просмотренных спектаклей или из рекомендуемой литературы.

Особенно надо обратить внимание на правила техники-безопасности на сцене. К ним относятся: прочность изготовленных станков, креплений штанкетов, различных блоков, наличие сигнализации, пропитка огнезащитным составом мягкого оформления сцены и т. п.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.Роль и задачи художественного оформления спектакля.

2.Работа над художественным оформлением спектакля выдающихся мастеров сцены К. С. Станиславского, Е. Б. Вахтангова, В. Э. Мейерхольда и других.

3.Кулисные машины, устройство и применение.

4.Штанкетные подъемы, их разновидности и применение.

5.Применение портальных кулис в спектакле.

6.Виды поворотных кругов и их применение в спектакле.

7. Устройство, назначение и применение противопожарного занавеса.

8.Художественное оформление спектакля с помощью одежды сцены.

9.Колосники, рабочие галереи и их использование в художественном оформлении спектакля.

10.Применение антрактового, подъемно-опускного и игрового занавеса в спектакле.

11.Устройство и назначение панорамы, горизонта и задника.

12.Применение диагональной разверстки сукон на малогабаритной сцене по схеме.

13.Применение в спектакле фурок и их изготовление.

14.Техника безопасности при работе над оформлением и показе спектакля, клубного мероприятия.

Тема1.8 Осветительное оборудование сцены

18

Осветительное оборудование сцены и его классификация. Виды осветительных приборов сцены. Основное и вспомогательное электрооборудование на сцене. Историческое развитие освещения сцены. Специфика освещения плоских, объемных и смешанных декораций па сцене. Освещение верхнее, боковое, горизонтное, выносное. Контражурное и переносное освещение.

Аппаратура специального назначения (ПРК-7). Светопрекционные установки. Цветоделение, светофильтры и их применение.

ЛИТЕРАТУРА Брон н и ко в А. А. Осветительное оборудование сцепы. М., «Искусство», 1961. с 5—37, 63—76, 106.

Корягин Н. Н Как оформить самодеятельный спектакль. М., Профиздат, 1963, с. 89—93. Пей ль В. М. Свет на сцене. М., ВТО, 1966, с. 3—11, 22—23.

Шверубович В. В. Режиссер и оформление спектакля. М.., «Сов. Россия», 1965. с. 79—84. МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ

Одним из компонентов художественного оформления спектакля является освещение сценического пространства.

Два века назад в задачу освещения сценической площадки входило освещение актеров и плоских декораций (падуг, кулис, задников). Применялись свечи, которые устанавливали на длинных жердях, затем на смену пришли газовые фонари, а позднее электричество.

Внастоящее время мы уже не довольствуемся общим освещением спектакля. В театре работает художник по свету, в задачу которого входит художественное освещение спектакля.

Всамодеятельных драматических коллективах эту роль выполняют участники, но руководитель должен знать и уметь подсказать, как осветить ту или иную сцену с учетом цвета декорационного оформления, цветового решения костюмов и т. п. Надо учитывать конкретную сцену и ее технические возможности при разработке режиссером постановочного плана. Уметь осветить объемные предметы на сцене, чтобы они не казались плоскими из зрительного зала. Как известно, объем можно подчеркнуть, если предмет осветить верхним, боковым и фронтальным освещением.

Контражурное освещение тоже с успехом можно применять при оформлении спектакля или другого клубного мероприятия. Для этого достаточно установить приборы освещения па арьерсцене и направить их па задник, на котором можно высветить силуэт, При использования светящихся красок применяется специальный прибор ультрафиолето-

вого света. Без светофильтров такой прибор включать нельзя, иначе можно повредить зрение актеров, занятых в спектакле.

Желательно, чтобы режиссер знал, как изготовить светофильтр из стекла в местных условиях. Умел использовать светофильтры при том или ином цвете костюмов и декорационном оформлении.

Светофильтр сам не создает цвета, а только выделяет его из спектра источника света. Обыкновенная лампа накаливания хорошо пропускает желтые и оранжевые цвета и меньше красных и синих. Поэтому цвет обыкновенной лампы накаливания нам кажется желтым.

Режиссер должен знать регулирующие устройства (различные типы реостатов). Бывают случаи, когда сцену требуется затемнить, а реостат не уменьшает яркость свечения ламп накаливания. Это значит, что на реостат подключено большое количество ламп и суммарная мощность их превышает, указанную в паспорте реостата. Например: мощность реостата рассчитана на 1000 ватт, тогда мощность всех источников света также не должна превышать 1000 ватт.

Особое внимание надо уделить правилам техники безопасности при работе с электроосветительным оборудованием. Бывают случаи, когда при прикосновении к корпусу аппаратуры немного щиплет пальцы. В этом случае необходимо проверить все соединения проводов и устранит!- неполадки. Замена перегоревших ламп в электроприборах и оборудо-

19

вании разрешается только при выключенном оборудовании. При использовании стеклянных светофильтров в прожекторах и других электроприборах необходимо ставить защитную сетку, которая предохраняет выпадение стекол. Вся осветительная арматура должна быть соединена с землей, чтобы в случае короткого замыкания, через корпус прожектора не получил травму человек, обслуживающий эту аппаратуру.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ 1. Классификация осветительных систем в учреждении культуры.

2. Устройство, назначение и возможность применения приборов НП-2 (нижний подсвет) и снопосвета на малогабаритной сцене.

3.Специфика освещения плоского и объемного декорационного оформления.

4.Устройство и назначение горизонтных батарей.

5.Типы прожекторов, применяемых для освещения спектакля.

6.Применение универсального прожектора ПРУ-1-212 с эффектной приставкой.

7.Применение в спектакле прожектора типа «пистолет».

8.Источники света, применяемые для художественного освещения спектакля, клубного мероприятия.

9.Рациональное размещение осветительного и проекционного оборудования на сцене и в зрительном зале.

10Цветоделение и светофильтры.

11Принцип работы реостатов и их применение для осуществления световых эффектов. 12' Возможность использования приборов с дистанционным управлением

на малогабаритной сцене.	13 Техника
безопасности при работе с осветительным и проекционным обо-рудованием.

Тема1.10 Театральный макет

Виды работ в подмакетнике. Подмакетник как основная форма работы режиссера и художника над созданием внешней формы спектакля. Роль готового макета в подготовке спектакля. Этапы работы в художественном оформлении спектакля: эскиз, макет, чертежи, изготовление декораций.

Перпектива и перспективное сокращение. Линия горизонта и точка схода. Сетка перспективного сокращения.

Способы изготовления декораций для подмакетника из бумаги, картона, дерева, фанеры и других материалов.

Размеры мебели в натуральную величину. Масштаб.

ЛИТЕРАТУРА С о с у н о в Н. Н. Театральный макет. М., «Искусство», 1965. Сосунов Н. Н. От макета к

декорации. М„ «Искусство», Декорационное оформление спектакля. М., «Искусство», 1936, с. 32—41.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Так как практическая часть работ по этой теме была проделана во время классной кон-

трольной работы, учащимся следует ответить на вопросы теоретического характера. Желательно представить эскизы оформления будущего дипломного спектакли, чтобы во время экзаменационной сессии получить квалифицированную консультацию преподавателя, ведущего предмет «Техника сцены и художественное оформление спектакля».

20