- •Задачи курса:
- •Большое место занимает технический материал в виде гамм и этюдов. На занятиях изучаются вокальные распевки, транспонирование и подбор по слуху.
- •У обучающихся данного направления большое значение имеет приобретение навыка ансамблевой игры, умения аккомпанировать, подбирать на слух несложные вокальные партии и аккомпанемент, умения распеть себя и ученика.
- •Немаловажное значение при обучении игре на фортепиано отводится изучению полифонической музыки, как подголосочной, так и имитационной, которая способствует формированию полифонического и гармонического слуха.
- •Большое значение для будущего специалиста данного направления имеет развитие и применение на практике навыков чтения нот с листа, а также навыков подбора по слуху, в том числе гармонизации мелодий и игры аккомпанементов.
- •Примерный репертуар
- •Первый курс
- •I семестр
- •1 вариант
- •2 вариант
- •II семестр
- •1 вариант
- •2 вариант
- •Ансамбль (обработка русской народной песни, танца или оригинальное сочинение русских композиторов)
- •Примерный репертуар
- •Второй курс
- •III семестр
- •IV семестр
- •1 вариант
- •2 вариант
- •Третий курс
- •V семестр
- •Распевки для голоса с гармоническим сопровождением
- •VI семестр
- •Распевки для голоса с гармоническим сопровождением
- •Примерный репертуар
- •Третий курс
- •V семестр
- •1 вариант
- •VI семестр
- •1 вариант
- •2 вариант
- •2 курс
- •3 семестр
- •10. Дюбал, Д. Вечера с Горовицем / Д. Дюбал. Москва : Классика – XXI, 2001.
- •28. Николаев, А. Очерки по истории фортепианной педагогики и теории пианизма /А. Николаев. – Москва : Музыка, 1980.
- •53. Щапов, А. П. Фортепианная педагогика / А. П. Щапов. – Москва : Советская Россия, 1960.
- •54. Эйзенштейн, С. Психологические вопросы искусства / С. Эйзенштейн. – Москва : Смысл, 2002.
- •55. Яшин, В. Е. Развитие навыков подбора аккомпанемента по слуху на основе использования наиболее типичных «схем» гармонизации мелодии: Методическая разработка /В. Е. Яшин. – Москва : Музыка, 1988.
- •2. Бирмак, А. О художественной технике пианиста /А. О. Бирмак. – Москва, 1973.
- •3. Буасье, А. Уроки Листа / А. Буасье. – Ленинград, 1964.
- •3. Григ Э. «Песня Сольвейг» из сюиты «Пер Гюнт» (ансамбль в 4 руки)
- •1 вариант
- •2 вариант
- •1 вариант
- •2 вариант
- •Вокальные распевки (на формирование гласных, гармонические)
- •1 вариант
- •2 вариант
Примерный репертуар
Первый курс
I семестр
1 вариант
Гендель Г. Сарабанда с вариациями ре-минор Черни К. Этюд соч. 299, тетрадь вторая № 18
Григ Э. «Песня Сольвейг» из сюиты «Пер Гюнт» (ансамбль в 4 руки) Распевка для голоса на формирование гласных «Зеленеет лес»
2 вариант
Бах И. Маленькая прелюдия № 2 до-минор из «Шести маленьких прелюдий» Черни К. Этюд соч. 299, тетрадь вторая № 13 Брамс И. «Соловей» из «Фантазий на русские народные песни» для фортепиано в четыре руки
Распевка для голоса на формирование гласных «Зеленеет лес»
II семестр
1 вариант
Гайдн И. Симфония № 20 I часть в переложении для фортепиано в четыре руки Григ Э. Ариетта из цикла «Лирические пьесы» тетр. № 1
Р.н.п. «То не ветер ветку клонит» обр. И. Ильина Распевка для голоса на формирование гласных, напр. «Что и в лесе, и на покосе»
2 вариант
Бетховен Л. Симфония № 8 III часть в переложении для фортепиано в четыре руки Мендельсон Ф. Песня без слов соч. 62 № 25
Шебалин В. «Русская песня» Распевка для голоса на формирование гласных «Что и в лесе, и на покосе»
11
Второй курс
III семестр
Полифоническое произведение (инвенция)
Произведение малой формы зарубежных композиторов-романтиков Произведение для голоса и фортепиано (аккомпанемент) Распевки для голоса с гармоническим сопровождением
IV семестр
Произведение крупной формы (вариационный цикл) зарубежных композиторов Произведение малой формы русских композиторов
Ансамбль (обработка русской народной песни, танца или оригинальное сочинение русских композиторов)
Распевки для голоса с гармоническим сопровождением
Примерный репертуар
Второй курс
III семестр
1 вариант
Бах И. Инвенция двухголосная си-бемоль-мажор Шуман Р. Альбом для юношества «Незнакомец» Гурилев А. «Сарафанчик» (аккомпанемент)
Распевка для голоса с гармоническим сопровождением «На горе дубок, а на нем голубок»
2 вариант
Павлюченко С. «Инвенция» си-бемоль-минор Григ Э. «Мелодия» соч. 38 Коровицын В. «Молитва» (аккомпанемент)
Распевка для голоса с гармоническим сопровождением «На горе дубок, а на нем голубок»
12
IV семестр
1 вариант
Беркович И. Вариации «Во сыром бору тропина» Гречанинов А. Прелюдия № 2 соч. 37 Григ Э. Норвежский танец ля-мажор (ансамбль)
Распевка для голоса с гармоническим сопровождением «Лилия белая»
2 вариант
Бетховен Л. Вариации ля-мажор Глиэр Р. «Утро» соч. 43 № 4 Штраус И. Полька (ансамбль)
Распевка для голоса с гармоническим сопровождением «Лилия белая»
Третий курс
V семестр
Произведение крупной формы (сонатное аллегро) Произведение малой формы зарубежных композиторов Вокальное произведение (аккомпанемент)
Распевки для голоса с гармоническим сопровождением
VI семестр
Произведение малой формы Ансамбль
Вокальное произведение (аккомпанемент)
Распевки для голоса с гармоническим сопровождением
Примерный репертуар
Третий курс
V семестр
1 вариант
Моцарт В. Сонатина до-мажор 1 ч. Шопен Ф. Прелюдия до-минор
Даргомыжский А. «Я все еще его люблю» (аккомпанемент) Вокальные распевки
13
2 вариант
Гайдн Й. Соната №13, ми-мажор, 3 ч. Гречанинов А. Прелюдия № 2 соч. 37 Рахманинов С. «Ночь печальна» (аккомпанемент) Вокальные распевки
VI семестр
1 вариант
Глиэр Р. Прелюдия Рахманинов С. «Русская песня» соч. 11 (ансамбль в 4 руки)
Брамс Й. «Девушка пришла с прогулки» (аккомпанемент) Вокальные распевки
2 вариант
Чайковский П.И. «Русская пляска» Брамс И. «Соловей» из «Фантазий на русские народные песни» для фортепиано в 4 руки
Коровицын В. «Сентиментальная беседа» (аккомпанемент) Вокальные распевки
1.3. САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА ОБУЧАЮЩИХСЯ
Самостоятельная работа составляет неотъемлемую часть процесса обучения игре на фортепиано. Основными формами являются:
-закрепление пройденного в классе материала;
-расширение знаний путем углубленного изучения программного материала;
-эскизное прохождение музыкальных произведений;
-подготовка к устному анализу изучаемых произведений;
-чтение с листа;
-подбор по слуху;
-подготовка тестовых заданий;
-самостоятельное изучение произведения.
14
Самостоятельная работа обучающихся контролируется преподавателями кафедры в течение учебного года на индивидуальных консультациях.
Примерная последовательность заданий для самостоятельной работы по подготовке программного репертуара:
-музыкально-теоретический анализ изучаемого произведения (автор, название, жанр, стиль, форма произведения, тональность,);
-музыкально-исполнительский анализ (стиль изложения, особенности исполнения, исполнительские сложности);
-чтение с листа выбранного произведения с целью предварительного ознакомления с художественным образом;
-анализ формы музыкального произведения;
-отработка в каждой части: пространственной точности исполнения, метроритма, аппликатуры, штрихов, динамики, агогики, педализации, фразировки и т. д.;
-отработка темпа исполняемого произведения в соответствии с его образными, жанровыми и стилевыми характеристиками;
-заучивание наизусть;
-подготовка к итоговому исполнению.
Помимо самостоятельной работы используются следующие виды деятельности: освоение технических упражнений и гамм, чтение с листа, изучение распевок, самостоятельное изучение музыкальных произведений, эскизное прохождение произведений, подбор по слуху мелодий и аккомпанементов, чтение с листа мелодий, несложных произведений, аккомпанементов.
Примерная последовательность заданий при подборе мелодии на слух от заданного звука:
-пропеть музыкальный материал;
-повторить пропетую мелодию (или часть мелодии) на фортепиано;
-одновременно пропеть и проиграть мелодию (или часть мелодии) на инструменте;
15
- сыграть подобранную мелодию без ошибок и остановок.
Примерная последовательность заданий при подборе аккомпанемента на слух в заданной тональности:
-найти и сыграть в заданной тональности три главных функции (тоника (T 3/5), субдоминанта S3/5, доминанта D 3/5);
-пропеть мелодию с одновременным взятием баса (аккорда);
-найти подходящие по звучанию басы (аккорды);
-выбрать стиль аккомпанемента (аккордовый, арпеджированный и
т. д.);
-сыграть готовый аккомпанемент без ошибок и остановок.
Примерная последовательность заданий при чтении произведения (аккомпанемента) с листа:
-определить тональность произведения;
-сделать визуальный осмотр нотного текста;
-определить тип изложения музыкального материала (полифонический, гомофонно-гармонический);
-представить темп исполнения;
-ознакомиться с динамическим планом произведения;
-представить характер исполняемого произведения;
-сыграть произведение на инструменте от начала до конца без остановок.
Примерная последовательность заданий при эскизном прохождении произведения:
-разбор нотного текста в медленном темпе отдельными руками;
-разбор нотного текста в медленном темпе двумя руками;
-исполнение нотного текста с учетом штрихов и ритма;
-исполнение нотного текста с динамическими оттенками;
-исполнение нотного текста в указанном темпе;
-художественное исполнение произведение по нотам.
16