из электронной библиотеки / 187881675781682.pdf

доминантовая ( D ). D более неустойчива, чем S, так как в её состав входит самая неустойчивая и напряжённая VII ступень. К тому же, в состав S входит самая устойчивая I ступень. Согласно логике, которая играет основополагающую роль в классической музыке, необходимо идти от простого к сложному. В данном случае

– от меньшей неустойчивости к большей, от S к D. Поэтому функциональная логика классической гармонии схематично выглядит следующим образом:

S

T D

Следовательно, после доминанты нельзя брать субдоминанту!

V IV IV V

На сильной доле уместно помещать устойчивую тоническую функцию (I). Особенно это касается первого и последнего тактов.

Если задача начинается затактом, в нём помещают неустойчивую функцию, чаще доминанту (V).

Недопустима гармоническая синкопа – перенесение одной функции со слабой доли на сильную /относительно сильную/. Например:

2/4 T D | D T ||	4/4 T S S T ||	6/8 T T D D T S ||
− −	− −	− −

5. Проанализировать тесситуру мелодии для выбора расположения.

Если звуки мелодии, в основном, ниже третьей линейки - расположение тесное и, наоборот, если звуки мелодии . в основном, выше третьей линейкивыбирают широкое расположение. Расположение не менять на протяжении всего предложения. Его можно поменять лишь после цезуры, в начале второго предложения /но не обязательно, смотри по ситуации/.

6. Приступить к построению трезвучий. Вопросы для повторения:

1.Дать определение периода и охарактеризовать типичный период.

2.Перечислить основные функции классической гармонии.

3.Что такое «гармоническая синкопа»?

Практическое задание. Гармонизовать мелодии:

Перемещение трезвучий

Перемещение – повторение трезвучия, при котором меняется его мелодическое положение, а иногда и расположение. При перемещении мелодия движется по аккордовым звукам трезвучия: в соседний аккордовый звук - на терцию или кварту, через аккордовый звук – на квинту или сексту. В первом случае расположение может меняться, а может остаться прежним / см. по ситуации/, а во втором случае – обязательна смена расположения.

Практические указания:

41

Отметить в мелодии скачки на кварту, квинту или сексту. В широких скачках на квинту или сексту указать смену расположения: при восходящем скачке оно меняется с тесного на широкое и - наоборот. При скачке мелодии на кварту - смотреть на дальнейшее развитие мелодии, при котором либо нужно поменять расположение, либо – нет. Особое внимание должен привлекать ход на терцию. Его можно гармонизовать двумя разными трезвучиями, а можно сделать перемещение. Всё зависит от конкретного случая. Например, если этот терцовый ход «разрезан» тактовой чертой, то перемещение брать нельзя, иначе будет гармоническая синкопа. Если же ход на терцию внутри такта, то можно применить перемещение при условии, что трезвучие не будет перемещаться со слабой доли на относительно сильную.

При перемещении трезвучие может повторяться 1 - 2 раза ( в музыкальных произведениях и больше).

Виды перемещения

Ход мелодии	Голосоведение	Схема
На терцию или	Без смены
кварту	расположения.
	Бас выдержан, или
	повторяется, три верхних
	голоса движутся вверх
	или вниз
На терцию или	Со сменой располо-
кварту	жения.
	Бас выдержан, или
	повторяется,
	альт остаётся на месте,
	сопрано и тенор движут-
	ся противоположно друг
	другу (взаимообмен
	тонами)
На квинту или сексту	Обязательно менять
	расположение.	6
	Бас выдержан, или
	повторяется,	3
	Тенор остаётся на месте,
	сопрано и альт движутся
	в одном направлении
	(интервал и его
	обращение)

Вопросы для повторения:

1. Какой голос остаётся без изменения при перемещении трезвучия?

42

2.При каком способе перемещения трезвучия три верхних голоса движутся в одном направлении?

3.При каком способе перемещения наблюдается противоположное движение двух голосов?

1.4. Гармонизация баса трезвучиями

Гармонизуя данный бас, нужно иметь в виду, что каждому звуку баса может соответствовать 6 различных положений трезвучия (по 3 мелодических положения в тесном и широком расположении). Однако свободный выбор мелодического положения и расположения возможен лишь в первом аккорде. Изложение последующих трезвучий должно подчиняться правилам голосоведения.

При гармонизации баса необходимо заботиться о мелодической линии, которая должна сочетать плавное движение с нечастыми скачками / помнить о принципе «заполнения скачка», т.е., после скачка мелодия движется в противоположную сторону.

Начинать мелодию лучше с невысоких звуков и постепенно подниматься к кульминации. Она приходится на «точку золотого сечения»- третья четверть формы, в квадратном периоде это – примерно, 6-й такт/. После кульминации идёт постепенное успокоение, а, следовательно, мелодия движется вниз к тонике в мелодическом положении «примы». Несовершенная тоника, в другом мелодическом положении, не создаст должной устойчивости в конце задачи.

Перемещение трезвучия даёт возможность применять скачки в мелодии. /При соединении разных трезвучий - скачки не применять/. Применяется перемещение либо при повторе баса, либо при дроблении крупной длительности в басу.

В соединении IV – V мелодию необходимо вести вниз, противоположно бас. Кроме параллелизмов и прямого движения голосов, в гармоническом миноре получится запрещённый ход мелодии на ув2/.

Следить за тем, чтобы в мелодии не повторялся долго один звук, но и не увлекаться красотой мелодической линии без учёта правил голосоведения!

1.5.Скачки терций

Развитое голосоведение предполагает сочетание плавного движения голосов со скачками. В музыкальной практике нашли применение различные виды скачков. Одним из самых распространённых скачков являются скачки терцовых тонов. Они возможны при соединении трезвучий квартоквинтового и терцового соотношения. При этом обязательно происходит смена расположения.

1. Скачки «терций» при кварто-квинтовом соотношении. /Соединение

гармоническое/

а) с участием главных трезвучий. I – IV, I – V.

↔↔

б) с участием главного и побочного трезвучий II – V

→

43

Скачки терций возможны в двух голосах:

-сопрано /в восходящем скачке т.р. сменяется на ш.р., в нисходящем скачке ш.р. сменяется на т.р./

-теноре / в восходящем скачке ш.р. сменяется на т.р., в нисходящем скачке т.р. сменяется на ш.р./

в) с участием побочных трезвучий. VI – III, VI – II

Особенности минора:

В обороте I – V возможен скачок терций на ум5, но не на ув4. Во избежание хода на ув4, возможен только нисходящий скачок (в сопрано), со сменой расположения

– ш.р. на т.р.

C

а)

б)

в)

I IV V I II V VI II

2. Скачки «терций» при терцовом соотношении. /Соединение мелодическое,

как правило, применяются в сопрано/.

а) с участием главного и побочного трезвучия I – III, I – VI

б) с участием побочных трезвучий VI – IV, IV – II, III - V C а) б)

I VI VI III

Вопросы для повторения:

1.В каких голосах встречаются скачки терций при кварто-квинтовом соотношении?

2.Указать тип соединения трезвучий кварто - квинтового соотношения при скачках терций.

1.6.Каденции

Каденция – заключительная фаза построения. Она может завершать различные по протяжённости и значимости построения - период, либо предложение.

Существуют различные кадансы. Их классифицируют по разным признакам:

- по местоположению в форме различают серединные, заключительные и дополнительные каденции.

44

- серединная каденция завершает первое предложение. В типичном периоде это 4–й такт.

C

IV IVг

K64 V

- заключительная каденция завершает период и звучит утвердительно.

C

I IV K64 V7 I

-дополнительный каданс необязателен, иногда звучит после заключительного каданса, для него характерен спад напряжённости.

-по гармоническому содержанию различают автентические, плагальные и полные кадансы.

-автентический каданс содержит доминантовую гармонию. В классическом периоде серединная каденция завершается неустойчивой доминантовой функцией. Поэтому её называют полуавтентическим кадансом.

-плагальный каданс содержит в себе субдоминантовую гармонию. Он более типичен для русской музыки. Серединная плагальная каденция называется полуплагальной. Плагальность наиболее характерна и для дополнительных каденций.

-полная каденция содержит все три функции - S, D, T . Это относится к заключительной каденции.

-по степени завершённости различают совершенные и несовершенные, а также прерванные каденции.

Признаки совершенной каденции:

-аккорды должны быть в основном виде, а не в виде обращений;

-заключительная тоника должна быть на сильной доле;

-заключительная тоника должна быть в мелодическом положении «примы»;

При несоблюдении хотя бы одного из перечисленных условий, каданс будет несовершенным.

Прерванная каденция включает в себя прерванный оборот V7 VI.

C

45

I	II6	K64 V7	VI
Вместо	ожидаемой	тоники	звучит VI трезвучие. Возникает ощущение

неожиданности. Это происходит во втором предложении, и незавершённость прерванного каданса предполагает дальнейшее развитие и завершение заключительным кадансом. Таким образом, благодаря прерванной каденции появляется несимметричный период с расширением.

Кадансовый квартсекстаккорд.

Это второе обращение трезвучия I ступени в условиях каданса (I64). Но, благодаря тому, что в басу находится V ступень, к тому же, удвоенная в другом голосе, этот аккорд относят и к доминантовой функции. То есть К64 бифункционален (T + D).

Своим происхождением К64 обязан неаккордовому звуку – задержанию и возник как двойное /нисходящее/задержание к доминанте. Этим объясняется два важных момента по применению К64:

-обязательный переход К64 в доминанту. /Со временем он обретает большую самостоятельность и при переходе в доминанту допускаются восходящие ходы на терцию и даже скачки/.

-метрические условия применения К64. Как и задержание, он приходится на более весомую долю, чем его разрешение – доминанта. Приведём метрические схемы по применению К64.

Приготовление К6/4.

Перед кадансовым квартсекстаккордом применяются аккорды субдоминантовой группы (IV, II), реже – тонические аккорды. Запрещена доминанта!

Вопросы для повторения.

1.Что такое каденция?

2.Перечислить признаки совершенной каденции.

3.В чём заключается бифункциональность К64?

4.Какая функция не применяется перед К64?

5.

1.7. Полная функциональная система классической гармонии. Побочные трезвучия

Совокупность главных и побочных трезвучий мажора и минора (диатоника) образуют полную функциональную систему классической гармонии.

46

Побочные трезвучия, расположенные терцией выше или ниже от главных, находятся в близком родстве с ними. Это родство обусловлено наличием у этих аккордов 2-х общих звуков.

Так образуется три функциональные группы					– тоническая, доминантовая,
субдоминантовая (название по главному трезвучию).
┌	S	┐	T	┌	D	┐

II IV └ VI I III ┘ V VII

К S группе относятся IV, VI и II, к D группе – V, III и VII трезвучия.

Два трезвучия принадлежат в равной степени к двум функциональным группам, их называют бифункциональными. Это VI (T, S) III (T, D).

Самыми неустойчивыми трезвучиями являются II, VII, так как в их состав не входят устойчивые звуки.

Во все трезвучия доминантовой группы входит VII ступень гаммы, остро тяготеющая в тонику. Поэтому аккордам этой группы свойственна особая напряжённость.

В аккорды субдоминантовой группы входит VI ступень гаммы. Она не обладает столь острым тяготением, как вводный звук. Поэтому аккорды S группы менее напряжённы.

Подчиняясь функциональной логике, порядок следования аккордов в субдоминантовой и доминантовой группе подчиняется усилению неустойчивости / по направлению стрелки/.

Трезвучие VI ступени

Трезвучие VI ступени относится к побочным трезвучиям. Его считают бифункциональным аккордом, так как в нём сочетаются признаки двух функций: Т и S. В зависимости от контекста трезвучие VI ступени проявляет либо субдоминантовые, либо тонические свойства.

VI трезвучие подготавливается тонической функцией, реже – трезвучием III ступени.

С

47

I

VI

III

VI

III

VI

Вобороте I - VI /терцовое соотношение/ соединение, как правило, гармоническое, при котором бас желательно вести на терцию вниз, два общих звука оставить на месте, а четвёртый голос повести на секунду вверх/ см. 1 –й такт/.

Вобороте VI – III (кварто-квинтовое соотношение), соединение может быть и гармоническим, и мелодическим (см. 2-й и 3-й такты).

Всоединении с аккордами субдоминантовой группы VI трезвучие имеет следующие особенности:

1. Являясь самой слабой S, оно не может следовать после более сильных субдоминантовых гармоний (IV, II). А вот после него очень хорошо звучат и соединяются с ним IV или II.

С

VI

IV

VI

II

VI

II

Вобороте VIIV преимущественно гармоническое соединение (терцовое соотношение), при котором бас желательно вести на терцию вниз, два общих звука оставить на месте, а четвёртый голос повести на секунду вверх.

Вобороте VI – II (кварто-квинтовое соотношение) соединение может быть и гармоническим /2 такт/, и мелодическим /3 такт/

2. Гармонические обороты VIIV и VI – II могут «разрезаться» тактовой чертой и это не считается гармонической синкопой /VI – бифункционально и слабая субдоминанта/.

Трезвучие VI ступени в прерванном обороте.

Гармонический оборот, в котором доминантовая функция разрешается в VI трезвучие – называется прерванным /прерывается ожидание Т, отсюда и название оборота/. Прерванный оборот встречается в музыке разных стилей. Назовём несколько примеров: В.Моцарт, соната№11, ч. 1, Ф.Шопен, Прелюдия № 4,6, М.Глинка, романс «Не искушай меня без нужды».

Голосоведение в прерванном обороте:

При разрешении, D7 в VI во избежание параллелизмов и для усиления тоникальности в VI удваивается терцовый тон (1 такт).

48

В обороте D – VI в миноре удвоение терцового тона необходимо во избежание хода на ув2 /4 такт/, а в мажоре возможно и удвоение «терции» /2 такт/, и нормативное удвоение основного тона /мелодическое соединение 1:3/-3 такт.

C – dur

c - moll

D7 VI D VI D VI D VI

Применение прерванного оборота в каденции образует прерванную каденцию.

Она обычно помещается между серединной и заключительной каденциями.		За
счёт этого образуется период с расширением	/4 + 6/. Таким образом,	VI
трезвучие играет не только выразительную роль, но и участвует		в
формообразовании.

Трезвучие II ступени.

Трезвучие II является самым сильным субдоминантовым аккордом, так как не содержит устойчивых звуков. Применяется только в натуральном ма-жоре, так как в миноре и в гармоническом мажоре II трезвучие – уменьшён-ное.

Схема аккордового окружения:

T	II	D
S (VI, IV)		K64
D		редко T

Оборот I II образует секундовое соотношение, соединение мелодическое

(1: 3).

Оборот IV II образует терцовое соотношение, соединение чаще гармоническое. Обороты VI II, II V образуют кварто - квинтовое соотношение, соединение может быть и гармоническое (общий звук остаётся на месте), и мелодическое - 1: 3 Соединении II с К64 – мелодическое. Следить, чтобы не было параллельных квинт. Если они образовались, можно заменить II на IV или поменять расположение в

К64.

Нельзя:

-брать другие аккорды S группы после II;

-брать оборот V II (D S):

-допускать гармоническую синкопу IV| II (VI | II - можно)

С

49

I II IV II VI II VI II IV II K64 V II - K64 V II V

Трезвучие III ступени

Это побочное трезвучие. В мажоре оно минорное, а в миноре натуральном – мажорное, в гармоническом – увеличенное. Так как в классической гармонии не применяются диссонирующие трезвучия, III трезвучие встречается только в натуральном миноре. Таким образом, образуется эпизодическое включение натурального минора /как известно, в классике минор применяется в гармоническом виде/.

Трезвучие III ступени имеет функциональные особенности, сочетая в себе признаки двух функций: Т и D. То есть, оно бифункционально.

Применение трезвучия III ступени:

1. При гармонизации верхнего тетрахорда гаммы в нисходящем движении. Возможны варианты гармонизации:

- I III IV V /1 такт/

- VI III IV V /2 такт/

- I III VI IV V /3, 4 такты/

C - dur

I III	IV V	VI III IV V	I	III	VI IV V
Соединение I	III, VI	III – гармоническое, III		IV	– мелодическое, III VI -

мелодическое IV V – мелодическое.

Во избежание параллелизмов необходимо соблюдать правило: не менять

расположе-ние в этом гармоническом обороте!

2. При повторе звука.

-I III, VI III

↔↔

C - dur

50