из электронной библиотеки / 187881675781682.pdf

I DD2 I IDDVII43I I6DDVII2I6 I DD43 I

I6 DD7 I6 V DD43 V V6

DD2 V6

Проходящие обороты:

Новые варианты проходящих			«близнецы» проходящим со
	оборотов		II7 и его обращениями
1.Расширенный проходящий			1. от II	к	IV#
от V к	III через хроматизм.
			DD65VI64DD7
			(DDVII7) (DDVII65)
I6	DD7 V43	I	2. от VI	к	IV#
2. в серединной каденции			DD65 I64 DD43
V DD64	V6
			(DDVII7) (DDVII65)
(DD43)

I DD7 V43 I DD7VI64 DD65 DD43I64DD65 DDVII7I64 DDVII65 DD2 V6

DD64V

В проходящих оборотах не допускать переченья через аккорд (крайние аккорды - DD)

В свободном движении возможны разные варианты гармонических оборотов с DD

Очень часто они строятся по типу оборотов с V. Например:

DD6DD65I DD6- DD65I DD DD2V6

Аккорды альтерированной DD и S

71

Ладовая альтерация повлекла за собой появление аккордов с ув6. Наибольшее

при-менение получили аккорды S группы – альтерированная двойная доминанта и II65#1.

C - dur

ув6	II65#1	ув6	DD43b5	DD43#1b5	DDVII65b3
DDVII65b3(b7)
			увелич-й	дв. увелич-й	увелич-й дв.
увелич-й
			терцкварт-	терцкварт-	квинтсекст-
квинтсекст-
			аккорд	аккорд	аккорд
аккорд
c - moll

ув6	DD43b5
DDVII65b3
	увелич-й

увелич-й

терцквартаккорд

квинтсекстаккорд

II65#1 применяется , в основном, в плагальном обороте II65#1 I (, такт1) Альтерация DD связана с понижением VI и повышением II ступени в мажоре. В отличие от признака DD - IV#, эти ступени не обязательно альтерируются. Поэтому такая альтерация называется вторичной.

Названия «увеличенный» или «дважды увеличенный» зависит от количества хроматических увеличенных интервалов.

Альтерированная DD примененяется и в каденциях, и внутри построения. Схема аккордового окружения такая же, как и у неальтерированной DD.

Альтерированные ступени лада разрешаются по тяготению. Например, II# ступень идёт по тяготению только вверх.

При введении альтерированной DD следует избегать переченья.

С

II65#1I	IV DDVII7 K64 V	II43DD43#1b5 K64 V2	I DD2#1 I
DD65DD65b5 V
			72

Среди аккордов с ув6 встречаются «ложные» доминантсептаккорды. Они звучат как D7, хотя являются самостоятельными аккордами с иной структурой, функциональным значением и разрешениями. К таким аккордам относятся: II65#1, DD43#1b5, DDVII65b3. Их нередко применяют в энгармонических модуляциях.

2.3. Тональный план. Типы тональных смен

Каждое произведение, независимо от продолжительности, как правило, содержит в себе не одну, а несколько тональностей. Тональность, в которой начинается и чаще всего заканчивается произведение, называется главной (её ключевые знаки выписываются при ключе). Остальные тональности – побочные. Совокупность главной и побочных тональностей образует тональный план произведения. Существует различные типы тональных смен, среди которых выделяют отклонение и модуляцию.

1. Отклонение – переход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. Обычно это кратковременный уход в побочную тональность.

2. Модуляция - это переход в другую тональность с каденционным закреплением в ней.

Встречаются промежуточные явления, когда показ новой тональности довольно продолжительный, но без каденционного закрепления в ней, или появление отдельных признаков новой тональности в каденционный момент (в серединной каденции проходящий оборот тональности доминанты). Понятие «модуляция» и «отклонение» более соответствуют сменам тональностей в экспозиционных участках формы. В разработочных разделах принципиальное различие между модуляцией и отклонением обычно стирается.

Виды модуляций.

По технике модуляций их разделяют на две группы: модуляции с плавным переходом из одной тональности в другую и модуляции с резкой сменой тональностей. К первой группе относятся функциональные модуляции в тональности диатонического родства (1 степень), и постепенные модуляции в далёкие тональности через промежуточные, родственные между собой тональности. Их объединяет то, что в непосредственное взаимодействие вступают лишь тональности 1 степени родства.

Ко второй группе относятся внезапные модуляции, в которых непосредственно связываются тональности не 1-й степени родства. Чем меньше функциональные связи между тональностями, тем ярче проявляет себя внезапная модуляция. По средствам выполнения выделяют несколько видов внезапной модуляции:

1.энгармонические, основанные на энгармоническом переосмыслении какоголибо аккорда;

2.мелодико - гармонические, основанные на логике голосоведения в большей мере, чем на функциональных связях;

3.мелодические, где новую тональность вводит одноголосная мелодическая связка;

4.модуляции средствами мажоро - минора («ускоренные»)

73

5.сопоставления, при которых происходит непосредственное соприкос-новение тоник далёких тональностей, без какихлибо связей.

Д.Верди Марш из оп. «Аида»

Отклонения

Отклонение – кратковременный уход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. Отклонения встречаются в различных участках формы – экспозиционных, развивающих и заключительных (в с. Отклонения вносят новые тональные краски, являясь, тем самым, важным средством тонально - гармонического развития. Отклонение напоминает ладовую переменность, но, в отличие от неё, выходит за пределы диатоники. Это есть проявление хроматической системы. Тональность, в которую происходит отклонение, называется побочной и аккорды этой тональности – тоже побочные: побочная T, D , S . Все они образуют субсистему – подчинённую систему главной тональности.

Техника отклонений.

Отклонение происходит через модулирующий аккорд, который, не только направляет функциональное развитие в новую тональность, но и своим появлением выводит за пределы исходной.

В качестве модулирующего аккорда выступают: 1. побочная доминанта

-обращения D7;

-УмввVII7 и его обращения;

- консонирующая доминанта ( V, V6 );

М.Глинка, романс «Не искушай меня без нужды», П.Чайковский «Октябрь» из ц. «Времена года».

2.побочная субдоминанта (крайне редко)

-II7 и его обращения;

Р.Шуман, ф- ный концерт.

3.полный функциональный оборот

-II7 D43 T

Р.Шуман «В сияньи тёплых майских дней»

Хроматические секвенции - секвенции, в которых секвенцирование проходит по родственным тональностям. В звеньях хроматической секвенции присутствуют побочные D (S) и Т. При этом сохраняется функциональное значение аккордов, их расположение, мелодическое положение и тип соединения. Меняется лад в некоторых звеньях .

Иногда в хроматических секвенциях отсутствует побочная тоника и образуется

эллиптическая цепочка.
Например:
C- dur	B- dur	As – dur	C - dur

74

II7 V43 II7 V43 II7 V43 bVI II43V7 I

Практические указания.

В практических работах применять внутри построения. Каденционное отклонение - в тональностьV ступени – крайне редко.

Определять отклонение по:

а) внешнему признаку - по знаку альтерации, которого нет при ключе.

- повышающая альтерация по тяготению идёт вверх, сразу в побочную тонику, I- ю ступень. По ней и определяется тональность;

- понижающая альтерация по тяготению идёт вниз, в III или (реже) в V ступень. Для определения тональности нужно допеть попевку до тоники.

б) слуховым ощущениям.

Всякая опорная нота может быть звуком побочной тоники. По слуху нужно определить степень устойчивости этой ноты: то ли она очень устойчива и является I ступенью, то ли её хочется допеть вниз и она является III или V ступенью побочной тональности.

Определяется не только начало, но и конец отклонения. Оно может включать от 2-х до 5-ти звуков. Чаще отклонение начинается со слабой доли. В него входят модулирующий аккорд (аккорды) и побочная тоника.

Нередко после модулирующего аккорда следует проходящий оборот в побочной тональности (от I к III или от III к V ступени).

Может быть 2 или 3 модулирующих аккордов:

-D6, D65 → (движение мелодии от V к III ступени по поб. тон-ти)

-D, D2 → (перемещение одной функции)

-D26,5 → (интонация задержания от III ступени по поб. тон-ти)

-VII43,D2 → (интонация задержания от VI ступени по поб. тон-ти)

Выбор модулирующего аккорда. Чаще это бывает обращение D7

-произнести D7 побочной тональности и выбрать из него звук, ближайший к предыдущему басу.

-если отклонение содержит проходящий оборот, который начинается с

побочного T6, модулирующим аккордом будет D2, который, как известно, разрешается в T6.

Оформление отклонения.

- над нотами побочной тональности ставится квадратная скобка | |, над ней записывается буквенное обозначение побочной тональности. В цифров-

ке побочные D записываются со стрелкой (D65 → ). А побочные тоники записываются по главной тональности (D2→ IV6 D64 → IV).

75

Ключевые знаки. Сопоставить ключевые знаки главной и побочной тональностей. Добавить недостающие или убрать лишние знаки (не забывать про гармонический знак в миноре).

2.4. Модуляция в тональности диатонического родства

Такую модуляцию называют функциональной, так как она основана на функцио-нальном переосмыслении аккорда.

Техника функциональной модуляции.

Этапы модуляции:

1– показ исходной тональности, гармоническое развитие в ней.

2– общий (посредствующий) аккорд. Обычно это консонирующее созвучие

( «5/3» или «6»), которое встречается и в исходной, и в конечной тональностях. Этот аккорд приравнивается, записывается в цифровке сначала по исходной тональности, а после знака = по конечной.

3 – модулирующий аккорд. Чаще это предкаденционный аккорд – II7 с обращениями (кроме II2), или каденционные DD. Реже - К64 конечной тональности.

4 – гармоническое развитие в конечной тональности, включающее и каденции (прерванную и заключительную).

Модуляция в сторону доминанты.

Модуляция имеет направление: доминантовое или субдоминантовое. Для классической музыки наиболее характерны модуляции доминантового направления, они, как правило, применяются в конце экспозиционного построения.

Для мажора – это модуляции в тональности V, III ступеней

C- dur → G-dur, e- moll

Для минора – в тональности V, VГ, III, VII ступеней. a- moll → e- moll, E- dur, C- dur, G- dur

Как известно, экспозиция классической сонатной формы содержит модуляцию доминантового направления. В мажоре - главная партия в основной тональности, побочная – в тональности доминанты (Vступени), в миноре – главная партия в основной тональности, побочная – в параллельной тональности ( III ступень). В модуляциях доминантового направления в качестве общего аккорда удобно брать Т53 исходной тональности, так как в конечной тональности оно будет представлять субдоминантовую сферу (IV, VI, II). Но это не обязательное условие. Возможно приравнивание и других трезвучий. Например, в модуляции из C- dur в G- dur возможны следующие варианты: III = VI или VI = II

Нередко общий аккорд берётся через отклонение. Например, в финале сонаты D- dur Й.Гайдна модуляция из D- dur в А- dur происходит через отклонение в h -

moll, тоникa которого и является общим аккордом (VI = II )
Примеры:	М.Глинка, песня	Вани из оп. «Иван Сусанин», E –	gis,Р. Шуман
«Порыв»	из ф-го цикла	«Фантастические пьесы», «Грёзы»,	Ф. Шуберт
			76

«Форель», Н.Гурилёв, романс «Однозвучно гремит колокольчик», П.Чайковский «Полька из сб. «Детский альбом».

Модуляция в сторону субдоминанты.

Для мажора – в тональности IV, IVГ,VI, II ступеней

C- dur → F-dur, f- moll, a- moll, d- moll

Для минора – в тональности IV, VI ступеней. a- moll → d- moll, F- dur

Модуляции субдоминантового направления применяются реже, чем модуляции доминантового направления. Основные тоны субдоминантовых тональностей не содержатся в тоническом трезвучии главной тональности. Они в той или иной степени противопоставляются главной тональности, иногда стремясь подчинить её себе (I – II воспринимается как V - VI, I – IV воспринимается как V - I)

Модуляция в тональности субдоминантовой группы часто воспринимается как «сдвиг» в побочную сферу, возвращение из которой не представляется необходимым. Тем не менее, такие модуляции можно встретить в музыке разных стилей. /Бетховен «Пасторальная» симфония, ч. 3/

Наиболее часто встречается модуляция из мажора в тональность VI ступени (в параллельную). В этом случае, удобно следующее переосмысление: II = IV, V = VI. Выбирается аккорд, который представляет S сферу прежде всего в конечной тональности. Очень часто этот общий аккорд берётся через отклонение. Модуляции из минора в тональность VI ступени встречается реже, чем из мажора. В них удобно отклоняться в тональность IV ступени (IV = VI)

При модуляции в тональность IV ступени возможен такой вариант: Т =D D7VI . Это модуляция через прерванный оборот. Если этот оборот содержит отклонение в VI ступень через Умвв7, его называют хроматический прерванный оборот.

Модуляция в тональность II ступени возможна только в мажоре. Нередко она происходит с помощью отклонения через полный функциональный оборот: II, V→ II= I Примеры: Глазунов, 6 симфония, ч. 2, П.Чайковский, романс «То было раннею весной», Es – f.

Вопросы для повторения:

1.Дать определение модуляции.

2.Перечислить тональности доминантового направления для мажора и минора.

3.Перечислить модуляции субдоминантового направления для мажора и минора.

4.Этапы модуляции.

5.Что такое посредствующий аккорд в модуляции?

6.Что такое модулирующий аккорд в модуляции?

2.5. Неаккордовые звуки

77

Задержание - неаккордовый диссонанс на сильной или относительно сильной доле.

Приготовленное задержание содержит три момента:

-приготовление - звук предыдущего аккорда (чаще аккордовый, но бывает и неаккордовый ).

-собственно задержание. Иногда между приготовлением и задержанием бывает ещё несколько промежуточных звуков.

- разрешение. Иногда между задержанием и разрешением встречаются промежуточные звуки. Такое разрешение называется запаздывающим.

Голосоведение.

Наиболее типичны задержания, разрешающиеся нисходящим ходом на б2, м2, реже – восходящие на м2, ещё реже – восходящие на б2 ( к терцовому тону Т53 или Д7).

Нельзя делать задержание к занятому звуку.

D D2 T6 D D2 T6

При гармонизации мелодии приготовленное задержание можно предположить, когда есть:

1 - повтор звука (с лигой или без лиги); 2 - нота с точкой; 3 - синкопа

D6 D65 T D6 VII7 T VII7T VII7 → VI

При определении гармонической функции нужно ориентироваться на «звук – разрешение».

Двойное и тройное задержание.

При двойном задержании возможно:

-параллельное движение голосов терциями, секстами;

-противоположное движение голосов к октаве или унисону. При тройном задержании возможно:

-параллельное движение секстаккордами, реже - квартсекстаккордами;

-движение двух голосов параллельными терциями или секстами, а третьего голоса – противоположно.

78

Неприготовленное задержание.

Это проходящий или вспомогательный звук на сильном времени. (вспомогательный поступенный или скачковый).

Проходящие звуки – это звуки (звук), появляющиеся на слабом времени в поступенном движении между соседними аккордовыми звуками (ход на ув2 исключается).

Проходящий звук может соединять аккорд и его перемещение, или два разных аккорда.

Голосоведение.

-Нормы удвоения сохраняются. Обязательно наличие терцового тона (иначе будет пусто звучать), не удваивать диссонирующий тон - «септиму»

-Проходящий не должен приводить к унисону с соседним неподвижным голосом.

* *

D - D -

-Недопустимы параллелизмы, в том числе и скрытые.

-При активном движении верхнего голоса на непродолжительное время возможен разрыв голосов между сопрано и альтом.

Двойные, тройные, четверные проходящие – соответственно в двух, трёх,

четырёх голосах. Голосоведение как в задержаниях (см. выше).

Хроматические проходящие звуки помещаются между двумя аккордовыми звуками или между аккордовым звуком и соседним проходящим (расстояние между которыми – б2). Правописание хроматических проходящих по хроматической гамме.

Вспомогательный звук – звук, помещённый на слабом времени между аккордовым звуком и его повторением. Он появляется как на фоне одного аккорда, так и при смене гармоний.

Вспомогательные на основных ступенях называют диатоническими, на хроматически изменённых ступенях – хроматическими (верхний вспомогательный чаще диатонический, нижний – хроматический).

Не применять:

-в любом из двух голосов, составляющих унисон (1 такт);

-в нижнем из двух соседних голосов, находящихся на расстоянии октавы (2

такт).

79

Не допускать параллелизмы! (3 такт) Вспомогательные бывают в двух, трёх, четырёх голосах.

Скачковые вспомогательные.

- появляются на слабом времени скачком (чаще и могут быть в любом голосе) -покидаются на слабом времени скачком (реже, в сопрано)

Скачок от вспомогательного звука в дальнейшем мелодическом развитии заполняется поступенным движением в обратном движении.

Предъём – неаккордовый диссонанс на слабом времени, являющийся звуком последующего аккорда. Типичен для кадансов, как правило, вводятся в

плавном движении, но иногда скачком. Очень короткий, короче предыдущей и последующих длительностей. Но иногда = смежному с ним аккордовому звуку.

Возможен предъём к неаккордовому звуку (задержанию, проходящему или вспомо-гательному звуку)./ По Мясоедову это «неаккордовые звуки второго порядка»/

2.6.Альтерация аккордов доминантовой группы

Ваккорды доминантовой группы альтерация проникла позже, чем в аккорды субдоминантовой группы, лишь во второй половине XIX века. Сначала эти аккорды применяли композиторы – романтики /Лист, Вагнер…/ Позднее - представители русской школы. Особый интерес к альтерированной доминанте проявляли А.Скрябин, С.Прокофьев.

Аккорды альтерированной доминанты в первую очередь связаны со второй альтерированной ступенью: II # - в мажоре, IIb – в мажоре и миноре. Реже встречается альтерация четвёртой ступени: IV# -в мажоре и миноре, IVb – в миноре. Как правило, альтерация этих ступеней происходит одновременно с альтерацией II ступени (двойные альтерации).

Таким образом, возможны следующие аккорды альтерированной доминанты:

В мажоре – V#5, Vb5 /V7, V9/, VII7b3, VII7#3

80