из электронной библиотеки / 650155615760014.pdf

7.Общество вправе, полностью или частично, передавать третьим лицам права, указанные в п.п. 2.1. настоящего Договора. Передача прав третьим лицам осуществляется Обществом по согласованию с Исполнителем.

8.Общество имеет право:

1.Предоставлять свою экспертизу и давать Исполнителю рекомендации о наилучшем использовании Исполнителем своих профессиональных возможностей, создании и эксплуатации артистического образа, стиля, манеры исполнения.

2.По согласованию с Исполнителем, выбирать режиссера-постановщика, художника, фотографа, сценографа, саунд-продюсера и иных лиц, участвующих в организации, обеспечении и обслуживании записи фонограмм и видеоклипов, а также осуществляющих их художественное оформление;

3.По согласованию с Исполнителем определять названия альбомов и видеоклипов, использовать в рекламных целях сценическое имя (псевдоним) и образ Исполнителя, информацию о личностных чертах и характеристиках Исполнителя, биографические и другие сведения об Исполнителе.

Обязательства сторон. Исполнитель обязуется:

1.Надлежащим образом исполнять условия настоящего Договора;

2.В течение срока действия настоящего Договора, не передавать третьим лицам права, указанные выше;

3.Передать Обществу исходные материалы: — фонограммы музыкальных произведений, указанные в Приложении к настоящему Договору, в срок, не позднее, что оформляется Актом сдачи-приемки, являющимся неотъемлемой частью настоящего Договора и подписываемым полномочными представителями Сторон.

4.Обеспечить соответствие передаваемых на основании настоящего Договора исходных материалов техническим требованиям Общества.

Если техническая экспертиза передаваемых исходных материалов, проведенная Обществом в порядке, предусмотренном настоящим Договором, выявила несоответствие этих исходных материалов техническим требованиям Общества, то

Продюсер обязан в течение ….дней после возврата

Обществом исходных материалов по своему усмотрению совершить одно из следующих действий:

— осуществить замену некачественных исходных материалов;

— устранить за свой счет выявленные недостатки и передать исправленные исходные материалы Обществу.

б) в течение …..дней после передачи настоящего Договора, передать Обществу исходные материалы, необходимые для художественного оформления экземпляров музыкальных произведений, фонограмм.

Передаваемые в соответствии с настоящим пунктом исходные материалы состоят из:

— текстов, включая точный проверенный перечень авторов музыкальных произведений, исполнителей, изготовителей фонограмм и видеоклипов, точный хронометраж фонограмм каждого музыкального произведения, тексты песен, необходимые для оформления экземпляров музыкальных произведений;

— слайды и фотографии, необходимые для оформления экземпляров музыкальных произведений и проведения рекламной кампании.

В течение срока действия настоящего Договора создать новые музыкальные произведения, с учетом достаточности их для формирования новых альбомов, Общая продолжительность каждого из них должна быть не менее ….минут. Предоставлять Обществу новые музыкальные произведения с учетом следующего:

— после создания новых музыкальных произведений передать Обществу их демонстрационную запись для прослушивания;

—в случае несоответствия представленного материала критериям Общества, Исполнителю необходимо внести в него изменения или предоставить новое музыкальное произведение;

Исполнителя в рекламной кампании предполагает следующие безвозмездные действия:

—встреча и дача интервью журналистам и иным представителям средств массовой информации;

—присутствие на мероприятиях рекламного характера, проводимых Обществом;

—иные действия, осуществляемые в целях популяризации личности Исполнителя и его творчества;

Вслучае, если в музыкальные произведения, фонограммы, видеоклипы и их исполнение, вошли или будут входить произведения третьих лиц и/или запись фонограммы была или будет осуществлена лицом, которое в соответствии с законом становится владельцем прав на такую фонограмму, Исполнитель обязуется приобрести своими силами и за свой счет все необходимые права на использование таких произведений с целью обеспечения соблюдения условий настоящего Договора.

Продюсер обязуется предоставить Обществу достоверную и полную информацию по всем авторским и смежным правам на произведения, вошедшие в музыкальные произведения, фонограммы, альбомы, видеоклипы и их исполнение, копии разрешений или выписки из договоров с авторами вышеуказанных произведений, а также точный и проверенный список авторов музыкальных произведений.

Общество обязуется:

1. Надлежащим образом исполнять условия настоящего Договора.

2. Использовать полученные права и материалы в строгом соответствии с условиями настоящего Договора.

3. После получения исходных материалов, указанным в настоящем Договоре, в течение 5- ти (пяти) дней произвести их техническую экспертизу. По итогам экспертизы составляется соответствующие заключение. В случае выявления экспертизой несоответствия исходных материалов техническим требованиям Общества, они подлежат

возврату Продюсеру в течение 3-х (трех) дней после вынесения заключения.

4. При использовании прав на музыкальные произведения, фонограммы и видеоклипы не вносить изменения, дополнения, искажения, способные оскорбить или иным способом нанести ущерб чести и достоинству Исполнителя.

5. После воспроизведения музыкальных произведений, указанных в настоящем Договоре, безвозмездно предоставить Исполнителю ….экземпляров компакт-дисков и …..экземпляров аудиокассет; 6. Разработать художественное оформление экземпляров музыкальных произведений,

фонограмм и видеоклипов на основе исходных материалов, передаваемых Продюсером в рамках настоящего Договора, а также материалов, созданных Обществом самостоятельно;

7.Разрабатывать и проводить рекламную кампанию изготавливаемых экземпляров музыкальных произведений, фонограмм и видеоклипов;

8.При необходимости информировать Исполнителя о ходе проведения рекламной кампании.

Финансовые условия

1.За переданные Исполнителем по настоящему Договору права Общество выплачивает Исполнителю вознаграждение в размере, указанном в Приложениях к настоящему Договору.

2.Оплата сумм вознаграждения назначенных в долларах США, производится в рублях по курсу ЦБ РФ на день, предшествующей оплате.

3.В случае, если музыкальные произведения, фонограммы, видеоклипы и их исполнение, передаваемые в рамках настоящего Договора, созданы или будут созданы третьими

лицами или с использованием произведений и исполнения, созданных или создаваемых третьими лицами, и если права этих лиц на такие произведения находятся в управлении на коллективной основе в специализированных организациях, Общество переводит на счета таких организаций причитающееся этим лицам вознаграждение, которое вычитается из вознаграждения Исполнителя. В остальных случаях финансовые взаимоотношения Исполнителя с третьими лицами, осуществляются Исполнителем самостоятельно без какого-либо участия Общества.

Ответственность сторон

1.Все споры и разногласия, возникнувшие во время выполнения условий настоящего Договора, разрешаются сторонами путем переговоров в течении 10 (десяти) дней.

2.В случае невозможности разрешения споров путем переговоров стороны после реализации предусмотренной законодательством процедуры досудебного урегулирования разногласий, передают их на рассмотрение в суд.

3.Каждая из сторон в случае неоднократного невыполнения существенных условий договора имеет право в одностороннем порядке расторгнуть настоящий договор известить письменно за один месяц до предполагаемой даты расторжения Договора, сторону, а также в течение этого месяца решить все финансовые вопросы

4.Все права, переданные по настоящему договору, а также права полученные Исполнителем или Исполнителем в ходе выполнения условий настоящего Договора, после его расторжения или истечения его срока действия вновь переходят к Исполнителю.

Обстоятельства непреодолимой силы (форс-мажор)

1.Стороны освобождаются от ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по настоящему Договору, если надлежащее исполнение оказалось невозможным вследствие действия непреодолимой силы, то есть чрезвычайных и непредотвратимых при данных условиях обстоятельств, как то: стихийные бедствия, пожары, наводнения, землетрясения, военные действия или введение чрезвычайного положения, забастовки, гражданские беспорядки, изменения в законодательстве Российской Федерации и иные обстоятельства, препятствующие исполнению обязательств по настоящему Договору и независящие от воли Сторон.

2.Сторона, которая подвергается воздействию непреодолимой силы, должна доказать существование непреодолимой силы достоверными документами.

Порядок разрешения споров

1.Все разногласия и споры, которые могут возникнуть из настоящего Договора или в связи с ним, будут по возможности разрешаться Сторонами путем переговоров.

2.Если Стороны не придут к соглашению, спор подлежит разрешению в порядке, предусмотренном действующим законодательством РФ.

Срок действия договора

1.Настоящий Договор вступает в силу после его подписания Сторонами с даты, проставленной на первой странице Договора.

2.Настоящий Договор может быть расторгнут по взаимному согласию Сторон, выраженному в письменной форме.

3.В случае прекращения действия настоящего Договора его положения сохраняют свою силу для обязательств, возникших на его основе.

Прочие положения

1.Все изменения и дополнения к настоящему Договору действительны лишь при условии, если они совершены в письменной форме и подписаны полномочными представителями Сторон настоящего Договора обеими Сторонами все предшествующие переговоры и переписка по вопросам, урегулированным настоящим Договором, утрачивают юридическую силу.

2.Все дополнения и приложения к настоящему Договору являются его неотъемлемой частью.

3.Настоящий Договор является конфиденциальным по форме и по содержанию. По взаимному согласию Сторон ни одно из его положений не должно стать известным третьей стороне или обсуждаться с третьей стороной. Исключение составляют юристы (адвокаты).

4.Договор составлен и подписан в двух подлинных экземплярах по одному для каждой из Сторон, причем оба экземпляра имеют одинаковую юридическую силу.

Реквизиты сторон:

Общество Исполнитель Ген. директор____/__/ Исполнитель____/__/

Контрольные вопросы по теме

1.Основные понятия при составлении Договора?

2.Что может являться предметом договора?

3. Основные статьи российского договора?

4.Что такое «обстоятельства непреодолимой силы» и их влияние на исполнение договора? 5. Права и обязанности продюсера исходя из Российского законодательства?

Семинарские занятия

Семинар 1.

Тема. Профессиональная этика, личные качества и способности продюсера Вопросы:

1.Профессиональная этика продюсера.

2.Роли продюсера в процессе управления.

3.Технология общения как свод специфических правил и требования управленческого этикета.

Литература:

1.Краткий экономический словарь. – Барнаул, 1994.

2.Культура в условиях рыночной экономики. — С-Петервург: СпГИК,1993.

3.Маркетинг. - Киев: Украина, 1995.

4.Маркетинг. Под ред. Уткина Э.А. - М.: ЭКЖДОС, 1999.

5.Мосалев Б.Г. Досуг: методология и методика социологических исследований. Учебное пособие. - М.: МГУК, 1995.

6.Новаторов В.Е. Маркетинг культурных услуг. - Омск, 1992.

7.Пунин Е.И. Маркетинг, менеджмент, ценообразование на предприятиях. - М.: Международные отношения, 1993.

Семинар 2.

Тема. Продюсерская команда: основные участники и партнеры

Вопросы:

1.Основные этапы становление и развитие профессии «продюсер».

2.Продюсер в российской действительности.

3.Деятельность продюсера на шоу-рынке.

4.Структура продюсерской команды.

Литература:

1.Благоев В. Маркетинг в определениях и примерах. - С-Петербург, 1993.

2.Богоудинова Р.З. и др. Профессиональная подготовка работников социокультурной сферы. - Казань: Медицина, 1999.

3.Жданова Е.И., Кротова Н.В. Менеджмент шоу-бизнеса. - М.:МГУК, 1997.

4.Как хорошо продать свой сценарий. —М., 1993

5.Лебедева М.М. Вам предстоят переговоры. — ВИ: Экомномика, 1993.

6.Липсиц И.В. Бизнес-план — основа успеха. М.: Машиностроение, 1993.

7.Новаторов В.Е. Имидж современного специалиста социально-культурной сферы // Досуг. Творчество. Культура. - Омск: СФ РИКМК РФ и РАН, 1998, с. 129-131.

8.Новаторов Э.В. Рынок культурных услуг и маркетинг в сфере досуга // Проблемы перестройки территориальной структуры управления сферой культуры.- Красноярск,

1991.

Семинар 3

Тема: Промоушн. Информационно-рекламная деятельность в учреждениях культуры Вопросы:

1.Реклама, PR в сфере культуры.

2.Промо-кампания и ее цель?

3.Основные требования к промо-плану?

4.Комплекс рекламной кампании: пресс-релиз, хайпинг.

5.Социокультурные технологии современного бизнеса.

Литература:

1.Айзенберг М. Менеджмент рекламы. - М.: ИнтелТех, 1993.

2.Блэк С. Паблик рилейшнз. Что это такое? – М.: Новости, 1990. – 240с.

3.Доти Д. И. Паблсити и паблик рилейшнз: Пер. с англ. – М.: Информационноиздательский дом «Филин», 1996. – 288с.

4.Королько В. Основы паблик рилейшнз. - Киев, 2000. - 528с.

5.Лебедева Т.А. Искусство обольщения. Паблик рилейшнз по-французски. Концепции. Практика. - М., 1999.

6.Лебедева Т.А. Паблик рилейшнз. - М., 1999.

7.Почепцов Г.Г. Паблик рилейшнз, или как успешно управлять общественным мнением. - М.: Рефл-бук, 1998

8.Разумовский Б.С. Искусство рекламы. - Минск: Полымя, 1984.

9.Рожков И.Я. Международное рекламное дело. - М.: ЮНИТИ, 1994.

10.Тульчинский Г.Л. Public relations. Репутация, влияние, связи с прессой и общественностью, спонсорство. – СПб., 1994.

11.Хейвуд Р. Все о public relations /Пер. с англ. – М.: БИНОМ, 1999. – 256с.

12.Честра Дж. Деловой этикет. Паблик рилейшнз. - М., 1997.

13.Катлип С.М., Сентер А. Х., Брум Г. М. Паблик рилейшнз. Теория и практика. – М.:

Вильямс, 2001. – 624с.

14.Яковлев И. Паблик рилейшнз в организациях. СПб,1995.

15.Журналы "Советник"( www sovetnik.ru), "PR в России".

Семинар 4.

Тема. Бизнес-проект. Основные этапы организации и планирования работы режиссерско-постановочной группы.

Задание Разработать бизнес-проект ( на выбор - по сетке классификации )

Форма выполнения - изготовить на формате А-4 предварительные эскизы бизнес-идеи Требования – разработать текст прединвестиционного характера, где определяются инвестиционные возможности, выводится агрегированная оценка существующих альтернативных проектов, анализируются общие (макроподход) и частные (микроподход) возможности выбранного проекта, производится предварительное и детальное обоснование целесообразности инвестирования в данный проект.

Литература

1.Бусыгин, А.В. Предпринимательство./А.В.Бусыгин. Основной курс. Учебник для вузов. – М.: ИНФРА-М, 1997.

2.Виленский, П.Л., Лифшиц В.Н., Смоляк, С.А Оценка эффективности инвестици

./П.Л.Виленский, В.Н. Лифшиц, С.А.Смоляк. Витерс Д.,

3.Випперман К. Как продать свои услуги. / К.Випперман. СПб., 1994.

Теория и практика. - М. Издательство "Дело", 2002 г.

4.Ветитнев А.М. Маркетинг. 1997

5.Галуцкий Г.М. Управляемость культуры и управление культурными процессами. М.,

1997.

6.Гапоненко, А. П. Панкрухина. Общий и специальный менеджмент. Учебник / Общ. Ред. А. Л. - М.: Изд-во РАГС, 2000.

7.Герчикова И.Н. Менеджмент: Учебник.-М.: Банки и биржи, ЮНИТИ, 1994.-685с.

8.Голубков Е.П. / Маркетинг в России и за рубежом. 1998

9..Продюсирование проекта как сложный и многоуровневый процесс.

10.Основные функции продюсера: стратегическая, административная, экспертноинновационная, социально-психологическая, лидирующая.

11.Мотивация потребителя, программирование деятельности, ее реализация, оценка как самой деятельности, так и ее результатов.

Семинар5.

Тема. Бизнес-план в системе планирования.

Задание. Разработать бизнес-план молодежной шоу-программы Форма выполнения – примерные расчеты по определенной структуре бизнес-плана.

Требования – бизнес-план должен быть: Ясным; Кратким; Логичным; Правдивым; Подтверждаться цифрами.

Работать по следующим направлениям:

1.Изучение рынка сбыта планируемого выпуска культурной продукции или оказания услуг по их количеству и количественным особенностям;

2.Анализ предполагаемых затрат на изготовление культурной продукции или оказание услуг, сопоставление планируемых цен с ныне действующими и возможными в будущем, определение потенциальной доходности коммерческого предприятия;

3.Всесторонний анализ предполагаемого хода событий в планируемом деле, изучение возможных трудностей и путей их преодоления;

4.Выделение ряда показателей, по которым можно будет характеризовать ход начатого дела.

Литература

1.Лебедева М.М. Вам предстоят переговоры. — ВИ: Экомномика, 1993.

2.Липсиц И.В. Бизнес-план — основа успеха —М.: Машиностроение, 1993.

3.Российские и зарубежные досуговые рынки. Методические указания. - М.:

МГУК,1996.

4.Почепцов Г.Г. Коммуникативные технологии двадцатого века. - М.: Рефл-бук, Киев: Ваклер, 2000.

5.Почепцов Г.Г. Паблик рилейшнз для профессионалов. - М.: Рефл-бук, Киев: Ваклер,

2000. - 624с.

Семинар 6.

Тема. Виды финансовой поддержки бизнес-проекта. Интересы спонсорства, патронажа и благотворительности в социокультурной сфере.

Вопросы:

1.Мотивация спонсорства.

2.Мотивация благотворительности в социокультурной сфере.

3.Патронаж в культурно-досуговой сфере.

4.Роль меценатов в современной России.

Литература:

1.Векслер А. Ф., Тульчинский Г. Л. Зачем бизнесу спонсорство и благотворительность. Нижний Новгород, 2002.

2.Глаголев А. И. Экономические отношения в художественной культуре. Т. 1-3.М., 19911994.

3.Витерс Д., Випперман К. Как продать свои услуги. СПб., 1994

4.Галуцкий Г.М. Основы финансов и финансирование культурной деятельности. - М.:

АСКИД, 1996.

5.Гордин В. Э. Социальная политика и социальный маркетинг. СПб., 1993.

6.Грибалев Н. П„ Игнатьева И. Г. Бизнес-план. Практическое руководство к составлению.

СПб., 1994.

7.Джеймс М., Джонгвард Д. Рожденные выигрывать. М., 1993.

8. Рюгптингер Р. Культура предпринимательства. М., 1992.

9.Пул Д. X. Когда менеджмент приносит деньги. СПб., 1999.

10.Тульчинский Г. Л. Менеджмент в сфере культуры. СПб., 2001.

11.Экономические основы культурной деятельности. Индивидуальные предпочтения и общественные интересы. В 3 т. СПб.; Алетейя, 2002.

Семинар 7.

Тема. Привлечение и аккумулирование финансовых средств из различных источников.

Задание: разработать проект информационного письма-предложения потенциальным спонсорам конкретного проекта.

Форма выполнения - текст информационного письма-предложения.

Требования к выполнению - текст письма должен содержать обращение, суть предложения, информацию об организаторах и их компетентности, потенциальных партнерах, степени СМИ, дополнительных выгодах, контактные данные.

Литература:

1.Абрамова Г.П. Маркетинг: вопросы и ответы. - М,: Агропромиздат, 1991. .

2.Благоев В. Маркетинг в определениях и примерах. - С-Петербург., 1993.

3.Богоудинова Р.З. и др. Профессиональная подготовка работников социокультурной сферы. - Казань: Медицина, 1999.

4.Введение в культурологию. Учебное пособие в 3 частях. - М., 1995.

5.Галуцкий Г.М. Основы финансов и финансирование культурной деятельности. - М.: АСКИД, 1996.

6.Галуцкий Г.М. Управляемость культуры и управление культурными процессами. - М.,

1998.

7.Герасимова Л.Н., Кокойкина О.Н. Маркетинг в библиотечном деле.-М.: МГИК, 1993.

8.Герштейн А.М. Сельский культурный комплекс: структура, управление, организация работы. - Улан-Удэ, 1982.

9.Голубков Е.П. Маркетинг. Словарь. - М.: Экономика, 1994.

10.Рудич Л.И. Менеджмент социально-культурной сферы. Кемерово: Кузбасвузиздат,

1996.

11.Центры культуры и досуга. - М.: ВНМЦ НТ и КПР, 1989.

12.Человек и современный клуб. - Пермь, 1989.

13.Чисхольм П. Уверенность в себе: путь к деловому успеху. -М.: ЮНИТИ, 1994.

14.Шандезон Ж., Ансестр А. Методы продажи. - М.: Прогресс, 1993.

15.Швальбе X. Практика маркетинга для малых и средних предприятий. - М.: Республика,1995.

Семинар 8.

Тема. Договорные отношения субъектов прав.

Задание – «заключить» Договор между определенным Обществом и Исполнителем –

автором песен. Форма выполнения

Требования - при составлении Договора указать конкретные статьи Законодательства РФ и Авторские права были использованы.

Обязательно при составлении Договора учесть права и обязанности продюсера.

Литература

1.Риддерстрале И. Бизнес в стиле фанк. Капитал пляшет под дудку таланта. СПб., 2000

2.Рыжкова Т.Я. Волнующий шаг к успеху. Маркетинг и досуг. Барнаул, 1994.

3.Рудич Л.И. Менеджмент социально-культурной сферы. -Кемерово: Кузбасвузиздат,

1996.

4.Самоукин А.Л, Шишов А.Л. Теория и практика бизнеса. Учебное практическое пособие. М: Русская деловая литература, 1997.

5.Современный маркетинг. Под ред. Хрупкого В.Е. М., Финансы и статистика, 1991.

6.Сэндидж Ч., Ротцолл К., Фрайбургер В. Реклама: теория и практика. Пер. с англ. Боброва В.Б. М., Прогресс, 1989.

7.ТузмухамедоЕ Э. Шоу-бизнес. Как это делается. Турне, 1990.№ 2.

Вопросы контрольного урока.

1.Многогранность продюсерской деятельности: традиционные и специфические приемы.

2.Продюсирование проекта как сложный и многоуровневый процесс.

3.Основные функции продюсера: стратегическая, административная, экспертноинновационная, социально-психологическая, лидирующая.

4.Мотивация потребителя, программирование деятельности, ее реализация, оценка как самой деятельности, так и ее результатов.

5.Маркетинг в условиях рыночной экономики.

6.Коммерческая сфера культуры и маркетинг.

7.Маркетинговые стратегии в продюсерской деятельности.

8.Типы и виды маркетинговых стратегий в продюсерской деятельности.

9.Зоны деловой активности, маркетинговый комплекс.

10.Особенности менеджмента в продюсерской деятельности.

11.Проблема единства механизмов в продюсерской деятельности.

12.Профессиональные качества продюсера.

13.Личные качества продюсера.

14.Промоушн в продюсерской деятельности.

15.Основные этапы становление и развитие профессии «продюсер».

16.Продюсер деятельность на шоу-рынке в российской действительности.

17.Бизнес-план как обоснование программы продвижения бизнес-проекта, система рационально и планомерно организованных мероприятий.

18.Этапы осуществления бизнес-плана.

19.Планирование продюсерской деятельности.

20.Содержание и структура бизнес-плана.

21.Привлечение финансов как основная задача продюсера.

22.Виды финансовой поддержки проекта.

23.Привлечение и аккумулирование финансовых средств из внебюджетных источников.

24.Эффективные задачи правового регулирования в шоу-бизнесе.

25.Основные федеральные законы, регулирующие деятельность шоу-бизнеса.

26.Международные соглашения.

27.Правонарушители.

28.Реализация закона об авторских и смежных правах в музыкальной индустрии.

29.Реализация прав продюсера как автора концепции.

30.Судебная практика правового регулирования.

31.Понятие договора и его типы.

32.Основные статьи российского договора

33.Классификация договоров.

34.Структура продюсерской команды.

Тематика курсовых работ

1.Административно-организационный механизм продюсерской деятельности.

2.Основные этапы планирования рекламной компании.

3.Основные компоненты фирменного стиля.

4.Роль психологических процессов в формировании рекламных образов.

5.«Брэнд и «брэндинг: основные понятия и сущность.

6.Архитектура «брэнда» как компонента «брэндинга».

7.Общие и специфические требования к рекламе.

8.Становление и развитие продюсерской деятельности.

9.Продюсерская деятельность: сущность, содержание и проблемы.

10.Социально-культурное значение продюсерской деятельности.

11.Продюсерская деятельность и учреждения культуры.

12.Сфера культуры России и перспективы продюсерской деятельности.

13.Понятие и значение фандрейзинга.

14.Организационное и информационное обеспечение фандрейзинга.

15.Специальные события и мероприятия как форма фандрейзинга.

16.Проведение фандрейинговой компании.

17.Этапы фандрейзинговой компании.

18.Современная реклама и ее задачи в социально-культурной сфере.

19.Реклама в системе продюсерской деятельности.

20.Структура современного рекламного рынка.

21. Роль мерчендайзинга и франчайзинга в деятельности продюсера. 22.«Брэндинг»: особенности проведения.

23.Стимулирование: цели, функции, методы.

24.Стимулирование и мотивация. Создание мотивационных условий.

25.Организация разработки программы или проекта.

26.Нормативно-правовая база в российском шоу-бизнесе.