- •Предисловие ко второму изданию
- •Предисловие к первому изданию
- •I.1.Постановка проблемы
- •I.2.Ключевые определения
- •I.3.Лингвистические примечания
- •I.4.Благодарности
- •II.1.Возникновение манги
- •II.2.Бытовая культура
- •II.3.Синтоизм
- •II.4.Появление письменности
- •II.5.Буддизм
- •II.6.Даосизм
- •II.7.Раннее японское искусство
- •II.8.Период междоусобиц
- •II.9.Эпоха Эдо
- •II.10.Заключение
- •III.Новая Япония (1853-1959)
- •III.1.Внедрение европейской культуры
- •III.2.Появление аниме
- •III.3.Манга в 1920-е годы
- •III.4.Аниме 1920-х годов
- •III.5.Времена милитаризма
- •III.6.Вторая мировая война
- •III.7.Оккупация Японии
- •III.8.Возвращение к мирной жизни
- •III.9.Расцвет манги
- •III.10.Заключение
- •IV.Новая японская анимация (1960 – 1970)
- •IV.1.Тэдзука и ТВ-аниме
- •IV.2.Первые сёнэн-сериалы
- •IV.3.Рождение сёдзё-аниме
- •IV.4.Аниме конца 1960-х
- •IV.5.Заключение
- •V.Классика 1970-х (1970 – 1979)
- •V.1.Эпоха телевидения
- •V.2.«Девочки-волшебницы»
- •V.3.«Большие роботы» и доблестные юноши
- •V.4.Сомнительные герои
- •V.5.Романтическое сёдзё-аниме
- •V.6.Детские фильмы и сериалы
- •V.7.Подведение итогов
- •VI.Начало «Золотого Века» (1980-1985)
- •VI.1.Новое поколение зрителей
- •VI.2.«Космические оперы» и немного музыки
- •VI.3.Фантастическая комедия
- •VI.4.Новый формат – видео-аниме
- •VI.5.Полнометражная анимация
- •VI.6.Прочие достижения
- •VII.Отаку входят в игру (1986-1989)
- •VII.1.Введение
- •VII.2.Развитие полнометражного аниме
- •VII.3.Аниматоры-отаку
- •VII.4.OAV: киберпанк и мистика
- •VII.5.Значительные ТВ-сериалы
- •VII.6.Простая японская жизнь
- •VII.7.Кое-что о сексе
- •VII.8. Прочие достижения
- •VIII.Подъем и падение (1990-1994)
- •VIII.1.Новая стилистика
- •VIII.2.Девушки выходят вперед
- •VIII.3.Прелестные девушки для странных парней
- •VIII.4.Подъем фэнтези
- •VIII.5.Киберпанк
- •VIII.6.Аниме по мотивам игр
- •VIII.7.Мистика и история
- •VIII.8.Прочие достижения
- •IX.Новые шедевры (1995-1997)
- •IX.1.Введение
- •IX.2.Сериалы «не для всех»
- •IX.3.Сёдзе-аниме
- •IX.4.Новое поколение OAV
- •IX.5. Полнометражные шедевры
- •IX.6.Детские сериалы
- •IX.7.Заключение
- •X.Идеология и типология аниме
- •X.1.Общая идеология аниме
- •X.2.Половое и возрастное деление аниме
- •X.3.Кодомо-аниме
- •X.4.Сёнэн-аниме
- •X.5.Сёдзё-аниме
- •XI.Строение аниме-сериалов
- •XI.1.Планирование сериала
- •XI.2.Структура сериала
- •XI.3.Организация отдельных серий
- •XII.Создание аниме
- •XII.1.Графика и дизайн
- •XII.2.Аниме-студии
- •XII.3.Организация производства
- •XII.4.Голосовые актеры
- •XIII.Аниме в России
- •XIII.1.Ранний этап
- •XIII.2.Появление российских отаку
- •XIII.3.Продолжение следует?
- •Заключение
- •II.1.Определения
- •II.2.Правила преобразования
- •II.3.Хэпберновская система
- •II.5.Обозначение долготы звука
- •II.6.Ударение
- •II.7.К вопросу о неправильной транскрипции
- •III.Япония «как она есть»
- •III.1.Японские имена
- •III.2.Японские именные суффиксы
- •III.3.Символика действий и предметов
- •III.4.Японское общество
- •III.5.Японские дома
- •III.6.Японская школа
- •IV.Японские праздники
- •IV.1.Январь
- •IV.2.Февраль
- •IV.3.Март
- •IV.4.Апрель
- •IV.6.Июнь
- •IV.7.Июль
- •IV.8.Август
- •IV.9.Сентябрь
- •IV.10.Октябрь
- •IV.11.Ноябрь
- •IV.12.Декабрь
- •V.Герои японских мифов
- •V.1.Персоналии
- •V.2.Мифологические существа
- •V.3.Животные-оборотни (Хэнгэёкай)
- •VI.Краткие биографии
- •VI.1.Мицуру Адати
- •VI.2.Ёситака Амано
- •VI.3.Хидэаки Анно
- •VI.4.Юу Ватасэ
- •VI.5.Акитаро Дайти
- •VI.6.Осаму Дэдзаки
- •VI.7.Братья Ёсида
- •VI.8.Кунихико Икухара
- •VI.9.Риёко Икэда
- •VI.10.Сётаро Исиномори
- •VI.11.Кэндзи Кавай
- •VI.12.Сёдзи Кавамори
- •VI.13.Ёко Канно
- •VI.14.Масакадзу Кацура
- •VI.15.Группа «КЛАМП»
- •VI.16.Сатоси Кон
- •VI.17.Ёсифуми Кондо
- •VI.18.Такэхито Коясу
- •VI.19.Лэйдзи Мацумото
- •VI.20.Хаяо Миядзаки
- •VI.21.Ясудзи Мори
- •VI.22.Кодзи Моримото
- •VI.23.Го Нагай
- •VI.24.Минами Одзаки
- •VI.25.Мамору Осии
- •VI.26.Кацухиро Отомо
- •VI.27.Ринтаро
- •VI.28.Тихо Сайто
- •VI.29.Масамунэ Сиро
- •VI.30.Кэнъити Сонода
- •VI.31.Сатоси Тадзири
- •VI.32.Акэми Такада
- •VI.33.Румико Такахаси
- •VI.34.Исао Такахата
- •VI.35.Наоко Такэути
- •VI.36.Акира Торияма
- •VI.37.Осаму Тэдзука
- •VI.38.Косукэ Фудзисима
- •VI.39.Мэгуми Хаясибара
- •VI.40.Джо Хисаиси
- •VII.Истории аниме-студий
- •VII.1.Студия «Гайнакс»
- •VII.2.Студия «Мэдхаус»
- •VII.3.Студия «Продакшн И.Г» – ИНГ
- •VII.4.Студия «Студио Гибли»
- •VII.5.Студия «Студио Дин»
- •VII.6.Студия «Студио Перро»
- •VII.7.Студия «Тацуноко продакшн»
- •VIII.Источники и ссылки
- •VIII.1.Обоснование библиографии
- •VIII.2.Избранная библиография
тальные проекты, многие из которых оказывались финансово несо стоятельными.
Великий мангака, Тэдзука был и остается величайшим масте ром японских комиксов. Однако величайший его вклад в японскую и мировую культуру заключается не в самих его произведениях, а в том, что его творчество и его помощь вдохновили множество после дователей, пошедших дальше его. Работы Тэдзуки были замечатель ны, но при этом всегда казалось, что их можно сделать лучше, что «тема не закрыта», ее можно развивать дальше. Будучи первопро ходцем и гением, Тэдзука не стал манга-деспотом и всегда был открыт для новых идей. А его наработки в области организации со здания аниме до сих пор служат индустрии – как и многие приду манные им сюжеты.
VI.38.Косукэ Фудзисима
Косукэ Фудзисима (р. 7.07.1964, Тиба) – известный и популяр ный мангака.
Окончив старшую школу, Фудзисима начал работать редакто ром манга-журнала «Пафф» (Puff). Однажды он брал интервью у Та цуи Эгавы, автора популярной в те времена манги «Освободись!» («Be Free!»). Набравшись смелости, Фудзисима показал Эгаве свои рисунки... и стал его помощником.
В 1986 году Фудзисима опубликовал манга-репортаж об экра низации «Освободись!» в журнале «Комик морнинг» (Comic Morning). Это была его первая профессиональная манга-публикация.
Читателям очень понравились две девушки-полицейские, ко торые фигурировали в отчете. Вдохновившись этим, Фудзисима в 1986 году начал публиковать детективно-романтическую мангу об
364
их приключениях под названием «Ты арестован!» («Taiho shichauzo!», 1986-1992).
В1988 году для конкурса, в котором призами были сопутству ющие товары к «Ты арестован!», Фудзисима нарисовал небольшую манга-колонку, в которой героини сериала молились богине, чтобы она помогла им выиграть. Богиня показалось ему настолько удач ным персонажем, что он начал публикацию в журнале «Афтернун» (Afternoon) своего второго манга-сериала – романтико-фантастиче ской манги «О, богиня!» («Aa! Megami-sama!», 1990-).
В1993 и в 1994 году, соответственно, «О, богиня!» и «Ты аре стован!» были экранизированы в OAV-сериалы. В 1996 году вышел ТВ-сериал по мотивам «Ты арестован!».
Также Фудзисима рисует иллюстрации для манга-журналов и работает над созданием компьютерных и приставочных игр. Так, он создавал дизайны персонажей для игр «Война Сакуры» («Sakura taisen») и «Сказания Фантазии» («Tales of Phantasia») – обе для игро вой приставки «Сони плейстейшн» (Sony Playstation).
Фудзисима – большой поклонник мотоциклов и автомобилей. Во всех его работах большую роль играет техника (обычно – реаль но существующая), нарисованная с соблюдением тончайших по дробностей. Тем не менее, основой его сюжетов всегда были не тех нические детали, а живые люди и их веселые и смешные романтиче ские отношения и приключения.
VI.39.Мэгуми Хаясибара
Мэгуми Хаясибара (р. 30.03.1967, Токио) – одна из самых из вестных японских озвучивающих актрис-сэйю.
С детства Хаясибара мечтала стать актрисой, и, пройдя слож ный конкурс и обучение на курсах компании «Арт вижн» (Art
365
Vision), в 1986 году озвучила свою первую роль в аниме – «Доход ный дом Иккокy» («Maison Ikkoku») по мотивам манги Рyмико Така хаси.
Практически сразу же она стала популярной и востребованной актрисой, и уже сейчас на ее счету множество ролей, как главных, так и второстепенных, но всегда ярких и запоминающихся. Кроме озвучивания аниме, Хаясибара также профессионально поет и ведет нескольких программ на токийском радио.
Ее наиболее известные роли: девушка-Рамма в «Рамма 1/2» («Ranma 1/2»), Пай в «3x3 глаза» («3x3 Eyes»), Нуку-Нуку в «Совре менная универсальная девушка-кошка» («Bannou bunka nekomusume»), Рэй Аянами в «Евангелион нового поколения» («Shinseiki Evangelion»), Кристина Маккензи в «Мобильный воин ГАНДАМ 0080: Карманная война» («Kidou senshi Gundam 0080: Pocket no naka no sensou»), Лайм в «Воины-марионетки Джей» («Saber Marionette J»), Амано Ай в «Ай – девушка с кассеты» («Denei shoujo Ai»), Мусаси (Джесси) в «Карманные чудища» («Pocket Monsters») и Лина Инверс в «Рубаки» («Slayers»).
Основное амплуа Хаясибары – это «странные» девушки, чемто принципиально отличающиеся от других, часто не совсем или во обще не люди. Именно особенности таких характеров ей лучше всего удается передавать. Большая часть ее лучших ролей – роли комические, но получаются у нее и трагические роли, скажем, та же Рэй Аянами.
VI.40.Джо Хисаиси
Джо Хисаиси (р. 6.12.1950, Нагано) – один из самых известных японских композиторов. «Хисаиси Джо» – псевдоним, образованный
366
от имени «Куинси Джонс» (кандзи фамилии «Хисаиси» могут чи таться как «Куинси»).
Написанием современной минималистской музыки Хисаиси заинтересовался, когда учился в музыкальном колледже. Свой пер вый альбом, «Information», он выпустил в 1982 году.
В 1983 году Хисаиси порекомендовали Хаяо Миядзаки для на писания сопровождающего альбома к манге «Навсикая из Долины Ветров» («Kaze no Tani no Nausicaa»). Миядзаки так понравилась ра бота молодого музыканта, что он предложил ему написать музыку к фильму «Навсикая из Долины Ветров» (1985).
Работа над «Навсикаей» прославила Хисаиси. В благодарность он работал над всеми последующими фильмами Миядзаки.
Хисаиси рекордное количество раз (четыре) получал награду японской киноакадемии в номинации «Лучшая музыка к фильму». Три из них – награды за музыку к фильмам Китано Такэси («Сонати на» («Sonatine», 1993), «Детки возвращаются» («Kids Return», 1996), «Фейерверк» («Hana-bi», 1997). Также он написал для Китано саунд треки фильма «Этим летом самое спокойное море» («Ano natsu, ichiban shizukana umi», 1992).
Помимо создания музыки для полнометражных художествен ных и анимационных фильмов, Хисаиси много работает для телеви дения и участвует в создании рекламы. Он также создал музыкаль ное оформление Параолимпийских игр 1998 года в Нагано.
Блестящий пианист и клавишник, Хисаиси выпустил более 15 сольных альбомов, совершил бесчисленное множество турне с Но вым японским симфоническим оркестром, а также неоднократно вы ступал и записывался вместе с оркестрами лондонской, чешской и феррарской филармоний.
367