из электронной библиотеки / 314646981656551.pdf

Разделы дисциплины:

5.Полифония XVI века. «Строгий стиль».

6.Полифония эпохи Барокко (XVII-начало XVIII века.)

7.Фуга в творчестве И.С.Баха.

Блок 1.

Задание 18. ( - выберите один вариант ответа)

Ведущим полифоническим жанром эпохи Барокко является:

Варианты ответов:

2) фуга

Задание 19. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)

В музыке эпохи Барокко широкое распространение получили музыкальнориторические фигуры:

Варианты ответов:

5)Фигурымысли

6)Фигуры-«изображения»

7)Фигуры «аффекта»

Задание 20. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)

Для мелодии строгого письма характерны следующие особенности:

Варианты ответов:

1.диатонические семиступенные лады

2.спокойный, ровный ритм

3.мелодический рисунок по принципу «скачка с заполнением»

Задание 21. ( - выберите несколько вариантов ответа)

Темы в фугах И.С.Баха бывают:

Варианты ответов:

5)Однородные

6)Контрастные

7)Тональнозамкнутые

Задание 22. ( - выберите один вариант ответа)

Ответы в фугах могут быть:

Варианты ответов:

4) реальные

Задание 23. ( - выберите один вариант ответа)

Противосложения в фугах бывает:

151

Варианты ответов:

4) удержанное

Задание 24. ( - выберите один вариант ответа)

Экспозиция фуги представляет собой:

Варианты ответов:

3.Проведения темы во всех голосах в главной и доминантовой тональностя.

Задание 25. ( - выберите один вариант ответа)

Интермедия – это раздел фуги, в котором

Варианты ответов:

2. нет темы

.

Задание 26. ( - выберите один вариант ответа)

Количество проведений темы в конрэкспозиции фуги

Варианты ответов:

2.равно экспозиции

Блок 2.

Задание 27 ( - введите ответ в поле)

В зависимости от экспонирования тем бывают фуги с совместной и _раздельной экспозицией.

Задание 28. ( - введите ответ в поле)

Порядок вступления голосов в экспозиции трехголосной фуги бывает прямой восходящий, прямой нисходящий и __ломанный .

Задание 29 ( - введите ответ в поле)

В фуге B-dur из I тома ХТК И.С,Баха тема имеет структуру ядро-

____развертывание

Задание 30 ( - введите ответ в поле)

Противосложение к теме в фуге c-moll из I тома ХТК И.С.Баха является

____удержанным

Задание 31. ( - введите ответ в поле)

Фуга gis-moll из II тома ХТК И.С.Баха является двойной с

_________раздельной экспозицией.

Задание 32. ( - введите ответ в поле)

152

Прелюдия A-dur из I тома ХТК И.С.Баха представляет собой пример

____тройной__ фуги с совместной экспозицией тем.

Задание 33. ( - введите ответ в поле)

Появление темы в главной тональности до начала репризы называется_____предвестником.

Блок 3.

Задание 34 (Кейс-задание)

Формы в фугах И.С.Баха весьма разнообразны. Важнейшим признаком окончания раздела формы служит___каданс_______________

Задание 34.1. ( - введите в поле )

Многие фуги И.С.Баха написаны в старинной двухчастной форме. Тональный план этой формы таков: T - D___S- T.

Задание 34.2. ( - введите ответ в поле)

Эта форма связана с повторением материала и тонального плана. Она встречается в фуге G-dur из II тома ХТК Баха. Схема формы: А-В-С-В1-А1 и называется _____концентрической.

Задание 34.3. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)

В развивающем разделе фуги происходит развитие темы. В зависимости от приемов развития различают фуги.

Варианты ответов:

5)Тонально-развивающие

6)Стреттноразвивающие

7)Вариантноразвивающие

Тесты по темам

Вопросы тестового задания дисциплины «Полифония»

Назовите примеры полифонии в творчестве М. И. Глинки.

2.Что нового в развитие полифонии внес М. И. Глинка?

3.Установите соответствие:

Фуга Esdur	двойная фуга с совместной композицией
Фуга amoll	простая однотемная фуга

4. Подчеркните правильный ответ.

153

Фуга из Интродукции оперы «Иван Сусанин» сочетает в себе черты: куплетно-вариационной, рондо, сонатной формы.

5.Назовите полифонические эпизоды в творчестве М. Мусоргского.

6.Назовите примеры фугато в творчестве Римского-Корсакова.

7.Назовите ведущий полифонический жанр в творчестве П. И. Чайковского.

8.Перечислите примеры фугато в творчестве П. И. Чайковского.

9.Как называются труды по полифонии С. И. Танеева?

1)…

2)…

10.Фуга как часть более крупной композиции в творчестве С. И.

Танеева.

11.Назовите полифонические циклы XX века:

1)…

2)…

3)…

12.Переведите выражение «ludus tonalis».

13.Сколько фуг содержит цикл «ludus tonalis»?

14.Каков порядок чередования тональностей в цикле «ludus tonalis»?

15.Какая связь между Прелюдией и Постлюдией?

16.В каких жанрах написаны темы фуг в цикле «ludus tonalis»?

17.По какому принципу расположены прелюдии и фуги в цикле Д. Шостаковича?

18.Установите соответствие.

хорал	Adur
частушка	emoll
«пионерская» фанфара	Ddur
песня	fismoll
плач	Cdur

19. Композиция фуги Д. Шостаковича содержит:

2)…

3)…

4)…

5)…

20.Установите соответствие.

Gdur	двойная фуга с раздельной экспозицией тем
e-moll	простая однотемная фуга

154

Глоссарий

1.Полифония – многоголосное изложение, построенное на совместном звучании контрастных мелодически развитых голосов.

2.Гомофония - вид многоголосия, сочетающий мелодию и сопровождение.

3.Гетерофония - вид многоголосия, в котором главный мелодический голос сочетается с его вариантами-подголосками.

4.Строгое письмо - вокально-хоровая полифония XV-XVI веков.

5.Простой контрапункт (лат. Punctus contra punctum - точка против точки) - одновременное сочетание двух или более мелодий, которое не предполагает их нового сочетания.

6.Сложный контрапункт - такое сочетание мелодий, которое допускает новые варианты их сочетания.

7.Вертикально-подвижной контрапункт - это контрапункт,

допускающий перестановки мелодий по высоте.

8.Горизонтально-подвижной контрапункт - это контрапункт,

допускающий перестановки мелодий по времени.

9.Вдвойне-подвижной контрапункт - это контрапункт, допускающий одновременные перестановки мелодий по высоте и по времени.

10.Ракоходно-обратимый контрапункт – это контрапункт, допускающий проведение мелодий от конца к началу.

11.Вертикально-обратимый (контрапункт-инверсия) – это контрапункт,

допускающий изменение вертикального направления интервалов первоначального соединения.

12. Контрапункт, допускающий удвоение. Данный вид контрапункта предполагает удвоение мелодий в терцию, сексту, дециму; полное и неполное удвоение.

155

13.Первоначальное соединение – это появляющееся ранее соединение мелодий.

14.Производные соединения - все последующие соединения.

15.Положительное и отрицательное движение голосов. Если голоса сближаются, то их движение отрицательное; если голоса удаляются друг от друга, то их движение положительное.

16.Двойной контрапункт - это соединение двух мелодий, допускающее возможность их противоположной перестановки.

17.Показатель вертикально-подвижного контрапункта IvIndex verticalis.

18.Двойной контрапункт октавы - перестановка двух мелодий на интервалы, в сумме составляющие октаву (две октавы, три октавы);

децимы - перестановка двух мелодий на интервалы, в сумме составляющие дециму (терцию через октаву, две октавы, три октавы);

дуодецимы - перестановка двух мелодий на интервалы, в сумме составляющие дуодециму (квинту через октаву, две октавы, три октавы).

19. Iv = -7 - показатель двойного конnрапункта октавы; Iv = -11 -

показатель двойного контрапункта дуодецимы; Iv = -9 - показатель двойного контрапункта децимы.

20. Методика трех строчек - это методика сочинения горизонтально-

подвижного контрапункта с помощью третьей вспомогательной строчки.

21.Инверсия – это такая модификация мелодии, в которой изменяется направление интервалов (восходящие интервалы сменяются на нисходящие и наоборот).

22.Увеличение - это проведение мелодии в два (реже в три или четыре)

раза более крупными длительностями; уменьшение - это проведение

мелодии в два (реже в три или в четыре) раза меньшими

длительностями.

156

23.Ракоход - это проведение мелодии от конца к началу; ракоходная инверсия - это модификация мелодии, допускающая одновременно обращение и проведение от конца к началу.

24.Имитация (лат. Imitatio - подражание) – повторение голосом мелодии,

непосредственно перед тем звучавшей в другом голосе.

25. Proposta - это голос, вступающий первым; Risposta - это голос,

имитирующий и вступающий вторым.

26.Бесконечный канон - это такой канон, который возвращается к своему началу на той же высоте.

27.Каноническая секвенция - это такой канон, в котором пропоста возвращается к своему началу на новой высоте.

28.Два разряда бесконечных канонов и канонических секвенций. В

первом разряде расстояние во времени вступления между пропостой,

риспостой и возвращением риспосты одинаковое; во втором разряде

эти расстояния различны.

29.Свободное письмо - это полифония XVIIXVIII вв., в названии отражается отказ от многочисленных ограничений предыдущей эпохи строгого письма.

30.Фуга (лат. Fuga - бег, бегство) - это имитационнополифоническая форма.

31.Тема фуги (лат. Dux - «вождь») - основная музыкальная мысль фуги,

обладающая завершенностью и яркостью,

излагаемая

чаще

одноголосно.

32.Ответ (лат. Comes - «спутник») - проведение темы в тональности доминанты.

33.Противосложение - контрапункт к теме. Удержанное - постоянно

сопровождающее тему; неудержанное - изменяющееся

противосложение.

34. Кодетта - это мелодическая связка между окончанием темы и ответом.

157

35.Интермедия - музыкальное построение, расположенное между проведениями темы.

36.Однородная тема – это тема, не содержащая контрастных элементов;

контрастная тема - это тема, содержащая контрастные элементы по

типу «ядро - развертывание».

37.Скрытое голосоведение - эффект расщепления одноголосной мелодии на несколько голосов.

38.Реальный ответ - это точная транспозиция темы в тональность доминанты; тональный ответ – это видоизмененная транспозиция темы в тональности доминанты.

39.Стретта (лат. Stretto - «сжато») - имитационное проведение темы с наложением темы на себя же в другом голосе.

40.Ложная стретта – это имитационное проведение фрагментов темы, не образующих настоящую стретту.

41.Сложная стретта – это стретта, содержащая различные модификации темы.

42.Экспозция - это совокупность проведений темы во всех голосах в главной и доминантовой тональностях; контрэкспозиция фуги – это

совокупность дополнительных проведений темы в

тонико-

доминантовых тональностях, равное числу голосов в фуге.

43.Дополнительное проведение темы - это проведение темы в главной или доминантовой тональностях, сверх основного количества проведений в экспозиции.

44.Двойная - это фуга на две темы; тройная фуга - это фуга на три темы.

45.Многотемная фуга с совместной экспозицией тем - эта фуга отличается от простой фуги своим начальным двухголосием

(трехголосием).

46. Многотемная фуга с раздельной экспозицией тем - в этой фуге каждая

тема экспонируется отдельно.

158

47. Фуга с присоединением - это разновидность многотемной фуги, в

которой вторая или третья темы фуги появляются позже и сопровождают развитие первой темы фуги.

159