из электронной библиотеки / 187881675781682.pdf

соединения со скачками). Соединение двух секстаккордов. Нормативность удвоений примы и квинты для секстаккордов II, III, VI ступеней натурального мажора, III, VI, VII ступеней натурального минора. Переменные тональные функции. Субсистемы с участием секстаккордов. Удвоение терцовых тонов секстаккордов II, III, VI ступеней (T6, S6, D6). Влияние удвоений терцовых тонов на фонизм секстаккордов; необходимость таких удвоений для II6в миноре и гармоническом мажоре, III6в гармоническом миноре, VII6 в мажоре и гармоническом миноре.

Секстаккорды II и III ступеней как яркие каденционные средства (S6, D6). Возможность их применения вне каденций. Варианты гармонизации фригийского тетрахорда с использованием секстаккордов.

Квартсекстаккорды проходящие и вспомогательные. Диатонические секвенции с использованием трезвучий, секстаккордов и квартсекстаккордов всех ступеней.

Септаккорды и нонаккорды. Доминантсептаккорд и его обращения. Доминантсептаккорд с секстой. Побочные тоны, их линейномелодическое

происхождение (общее представление). Доминантсептаккорд и его обращения как средство гармонического развития.

Проходящие обороты с участием обращений D7 (проходящие обороты между Т и Т6, между обращениями D7), основным видом аккорда и его обращениями. Скачковые разрешения обращений D7. Применение обращений D7 в отклонениях, в роли побочных доминант (общее представление).

Септаккорд VII ступени и его обращения. Различные виды разрешений (непосредственно в тонические аккорды и внутрифункционально, через обращения D7). Проходяшие обороты между VII7 и его обращениями. Плагальные обороты с участием гармонии VII ступени. Обогащение звучности VII7 побочным тоном (вводный с квартой – рахманиновская субдоминанта). Его фонизм, выраженная колористическая характерность.

Энгармонизм уменьшенного септаккорда VII ступени. Применение VII7 и его обращений в отклонениях, в роли побочных доминант (общее представление).

Нонаккорд V ступени.

Септаккорд II ступени и его обращения. Различные виды разрешений (непосредственно в тонические аккорды, через аккорды доминантовой функции). Каденционные обороты с участием септаккорда II ступени и его обращений. Применение II7 как средства развития. Проходящие обороты между II7 и его обращениями. Применение II7 и его обращений в отклонениях, в роли побочных субдоминант (общее представление). Использование II7 и обращений во вспомогательных оборотах.

Нонаккорд II ступени.

Септаккорды I, III, IV, VI ступеней мажора и минора, V и VII ступеней натурального минора и их обращения. Виды разрешений. Переменные

11

тональные функции. Субсистемы. Гармонизация фригийского тетрахорда с использованием септаккордов.

Нонаккорды побочных ступеней лада. Диатонические секвенции с участием септаккордов и нонаккордов. Диатонические терцовые ряды.

Неаккордовые звуки 7: их основные виды (задержания приготовленные и неприготовленные; проходящие, вспомогательные (в том числе скачковые), предъемы. Выдержанные тоны (педали). Свободные тоны. Вторичные неаккордовые звуки (неаккордовые звуки второго порядка). Органные пункты на D и T.

Диатоника: обобщение гармонических средств. Гармония натуральных ладов. Старинные диатонические лады. Их роль в русской музыке. Черты модальности в тональной гармонии музыки XIX века.

Хроматика

Виды хроматизма (модуляционный, субсистемный, вводнотоновый, альтерационный). Альтерация: хроматическое видоизменение основных звукоступеней согласно их центральному или переменно-функциональному тяготению (центростремительная и центробежная). Линейно-мелодическое происхождение альтерированных ступеней. Альтерация как одно из средств расширения тональности (общее представление).

Неаполитанская субдоминанта (секстаккорд и трезвучие нII ступени). Фригийское происхождение гармонии.

Аккорды альтерированной субдоминанты (DD). Их применение в кадансах, внутри построений, вспомогательные обороты с аккордами альтерированной S в дополнениях, других устойчивых разделах формы. Аккорды альтерированной субдоминанты с увеличенной секстой. Другие аккорды альтерированной субдоминанты. Энгармонизм уменьшенного и малых септаккордов.

Побочные функции. Отклонения. Представление о

хроматических субсистемах. Побочные D и S как одно из средств расширения тональности. Вводный септаккорд в S. Возможность разрешения данного аккорда и его обращений в D7и его обращения.

Эллипсис. Хроматические секвенции. Хроматические терцовые ряды. Степени родства тональностей. Модуляция и ее виды (внутритемная,

межтемная, генеральная).

Модуляция в тональности I степени родства (через общий аккорд, промежуточные отклонения).

Постепенная модуляция в тональности II и III степени родства. Внутритемная модуляция в песенных формах (периоде, простых двух- и трехчастных формах).

Альтерированные аккорды D группы.

12

Энгармонизм уменьшенных и малых септаккордов. Хроматические неаккордовые звуки.

Органные пункты: расширение гармонических средств. Органные пункты на T, D, S, III ступени. Отклонения на органных пунктах. Полигармония органных пунктов.

Энгармонизм и энгармоническая модуляция (через уменьшенный септаккорд, увеличенное трезвучие, малые спетаккорды и их обращения.

Мажоро-минорные системы. Смешение ладов как одно из средств расширения тональности. Использование аккордов мажоро-минора в модуляциях. Практическое освоение в гармонизациях, упражнениях на фортепиано тем раздела «Хроматика», повторение и обобщение тем раздела «Диатоника». Подготовка к экзамену.

Примерное

распределение

материала

по

семестрам

III семестр

Введение. Диатоника: трезвучия и секстаккорды. IV семестр

Квартсекстаккорды. Септаккорды и нонаккорды. V семестр

Неаккордовые звуки. Органные пункты. Обобщение гармонических средств, изученных в теме «Диатоника».

VI семестр

Хроматика. Альтерация. Модуляция. VII семестр

Альтерация (продолжение). Модуляция (продолжение). Хроматические неаккордовые звуки. Мажоро-минорные системы.

5.1. Содержание разделов дисциплины

№	Наименование		Содержание раздела
п/п	раздела, темы
	дисциплины
	Модуль 1.
1.1.	Диатоника	Понятие «гармония». Несколько значений
	Введение.	термина «гармония» в музыкальном контексте:
	Четырёхголосный	предмет, наука, область выразительных
	аккордовый склад.	средств,	основанная	на	закономерном
		объединении звуков в созвучия.
		Созвучие и аккорд. Терцовый принцип
		строения аккордов. Основные типы аккордов:
		трезвучие, септаккорд, нонаккорд. Названия
		тонов аккордов.

13

		Гомофонно		-	гармонический			склад.
		Соотношение		мелодии		и	гармонии.
		Неаккордовые звуки: задержание, проходящие,
		вспомогательные звуки, предъём.
		Четырёхголосный склад. Вокально - хоровая
		природа	четырёхголосного				изложения.
		Педагогическая				целесообразность
		четырёхголосия. Название голосов. трезвучия в
		четырёхголосном изложении. Широкое и
		тесное	расположение.				Мелодическое
		положение трезвучия.
		Лад — совокупность звуков и созвучий,
		объединённых в систему на основе тяготения
		неустоев в устои. Гармоническая функция -
		роль аккорда в соотношении с другими
		аккордами. Устойчивый аккорд - Т. Его
		потенциальная роль – завершение построений.
		Метроритмические условия его применения.
		Главные неустойчивые функции — D, S.
		Гармонический оборот — последовательность
		аккордов. Важнейшие для различных стилей
		гармонические формулы: TDT, TST, TSDT.
1.2.	Соединение	Интервальное соотношение трезвучий:
	трезвучий	кварто — квинтовое, терцовое, секундовое.
		Виды соединений. Гармоническое и
		мелодическое соединение главных трезвучий.
1.3.	Гармонизация	Характеристика голосов в четырёхголосной
	мелодии главными	аккордовой фактуре. Солирующая функция
	трезвучиями.	мелодии. Логика функционального движения.
	Перемещение	Практические		указания		по	гармонизации
	трезвучий	мелодии.
		Перемещение. Определение. Правила го-
		лосоведения при перемещении. Метрии-
		ческие условия применения перемещения.
1.4.	Гармонизация баса	Бас - опора и фундамент каждой
		гармонической			вертикали		и	всего
		музыкального		построения.			Практические
		указания по гармонизации баса. Линия
		мелодии. Голосоведение.

14

1.5.	Голосоведение.	Определение голосоведения. Плавное и
	Скачки терций	скачковое голосоведение. Прямое, косвенное,
		противоположное движение голосов. Значение
		крайних голосов. Фоновые средние голоса.
		Основные правила голосоведения. Скачки
		терцовых тонов в сопрано и теноре.
1.6.	Гармоническое	Определение периода. Виды периодов. Ви-
	строение периода.	ды каденций. Серединная (половинная),
	Каденции.	заключительная,	прерванная		каденция.
	Каденционные	Совершенная и несовершенная каденции.
	средства	Кадансовый квартсекстаккорд. Происхож-
		дение К64 . Бифункциональные свойства К64.
		Удвоение, приготовление и разрешение К64.
		Метрические условия применения К64. D7				в
		заключительной каденции. Полный и неполный
		D7. Разрешение полного и неполно-го D7				в
		тонику.
1.7.	Полная	Определение	полной	функциональной
	функциональная	системы трезвучий. Функциональные группы
	система. Побочные	(Т, S, D), их представители. Функциональная
	трезвучия	логика гармонического		движения внутри
		функциональных групп.
		Побочные трезвучия S группы. Трезвучие VI
		ступени. Трезвучие II ступени в мажоре.
		Скачки терцовых тонов при соединении
		трезвучий субдоминантовой группы. Трезвучие
		VI ступени в прерванных оборотах. Прерванная
		каденция и расширение периода.
		Трезвучие III ступени. Функциональные
		свойства. Применение Ш53			в мажоре и
		натуральном	миноре.	Гармонизация		в
		тетрахордах гаммы в нисходящем движении.
		Переченье.
1.8.	Секстаккорды	Определение. Обозначение. Удвоение и
	главных трезвучий	расположение	секстаккордов.		Применение
		секстаккордов. Соединение секстаккордов и
		трезвучий главных ступеней. Соединение
		побочных трезвучий и главных секстаккордов
		Перемещение секстаккордов. Скачки при
		соединении трезвучий и секстаккордов:
		а) при кварто - квинтовом соотношении
		аккордов;

15

		б) при секундовом соотношении аккордов;
		в) при терцовом соотношении аккордов.
		Соединение двух секстаккордов. Кварто -
		квинтовое		и	секундовое			соотношения.
		Особенности соединения в миноре.
1.9.	Проходящие и		Обозначение				квартсекстаккордов.
	вспомогательные	Применение квартсекстаккордов в оборотах.
	квартсекстаккорды	Метрические			условия			применения
		квартсекстаккордов. Проходящие квартсекст-
		аккорды.		Голосоведение.					Удвоения
		в	квартсекстаккордах. Вспомогательные
		квартсекстаккорды. Голосоведение.
1.10.	Доминантсептаккорд		Диссонирующая			доминантовая			функция.
	и его обращения	Применение. Обращения D7. Приготовление и
		разрешение обращений D7. Проходящие
		обороты с обращениями D7. ПеремещениеО7 и
		его обращений. Скачки при разрешении
		обращений и основного вида D7.
1.11.	Побочные		Секстаккорд II ступени. Функциональная
	секстаккорды	принадлежность				116.		Удвоение		и
		расположение. Приготовление и разрешение
		116. Проходящие обороты со 116. Секстаккорд
		III ступени (D6). Структура удвоения,
		расположения			D6	и	его обращений.
		Приготовления и разрешения. Применение
		аккордов D6.
		Секстаккорд VII ступени. Структура, удвоения
		и	расположение.				Применение			VII6.
		Приготовление и разрешение.
1.12.	Гармонический		Применение		гармонического				мажора
	мажор	композиторами				классиками				и
		романтиками.			Изменения			в	аккордике
		гармонического			мажора.			Приготовление
		аккордов S группы. Проходящие обороты с
		аккордами гармонической S.
1.13.	Септаккорд II		П7 - диссонирующий аккорд S группы.
	ступени и его	Структура и расположение основного вида II.
	обращения	Приготовление и разрешение П7. Проходящие
		и вспомогательные обороты. Перемещение.
1.14.	Вводные		Вводные		септаккорды			(малый		и
	септаккорды	уменьшенный) как особо напряжённые
		созвучия D		функции.			Приготовление			их

16

		тоникой, аккордами су б доминантовой и
		доминантовой групп. Прямое разрешение
		вводного септаккорда в тонику; ведение
		вводного септаккорда как задержания к
		доминантсептаккорду. Терцквартаккорд							в
		плагальных оборотах и каденциях. Проходящие
		обороты		с	вводными		септаккордами.
		Энгармонизм Ум. вв. септаккорда.
1.15.	Доминантнонаккорд	Приготовление				его		аккордам
		тонической,				субдоминантовой,
		доминантовой групп, К64. Нонаккорд как
		задержание к D7, прямое разрешение
		нонаккорда в тонику.
1.16.	Натуральный минор	Отличие его от гармонического минора в
	во фригийских	строении аккордов D группы, ведение вводного
	оборотах	тона	вниз.			Эпизодическое		появление
		натурального			минора		в	окружении
		гармонического			минора.		Фригийский
		мелодический
		оборот, использование в нём аккордов
		натурального				минора.		Варианты
		гармонизации фригийского оборота в мелодии
		и басу. Натуральный минор в более свободном
		применении.
1.17.	Тональные	Общее понятие о секвенциях. Мотив
	секвенции	секвенции. Звенья секвенции. Направление
		движения и интервал перемещения звеньев
		секвенции. Содержание звена секвенции.
1.18.	Диатоника в русской	Особое значение плагальных оборотов,
	музыке	распространённость				плагальных каденций в
		качестве основного (не дополнительного)
		заключения; преобладание терцовых и
		секундовых соотношений аккордов. Аккорды
		без	терций,		октавы		(особенно		как
		заключительное созвучие).
		Особое место натурального минора.
		Диатонические				семиступенные		лады.
		Понятие переменности лада.
	Модуль 2.
	Альтерация.
2.1.	Хроматическая	Виды альтерации. Внутриладовая альтерация.
	система.	Гармония второй низкой ступени. Секстаккорд

17

	Альтерация.	второй	низкой		ступени.		Разрешение
		«неаполитанского» секстаккорда в тонику.
		Применение его в каденции. Переченье.
		Трезвучие второй низкой ступени. Септаккорд
		второй низкой ступени в проходящем
		движении.
2.2.	Аккорды двойной	Двойственность			аккордов		двойной
	доминанты	доминанты. Их субдоминантовый характер при
		разрешении в тоническую гармонию, в К64; их
		доминантовый характер при разрешении в
		доминанту. Признак двойной доминанты - IV
		повышенная		ступень.		Приготовление
		аккордами		тоники,	субдоминанты			и
		разрешение двойной доминантой.
		Двойная доминанта в каденциях. Плавное
		ведение баса DD к К64. Двойная доминанта
		внутри построения во вспомогательных,
		проходящих оборотах и в свободном движении.
		Разрешение двойной доминанты в тонику,
		доминанту, переход в диссонирующую
		доминанту, в субдоминанту - септаккорд
		второй ступени (д езал ьтерация).
		Аккорды с ув.6 (DD и П65#1).
2.3.	Отклонения в	Типы тональных смен. Модуляция.
	родственные	Отклонение. Сопоставление. Определение
	тональности	отклонения. Виды отклонений. Применение
		отклонений.		Хроматические			секвенции.
		Отличия		хроматических		секвенций		от
		диатонических. Строение звена. Соединение
		звеньев. Движение секвенции. Применение
		секвенций. Доминантовые цепочки. Эллипсис.
2.4.	Модуляции в	Определение модуляции. Положение в
	тональности I	форме. Способы модуляции в тональности
	степени родства	диатонического и гармонического родства.
		Направление модуляции (в сторону D, в
		сторону S). Модулирующие секвенции.
		Формообразующая роль модуляции.
2.5.	Неаккордовые звуки	Задержание.			Приготовленное			и
		неприготовленное задержание.					Нисходящее
		задержание.		Восходящее			задержание.
		Метрические и ритмические условия. Правило
		занятого тона. Двойные и тройные задержания.

18

Запаздывающее разрешение. Правило занятого

звука.

Проходящие звуки. Метрические условия.

Нормы

удвоений.

Диатонические

и

хроматические проходящие звуки. Двойные и

тройные проходящие. Проходящие созвучия.

Вспомогательные

звуки.

Метрические

условия. Диатонические и хроматические

вспомогательные звуки. Двойные и тройные

вспомогательные

звуки.

Скачковые

вспомогательные звуки.

Предъём. Метрические и ритмические

условия. Предъём в каденциях и внутри

построений. Предъём в двух, трёх и четырёх

голосах.

2.6.

Альтерация

Альтерация аккордов доминантовой группы

аккордов

как результат

внутриладовой

альтерации.

доминантовой

Введение

изменений

второй

ступени

в

группы

доминантовые

аккорды.

Важнейшие

аккорды

альтерированной

доминанты:

трезвучие,

септаккорд и нонаккорд V ступени мажора с

повышенной или пониженной квинтой. Малый

и уменьшенный септаккорд VII ступени

мажора с повышенной или пониженой терцией.

Септаккорд и малый нонаккорд V ступени с

пониженной квинтой, Ум.вв7. с пониженной

терцией в миноре. Двойные альтерации.

2.7.

Органный пункт

Гармония

органного пункта (аккорды,

отклонения). Техника ведения органного

пункта.

Двойной

органный

пункт.

Фигурированный органный пункт. Начальный

тонический

органный,

заключительный

тонический

органный

пункт,

сплошной

(фоновый) органный пункт, доминантовый

органный пункт в каденциях, в предыктовых

разделах.

2.8.

Мажоро – минор

Мажоро

-

минор как ладовая система,

объединяющая

диатоники одноимённых

и

параллельных

тональностей.

Одноимённый

мажоро - минор (миноро - мажор). Описание

заимствованных гармоний. Большое трезвучие

VI низкой ступени в мажоре, его применение в

19

прерванных

и

плагальных

обо-ротах,

отклонения в тональность этого трезвучия.

Параллельный мажоро - минор (миноро -

мажор).

Большое

трезвучие

III

ступени

в

мажоре, малое трезвучие VI ступени в миноре

(«шубертова» гармония). Полные

системы.

Модуляция

через

трезвучия

низкой

ступеней.

Однотерцовый мажоро - минор

(миноро - мажор). Одновысотный мажор или

минор.

2.9.

Степени родства

Вторая и третья степени родства

тональностей и

тональностей (по системе Римского –

постепенная

Корсакова). Постепенная модуляция как цепь

модуляция в

последовательных

переходов

через

отдалённые

тональности I степени родства.

Тональности

тональности

гармонического

родства

(минорная

субдоминанта

в

мажоре,

мажорная

доминанта

в

миноре)

как

тональности

-

«ускорители» в постепенной модуляции.

2.10.

Энгармоническая

Понятие энгармонизма. Активный и

модуляция

пассивный

энгармонизм.

Особенности

энгармонической модуляции. Модуляция через

энгармонизм Ум.7. Энгармонические свойства

Ум.7. Уменьшенный септаккорд в значении

вводного к Т, к S, к D. 24 разрешения Ум.7.

Модуляция через энгармонизм М. Маж 7.

Энгармоническая замена м7 на ув.6.

Альтерированные аккорды S, (DD), D с ув.6,

участвующие в энгармонической модуляции.

Техника энгармонической модуляции.

2.11.

Черты

Гармония

классиков.

Строгая

гармонического

централизация

в

ладу.

Преобладание

стиля классиков,

автентических

оборотов

и

кадансов.

романтиков и

Стабильность тонической функции. Модуляция

русских

и отклонения в тональности диатонического

композиторов

родства. Функциональная сторона гармонии

первостепенна.

Логика

функционального

движения:

Гармония

романтиков.

Переменность

функций. Применение наряду с главными

побочных медиантовых трезвучий. Усиление

сферы неустойчивости. Усиление альтерации в

20