Реймский собор

1. Реймский собор строили несколько поколений зодчих. Расшифровав надписи «лабиринта» – мозаичного орнамента пола – удалось установить имена архитекторов и историю строительства этого грандиозного храма.

Первым архитектором собора, руководившим строительством около 20 лет, и автором его плана был Жан д'Орбе. По его проекту была построена трехнефная базилика собора, пересеченная трехнефным трансептом, который переходил в пятинефный хор с обходом и венцом капелл. После 1260 года был изменен план задней части собора, где к семи травеям прибавили еще две. В связи с этим был разобран уже начатый западный фасад и начато строительство нового. Руководство работами было возложено сначала на Готье де Реймс, а затем на Бернара де Суасона, которому принадлежит знаменитое окно-роза на западном фасаде. До 1311 года западный фасад был завершен. Верхний ярус башен появился только после 1427 года, но шатровые завершения над ними так и не были возведены.

Несмотря на множество талантливых архитекторов, руководивших строительством собора в Реймсе на протяжении более века, его строителям удалось создать величественный памятник, объединенный общим замыслом и рождающий единый архитектурный образ, вдохновенную «симфонию в камне».

2. «Лицо» готического собора – его западный фасад, здесь главный торжественный вход в храм. Пять глубоких перспективных порталов, сильно вынесенных вперед, а не врезающихся в толщу стены, как это было в романских соборах, захватывают в водоворот пульсирующего движения наверх внешнее пространство перед собором. Вертикальная устремленность порталов подчеркивается стрельчатыми очертаниями многократно повторенных арок и острыми углами охватывающих их треугольников-вимпергов. Вимперг центрального портала настолько сильно устремлен вверх, что прорезает своим острием сердцевину огромного круглого витражного окна-розы, диаметр которого 11,5 метра.

Совершенная форма круга окна как бы останавливает безудержное стремление ввысь, приковывая к себе взгляд, но эта пауза прерывается бурным всплеском узких боковых окон по сторонам розы и завершается в третьем ярусе–галерее из узких высоких арочек на тонких колонках – «галерее королей». Справа и слева на фасаде возносятся стройные ажурные башни, высота которых от земли – 80 метров. А между ними прямо по центру фасада, на высоте 46 метров, завершает вертикальное движение центральных элементов фасада маленький острый вимперг.

В результате создается впечатление, что на фасаде стены нет вовсе. Она вся прорезана колонками, нишками, окнами, вимпергами, башенками-пентаклями, галереями, создающими необыкновенно богатую игру света и тени.

3. Невольно возникает ощущение, что здание живет, дышит, ощущение, которое еще больше усиливается благодаря обилию скульптуры и скульптурного декора, украшающих собор. Фигуры людей, животных, различных существ, растений, всевозможных органических форм, населяющие даже совершенно недоступные для человеческого глаза места, лишают каменные стены веса, наполняют собор особой жизнью, дыханием, звуками. В готическом соборе могло быть несколько тысяч каменных скульптур. Даже водостокам придавалась форма чудовищ – гаргуйлей, или людей, из открытых ртов которых лилась вода. Архитектор вместе со скульптором одушевлял каждый элемент, каждую архитектурную форму в соборе. Кажется, что ими двигал языческий страх незаполненного пространства, куда могли вселиться злые силы.

Всё скульптурное оформление здания подчинено строгой, продуманной схеме. Каждому персонажу отведено его собственное место в общем ансамбле. Все вместе они составляют неразделимое целое. В этом глубинный смысл готической идеи гармонии составляющих его частных элементов.

4. Внутреннее пространство Реймского собора отличает та же ясность структуры и стройность пропорций как целого, так и отдельных деталей. Всё внутри подчинено общему движению вперёд к алтарю и устремленности вверх – к небу. Пучки тонких колонн убегают вверх, соединяясь со стрельчатыми арками и нервюрами сводов. Над арками боковых нефов тянется трифорий – фальшивая галерея, открывающаяся в центральное пространство короткими перебежками небольших аркад, дробящих своим ритмом мощные аккорды нижних аркад и готовящих восприятие огромных витражных стрельчатых окон и высоких нервюрных сводов перекрытия центрального нефа.

Огромный хор с венцом капелл практически равен по ширине трансепту. Его залитое божественным светом пространство прекрасно воспринимается с самого входа – за 150 метров, неодолимо маня и притягивая к себе взоры и души молящихся.

Задание 17. Перечислите архитектурные элементы, характерные для готического собора.