- •Влияние философских идей Идея о сильной личности ф. Ницше
- •Теория бессознательного з. Фрейда
- •Теория архетипов Карла Юнга
- •Концепция «чистой длительности» Анри Бергсона
- •Модернизм в европейской литературе первой половины хх века: причины возникновения, общая характеристика, изображение личности и мира, основные имена и произведения (обзор).
- •История формирования
- •Модернизм и реализм
- •Черты модернизма
- •Представители английского модернизма
- •Литература «потерянного поколения»: смысл термина, основные темы и идеи произведений, представители (обзор).
- •Суть литературы «потерянного поколения»
- •Смысл «потерянности» в литературе
- •Эрнест Миллер Хемингуэй (1899–1961) Роман «Прощай, оружие» (1929)
- •Фрэнсис Скотт Фицджеральд
- •Роман «Великий Гэтсби»
- •«Ночь нежна» (1924)
- •Периодизация
- •Эстетические взгляды
- •Сборник рассказов «Дублинцы»
- •Роман «Портрет художника в юности»
- •Роман Дж. Джойса «Улисс»: история создания, мифологическая основа, композиция, система образов, черты модернизма в романе.
- •Замысел романа
- •Композиция
- •Черты модернизма в романе
- •Статьи Вулф о литературе
- •Роман «Миссис Дэллоуэй» (1925)
- •Многоплановость в романе
- •«Сыновья и любовники»
- •Цикл романов «в поисках утраченного времени» История создания
- •Композиция
- •Поэтика романа
- •Черты модернизма
- •Анализ романа «в сторону Сванна»
- •«Ночной полет» (1930)
- •«Планета людей»
- •Философская сказка-притча «Маленький принц»
- •Проблема соотношения внутренней и внешней красоты
- •Литература «Пражской школы». Основные идеи, темы и образы ее представителей (ф. Кафка, г. Майринк, р. М. Рильке) (обзор).
- •Особенности «Пражской школы»
- •Рейнер Мария Рильке (1875–1926)
- •Цикл «Новые стихотворения» (1907–1908)
- •Франц Кафка
- •Густав Майринк
- •Философско-эстетический смысл романа «Замок»
- •Проблема вины и наказания в романе «Процесс»
- •Жанр новеллы в творчестве ф. Кафки: абсурдизм, комплекс вины в новеллах «Превращение», «в исправительной колонии», «Приговор». Притчи ф. Кафки. Жанр новеллы в творчестве ф. Кафки
- •Абсурдизм
- •«Превращение»
- •«В исправительной колонии»
- •«Приговор»
- •Комплекс вины в новеллах
- •Притчи ф. Кафки
- •Своеобразие художественного мира г. Майринка. Проблема свободы в его произведениях. Роман «Голем»: проблематика, особенности поэтики, парадокс в романе. Своеобразие художественного мира г. Майринка
- •Роман «Голем»
- •Роман «Три товарища»
- •Герои романа
- •Автомобиль «Карл»
- •Туберкулез
- •Цветы в церковном саду
- •«Жизнь взаймы»
- •Мифологическая основа романов т. Манна. Анализ 1 романа на выбор («Волшебная гора»)
- •Черты интеллектуального романа
- •Интеллектуальный роман т. Манна
- •«Волшебная гора»
- •«Волшебная гора» как интеллектуальный роман
- •Роман «Степной волк» (1927)
- •Бинарность художественного мира г. Гессе
- •Роман «Игра в бисер»
- •Тема искусства
- •Тема цивилизации в романе
Статьи Вулф о литературе
В. Вульф была выдающимся критиком. Она сформулировала некоторые важные положения эстетики модернизма. Ее взгляды нашли выражение во многих статья, в частности, в статье «Современная литература». Творчество крупнейших писателей-реалистов она оценивает как явление деградирующее. Метод Уэллса и Голсуорси не представляется ей плодотворным, так как он не дает возможности выразить все разнообразие явлений жизни: они — «материалисты», т.е. «заняты телом, а не духом». Пишут о «несущественных вещах», выдавая «незначительное и преходящее за истинное и вечное». В результате возникают характеры-стереотипы, поступки которых подчинены логике.
Вульф призывает своих современников отказаться от традиционных форм построения романа, отказаться от сюжета, интриги, от создания комических и трагических ситуаций и обратиться к форме психологического романа. Изучением неизведанных глубин психологии занялась группа писателей, среди которых Джойс. Джойс интересует Вульф в первую очередь как смелый новатор, стремящийся проникнуть в сложный лабиринт психологии человека, в темные глубины его подсознания.
Эстетические воззрения В. Вульф связаны со стремлением прежде всего познать «тайны души». В ее романах слабо прочерчивается сюжет, она избегает четкой лепки характеров. Персонажи — обычно средние, ничем особо не замечательные люди. Писательский объект внимания — их переживания, впечатления, внутренние состояния. Композиция фрагментарна, значимы символика, выразительные детали, слуховые и цветовые восприятия героев. Прием «потока сознания» позволяет передать изменчивость, зыбкость эмоций и трудноуловимого течения жизни.
Эти особенности проявляются в ее романе «Миссис Дэллоуэй».
Роман «Миссис Дэллоуэй» (1925)
Написан в 1925 г.;
С этого романа Вульф начинает активно использовать «поток сознания»;
Замысел: «Хочу описать жизнь и смерть, здоровье и безумие, хочу критические изображать существующую социальную систему».
Согласно первоначальному варианту, в романе должна была преобладать сатирическая интонация, а действие в основном разворачивалось в высших сферах английского общества (одним из персонажей являлся, например, премьер-министр Великобритании). По второму варианту, сюжет должен был завершиться смертью Клариссы Дэллоуэй во время устроенного ею приема — в результате самоубийства или несчастного случая. Композиционное единство повествования скреплялось лейтмотивом боя часов Биг Бена. Отсюда и вариант названия — «Часы».
В окончательном виде роман обрел черты, свидетельствующие о влиянии на Вулф поэтики «Улисса». Действие «Миссис Дэллоуэй» четко укладывается в рамки одного июньского дня (день рождения Клариссы). Кларисса Дэллоуэй — жена британского парламентария, готовится к приему гостей. Остальные персонажи так или иначе соотнесены с ее хлопотами. Исключение составляет Септимус Уоррен-Смит, ветеран Первой мировой войны. Вместе с ним в роман входят темы насилия, безумия, смерти. Линии Клариссы и Септимуса развиваются параллельно, практически не пересекаясь.
Вулф тщательно выстраивает композицию романа, снабжая читателя указаниями, в каком именно временном «измерении» он в данный момент находится. Ориентируясь на бой Биг Бена, легко определить, когда происходит то или иное событие с каждым из персонажей.
Биг-бен – символ неприложенного вечного;
Все другие часы – это личное время, это пустяки, это вздор;
Для модернизма образ часов важен – показать, как безударно мы его тратим, впустую;
Часы важны для взрослых. Элизабет – подросток, которые постепенно начинает искать часы.
Самый сложный образ в романе — сама Кларисса Дэллоуэй. Она наделена тонкостью мировосприятия, жизнерадостным характером. Вместе с тем она ощущает, что в ее жизни, внешне совершенно беззаботной имеется дисгармония. Символом тайного страдания Клариссы становится комната на чердаке, где она по ночам остается одна. Снова и снова миссис Дэллоуэй перебирает в памяти прошлое, пытаясь понять, как случилось, что она живет с людьми, с которыми у нее нет подлинной близости.
В прошлом ей были знакомы сильные чувства — к Питеру Уолшу и к Салли Сеттон. Но она предпочла им обоим Ричарда Дэллоуэя. Потому что понимает, что Ричард в минимальной степени сковывал ее индивидуальность. Любовь Питера была настоящей и от этого слишком требовательной — он и сейчас заставляет Клариссу чувствовать себя неловко в его присутствии. Кларисса ощущает, что именно Питер мог бы стать тем человеком, к которому тянется ее душа, но она сознает также, что он не позволил бы ей остаться самой собой. Поэтому Кларисса не желает ничего менять в своей жизни.
Кларисса в прошлом была другой – яркой, отстаивающей свою точку зрения.
Кларисса сейчас – неискренняя. Делает что-то, чтобы понравится. Лишилась имени: «сохранила свой дар быть, существовать».
Под конец она прямая, холодная. Словно у неё нет эмоций. Она невидима. Она заместила свою жизнь Миссис Ричард.
Роль Септимуса в романе — служить своеобразным двойником Клариссы, примером того, что может сделать с человеком агрессивный современный мир. Сломленный ужасами войны, Септимус потерял способность к эстетическому, лирически-тонкому восприятию жизни, от чего буквально сходит с ума. Спасти его уже ничего не может.
Схожесть внутреннего состояния Клариссы с Септимусом:
Зацикленность на прошлом (для него – война; для неё - молодость);
Оба живут не своей жизнью (оба живут и уходят в воспоминания);
Постоянные мысли о смерти.
Кларисса отличается от Септимуса тем, что способна не только к тонкости чувств, но и к контролю над ними. Причина, по которой Кларисса так боролась и продолжает бороться за неприкосновенность своего индивидуального мира, заключается именно в том, что она знает цену эмоциям. Ее жизнь и сводится к поиску таких ситуаций, когда безжалостный ход времени расцвечивается приметами этого мира: ясное лондонское утро, цветы в руках, неожиданная встреча, обрывок случайной фразы, потянувшей за собой цепочку воспоминаний. Поэтому светский прием является для нее не пустой формальностью, а произведением искусства. Недаром Питер называет ее «безупречной хозяйкой дома». Эта ирония больше говорит о самом Питере — он не способен до конца понять женщину, в которую влюблен.
Трагедия в том, что за Клариссу никто не борется. «Просто нужно приносить жертву» — это её дар; в жертву она приносит свои чувства, саму себя.