из электронной библиотеки / 508307720068842.pdf

Закон восходящего скачка. При восходящем скачке во избежание скрытых квинт или октав вторым аккордом надо брать секстаккорд (при прямом движении крайних голосов к октаве или квинте со скачком в сопрано образуется скрытая октава или квинта).

При нисходящем скачке в мелодии вторым может быть как трезвучие, так и секстаккорд.

Двойные скачки - одновременные скачки прим и октав. Важно, чтобы при этом образовались параллельные (реже противоположные) кварты, а не квинты. Эти скачки могут быть в соседних голосах, но не обязательно.

2. Смешанные скачки.

Скачки неоднородных тонов. Например, «1» - «3», «5» - «3». При этом образуется скачок на сексту, уменьшённую квинту, реже – на септиму.

Правило: один из аккордов – секстаккорд.

Значение скачков. Обогащают голосоведение. В основном, они бывают в сопрано, но, в случае технической необходимости, допускаются и в средних голосах.

«1» «1»

«5» «5»

двойные скачки

смешанные

скачки

V I6 V6 I V I6 V I6 V6 I

IV6 V

Соединение 2-х секстаккордов.

1. Кварто-квинтовое соотношение. Соединение гармоническое.

I6 IV6 ; I6 V6

а) при удвоении общего звука соединение голосов плавное (1 такт). б) при удвоении необщего звука необходим скачок, иначе будут

параллелизмы (2, 3, 4 такты)

Особенности минора: в обороте I6 V6 бас вести на ум4, а не на ув5 (4 такт).

С - dur c - moll

I6 IV6

I6

IV6

V6 I6

I6 V6

2. Секундовое соотношение. Соединение мелодическое.

IV6 V6

41

а) Удвоение разных тонов.

Например, если в IV6 удваивается «1», то в V6 - «5»

б) три голоса движутся параллельными секстаккордами, а четвёртый голос – противоположно им и создаёт правильные удвоения в них (2, 5,7

такты).

в) при плавном движении всех голосов IV6 должен быть в мелодическом положении «1» во избежание параллелизмов (1,2,3 такты).

Для нисходящего скачка предоставляется большая свобода. Может использоваться и в положении «1», и «5» (6, 7 такты)

Особенности минора:

В обороте IV6 V6 в басу образуется ход на ув2. Чтобы избежать его, нужно: а) в данном обороте взять IV6 мелодического минора с VI↑(6 такт)

б) повести бас на ум7 вниз (7 такт).

C – dur Удвоения	c – moll
«1» «5» «1» «5» «1» «5» «5» «5» «5» «1»	«5»«1»
«5» «1»

IV6 V6

1.9. Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды

Своим происхождением квартсекстаккорды обязаны проходящим и вспомога-тельным неаккордовым звукам. Отсюда и метрические условия их применения – на слабой доле.

Проходящим квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,

помещённый между трезвучием и его секстаккордом при поступенном движении баса.

Голосоведение при этом плавное: один голос движется противоположно басу, по тем же звукам, только в обратном порядке. Другой голос остаётся на месте, а третий голос включает нижний вспомогательный звук. (1-й такт): Иногда, при удвоении в Т6 квинты, а не примы, в третьем голосе получается ход на терцию (см. 3, 4 такты).

Проходящие обороты:

Мелодия от I к III		Мелодия от IV к VI
I V64 I6		IV6 I64 IV
	42

I V64 I6 IV6I64 IV I V64 I6 V V6 I

I V64I6 - IV

I64IV6

Вспомогательным квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,

помещённый между трезвучием и его повторением.

Голосоведение плавное. Два голоса остаются на месте (один из которых бас), остальные два - включают верхний вспомогательный звук и движутся параллельно.

I IV 64 I	V I64V
в конце задачи,	в 4 такте
реже в 1 такте

K64- V7- I IV64I K64- V7 - I IV64I	I IV64 I
V I64 V

1.10. Обращения D7

D7 – главный септаккорд, который строится на V ступени и

применяется,	преимущественно,			в	каденциях	(прерванной	и
заключительной). Имеет 3 обращения: D65 (на VII ступени), D43 (на II
ступени), D2 (на IV ступени).
Применяются обращения D7		внутри построения (искл. – иногда в серединной
каденции К64V2)
Разрешаются: D65 - T, D43		- T, D2		- T6. При этом «5»и «7» идут вниз, «3»-
вверх, «1» остаётся на месте.
Приготовление	обращений	D7.	Как и перед консонирующей доминантой
здесь применяются аккорды			Т	группы	(Т, Т6),	S группы (IV,	II),
консонирующая D.
				43

В зависимости от того, в каком движении появляется септима этих аккордов, её называют «проходящей», «приготовленной», септимой, взятой скачком. Проходящяя септима появляется в оборотах с плавным поступенным движением. Это обороты:

D, D7	T/ D6 D65 T /- проходящая септима в мелодии (1-3 такты)
D, D2	T6 - проходящая септима в басу (4, 5 такты)
	«7»	«7»	«7»

			«7»
V V7 I	V6 V65 I	V6 –V65 I	V V2 I6	V V2

I6

Приготовленная септима представляет собой повтор предыдущего звука, общего между соседними аккордами. Это следующие обороты:

S(IV II) D43(D65) T – приготовленная септима в верхних голосах (1,2 такты) S D2T6 – приготовленная септима в басу (3,4 такты)

IV V65 I IV V43 I IV V2 I6 IV V2 I6

Септима, взятая скачком в оборотах:

D6 D65 T - в мелодии

D D2 T6 – в басу (исключение, когда можно бас вести на септиму)

V6 V65 I

V V2 I

Скачки при разрешении D7 и его обращений.

Кроме плавного разрешения D7 и его обращений нередко встречается и скачковое разрешение.

В каденциях:

- D7неп. VI –прерванный оборот, в VI удваивается терцовый тон. (такт 1)

44

- D7неп. Iнеп. – бас вести противоположно скачку в сопрано, при этом крайние голоса образуют противоположные октавы («бетховенские»). (прим. 1,

такты 2,3; 4,5)

D7неп. VI

K64

D7неп. Iнеп

K64

D7неп.

Iнеп

Внутри построения: D2 I6

-скачки «1», или «5» (такты 1, 2)

-двойные скачки (параллельными квартами) (прим. 2, такт 3)

-смешанные скачки (такт 4)

«1» «1»

«5»

«5»

«3»

«5»

D65, D43 разрешаются со скачком крайне редко, при этом с ненормативным удвоением в Т.

1.11. Гармонический мажор

Гармонический мажор вошёл в музыкальную практику в середине XIX века, гораздо позже, чем гармонический минор. Гармоническая VI ступень изменила структуру и звучание аккордов, в которые она входила. Это в большей мере коснулось аккордов S группы (IV, VI, II).

Аккорды гармонической субдоминанты.

В гармоническом мажоре изменяется строение трезвучий группы следующим образом: II53 становится Ум53, VI53 - Ув53, IV53 - М53.

Атак как диссонирующие трезвучия в классической гармонии

неприемлимы, то из аккордов гармонической S нашли применение IVг (IV6г, IV64г), II6г.

Условия применения гармонической субдоминанты остаются прежними. Но нельзя допускать переченья при соединении натуральной S с гармонической.

Переченье – это помещение хроматического полутона в разные голоса (3

такт).

В проходящем обороте с субдоминантовыми аккордами не допускается переченье через аккорд (4 такт). Поэтому в таких оборотах оба S аккорда должны быть гармоническом виде (5 такт).

45

1.12. Побочные секстаккорды Секстаккорд II ступени (II6).

Это самый распространённый побочный секстаккорд. Относится к субдоминантовой функциональной группе (самая сильная S). Она не содержит ни одного устойчивого звука. Поначалу этот аккорд называют еше субдоминанта с секстой (S6).

Удвоение во II6:

в основном, терцовый тон, но возможно удвоение примы или квинты.

Выбирать удвоение в зависимости	от	ситуации		(в пользу плавного
голосоведения).
Расположение: (1,2,3 такты)
- широкое, тесное, смешанное
Схема аккордового окружения:	T		II6	K64
S (VI, IV)				T
	D			D

II6 в мелодическом соединении с Т или К64 нередко образует параллельные квинты. Особенно опасен II6 в положении «квинты». Выход: а) заменить II6 на IV; б) поменять расположение (такты 6,7)

II6 II6 II6 - K64 V7 I I II6 V2 II6 K64 V II6 K64V

Проходящие обороты:

1)При движении мелодии от IV ко II

II VI64II6 (вместо VI64 можетбыть Т6 с удвоением терции)

2)При движении мелодии от IV ко II

IV6 I64 II6 ( 2 такт)

46

II6 VI64 II

IV6 I64 II6

II VI64 II6

Доминанта с секстой (секстаккорд III ступени – III6)

Имеет два названия и обозначения (см. в заголовок). Наиболее традиционное – доминанта с секстой (D6). Это аккорды с заменным тоном – секстой вместо квинты. Секстовый тон является IIIступенью лада. Поэтому доминанта с секстой является ладовоокрашенной доминантой, т.е. в мажоре и в миноре они различные (в отличие от обычной доминанты)

C-dur c-moll

D6 D6

Вначале секстовый тон в доминанте появился как задержание к «квинте» и обязательно переходил в неё (такты 1,4). Но постепенно секста обретала всё большую самостоятельность и разрешалась, минуя «квинту» - либо на терцию вниз (такты 6,7), либо на терцию вверх в обороте D26 Т6 (такт 5).

Условия применения доминанты с секстой, в основном, не отличаются от обычной доминанты (приготовление и разрешение). В каденциях применяются D6, D7 6, внутри построения – D6 D2 6 D65 6 (в D43 квинтовый тон

вбасу, его нельзя заменить секстой).

Впрактических работах D6 уместна при гармонизации интонации задержания от III ступени (такт 1, 4).

K64- V76,5 I I V25,6 I6 IV V656,5 I IV V25,6 I6

K64 V76 VI

Доминанта с секстой довольно часто встречается в произведениях Ф.Шопена, поэтому её называют «шопеновской» гармонией. (1 баллада, гл.п., прелюдия №20…)

Секстаккорд VII ступени ( VII6 )

Это побочный секстаккорд, который строится на II ступени. VII6 относится к доминантовой функциональной группе. Это уменьшённый секстаккорд. Он звучит очень неустойчиво и напряжённо, так как в его

47

состав входят только неустойчивые ступени и между «примой» и «квинтой» образуется тритон.

В VII6 удваивается терцовый тон, он имеет широкое или тесное расположение.

VII6 применяется в определённых условиях:

1.При гармонизации верхнего тетрахорда в восходящем движении (такт 1).

2.В проходящем обороте между T и T6 вместо D64 и D43 (такт 2)

3.В диатонических секвенциях (такты 3,4)

IV VII6 I I VII6 I6 IV I6 III VII6 II VI6 I V6

1.13. Субдоминантсептаккорд (II7)

Это главный септаккорд. Он относится к субдоминантовой группе, отсюда и название - субдоминантсептаккорд.

Как все септаккорды, он имеет три обращения: II65 – на IV ступени, II43 – на VI ступени, II2 – на I ступени. Первые три аккорда применяются как внутри построения, так и в каденциях, перед K64. II2 не применяют перед K64, но очень часто его ставят во вспомогательном обороте после заключительной каденции (вместо S64)

Схема аккордового окружения:

T	II7	T
K64		D /D7/и обращения
S(VI,IV,II)
D
Голосоведение.

При соединении тоники со II7 образуется плагальный оборот, соединение гармоническое. Опасный оборот - T II7 , он, как правило, даёт параллельные квинты. Поэтому перед II7 /в основном виде/ и после него лучше брать Т6

При соединении II7 с аккордами субдоминанты общие звуки также остаются на месте.

II7 имеет несколько способов разрешения:

1.плагальный, в тонические аккорды; «септима» при этом остаётся на месте, это правило относится и к обороту II7 K64.

2.автентический, в консонирующую доминанту, по типу D7 в Т, септима при этом движется вниз;

Оборот II6 II65 V (K64 ), по типу D6 D65 T. Скачковое разрешение II2 в V6 , по типу V2 T6

48

3. в диссонирующую доминанту /септима при этом движется вниз/

-через D7 и его обращения, по перекрёстной схеме;

-через VII7 и его обращения, по круговой схеме.

Проходящие обороты.

1.Расширенный проходящий оборот при движении мелодии от V к III / V- IV – IV – III/

2.При движении мелодии от IV к VI

II65 I 64 II43 , бас движется противоположно

3.При движении мелодии от IV ко II

a)II7 VI64 II65, бас движется противоположно

б) IV6	I64	II65, бас движется параллельно
I II65 K64 V7 I	I6	II7 I6	IV II65V	I II2 I	I II2

V65 I

5 – й семестр. 1.14. Вводные септаккорды

Это септаккорды VII ступени. В натуральном мажоре он - МУМ (МВВ ), в гармоническом мажоре и миноре – Умвв . VII7 относится к доминантовой функциональной группе. Но наличие в его составе трезвучия II ступени в определённых условиях вносит оттенок плагальности. Это относится к обороту VII43 I.

VII7 содержит только неустойчивые звуки, поэтому этот аккорд звучит очень напряжённо. Его применяют внутри построения. Он встречается в музыке разных стилей. / Музыкальные примеры: И.С.Бах - «Токката и фуга d- moll», Л.Бетховен – соната №8, № 23, К.М.Вебер – «Вольный стрелок» и т.д./

Умвв7 заключает в себе энгармонические свойства: он состоит из м3 , а в его обращения входят м3 и ув2, которая энгармонически равна м3. Таким образом, основной вид этого септаккорда и его обращения звучат одинаково, но отличаются по написанию. Поэтому этот вид вводного септаккорда применяется в энгармонических модуляциях.

Как все септаккорды VII7 имеет три обращения – VII65 – на II ступени, – на IV ступени, – на VI ступени.

49

Схема	аккордового окружения:
S ( IV,	II)	VII7 T (удв. «3»)
T (удв. «3»)
D конс. (редко)		D7 и его обращения
Голосоведение.
При соединении VII7 с		тоническими аккордами во избежание

параллельных квинт в Т удваивается терцовый тон /даже в Т6 /, независимо от того, где помещена эта тоника – перед вводным септаккордом или после него. Необходимо помнить, что при прямом разрешении VII7 в тонику VII7

переходит в Т53, VII65 – в Т6, VII43 – в Т6 /в плагальном обороте – в Т53 /, VII2 – в Т64. Возможно скачковое разрешение VII43 в T6.

Соединение аккордов субдоминанты с вводными септаккордами – гармоничес-кое. Общие звуки остаются на месте, а остальные – движутся плавно в соседние звуки VII7 / или его обращения /. Аналогичное соединение D и D6 с VII7 и его обращениями.

При внутрифункциональном разрешении VII7 через D7 и его обращения /круговая схема/, три общих звука остаются на месте, а «септима движется

плавно вниз. Таким образом, VII7				переходит в D65, VII65 – в D43, VII43 – в D2,
VII2 - в D7
					D7
				D2	D65
					D43
«Рахманиновская» гармония – VII434 – I. Это аккорд с заменным тоном:
квартой вместо терции /подобно доминанте с секстой/
IV	VII43 I6	VII7	I	I	VII43 I	I VII434 I
VII43	I6

Вопросы для повторения.

1.Почему VII7 называют вводным септаккордом?

2.Виды VII7 в мажоре и миноре.

3.К какой функциональной группе относится VII7?

4.Какой тон удваивается в Т при прямом разрешении?

50